Affedersiniz, bazı video kasetlerini iade etmem gerekiyor.(Fotoğraf: American Psycho'nun izniyle) Yeni müzikalde özellikle canice bir sahnede Amerikalı psikopat , oyunun kahramanı çılgın zirvesinde bir gece kulübüne çarpar. Kendisini, vücutlarını spastik bir şiddetle sarsılan dansçılarla çevrili bulur. Hareketleri militarist, istemsiz ve acılı, danstan çok görev gibi görünüyor.
Eylemleri o kadar zevksiz ve şok edici görünüyor ki, oyunun cinayete meyilli kahramanı (Patrick Bateman) büyük bir bıçak çekip rastgele katılımcılara saplamaya başladığında, acı dolu tepkileri etraflarındaki herkesinkinden farklı görünmüyor. Günün bu dansında, zevk ve acı tek biçimli hastalıklı bir şeye dönüşüyor.
80'lerde MTV'yi yeni doğan günlerinde izleyen herkesin hemen tanıyacağı bir koreografi tarzıdır - uzuvların robotik bir akimbo'su ve günün en iyi synth hitlerinin sert yürüyüşüne ideal olarak uyan bir Frankenstein kafa sallama.
Bu, birçok sahneden sadece biri Amerikalı psikopat müzik, moda ve dansın birleştiği ana temanın altını kırmızıyla çiziyor. Birlikte, oyunun tasvir ettiği tüm pop kültürü çağında derin bir şeyi aydınlatıyorlar.
Orijinal haliyle, Bret Easton Ellis'in 1991 tarihli bir romanı, bir sonraki enkarnasyonu, dokuz yıl sonra Christian Bale'in başrol oynadığı bir film ya da en son kılığında, bir Broadway müzikali olarak, Amerikalı psikopat 80'lerin yeni dalga müziği ve duyarlılığı hakkında söyleyecek çok şeyi var.
Oyunun bestecisi Duncan Sheik, dönemin belirli bir alt türü olan synth-pop'a odaklanıyor. Yol boyunca, skor, New Order dahil olmak üzere günün gerçek synth hitlerinde çalışıyor. Gerçek İnanç , İnsan Ligi beni istemiyor musun ve Korkular İçin Gözyaşları' Herkes dünyaya hükmetmek istiyor .
Birleştirilen yeni ve eski şarkılar, benzersiz bir gerici dönemin tarzlarında canlandırıcı bir tazeleme kursu sunuyor. 70'lerin sonundan itibaren pop, 60'ların ve 70'lerin akışkan şehvetinden ve özgür seksinden daha gergin, öfkeli ve dışlayıcı bir şeye sert bir dönüş yaptı.
Birçok trend gibi, yıkıcı bir şaka olarak başladı. 1978'de, Devo çığır açan ilk çıkışlarını yayınladığında, S: Biz Erkek Değil miyiz? C: Biz Devo'yuz! , rock'ın daha önceki varlık nedeni olan erotik cesareti tersine çevirerek yeni en son teknolojiyi uyandırdılar. Bu tür cinsel hareketler o zamana kadar ağarmış hale geldiğinden, Devo kendilerini rock'ın tam tersi - mükemmel inekler olarak sundu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]
Aynı zamanda, tasarlayabilecekleri en az korkak ritimlerle çalıştılar. Gariplik yeni havalı oldu , Devo'nun Stones'un 60'ların şutunu mükemmel bir şekilde yeniden yorumlamasında en belirgin olan bir geçiş memnuniyet bir kasideden hevesli bir hedonizme, bir selamdan soğukluğa. Sonuç, bir gecede inekleri yeni yenilikçilere dönüştürerek Elvis Costello'dan Thomas Dolby'ye herkesi yükseltti.
Bu yeniden sınıflandırma güzel günün gelişen müzik teknolojisi ile iç içe. Synth'ler, garaj-rock'ın yeni, kolay erişimli enstrümanları olarak gitarların yerini alacak kadar ucuzladı. En anlayışlı yenilikçileri, bilgisayarlı sesin algılanan soğukluğunu yeni görünmek ve yeni yabancılaşma temalarını vurmak için kullandılar. Bunun en net ve en ticari ifadesi 80'lerin synth-pop'undan geldi. Alt türün hitlerinden birkaçı mesajını idealize etti: Eurythmics' Tatlı Rüyalar (Bundan Yapılmıştır) tüm insanları temiz bir şekilde iki kategoriye ayırdı: istismar edenler ve istismar edilenler. Herkes bu rollerden birini üstlenmek zorundaydı, en azından o kadar alaycı bir şekilde istifa eden bir liriğe göre, uğursuz bir can sıkıntısıyla, Ben kimim de aynı fikirde değilim?
Pet Shop Boys' fırsatlar benzer bir ikili varsayımlar kümesi üzerinde çalıştırılır. Bir kişinin puan vermesi için ya görünüşlü biri ya da zeki biri olması gerekiyordu. Ve her ikisinin de tek amacı çok para kazanmaktı.
Bir üçlü için Soft Cell, Gloria Jones'un 60'lardan bir şarkısını ele geçirdi, Kirletilmiş aşk -kaybedilen tutkunun yasını ciddiyetle yas tutan ve onu sapkınlığa gururlu bir övgüye dönüştüren bir vuruş.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]
Günün diğer hitleri daha koyu öğelerini bu kadar belirginleştirmemiş olabilir, ancak vuruşları yüze tokat gibi geliyordu ve synth'leri her dönüşte pürüzsüz kenarlardan kaçınarak, zorlama ve sarsıntılı, plastik gülümsemenin yorgun şeffaflığını tercih ediyordu. gerçek samimiyetten öte.
Bunun gibi şarkılar, Amerikalı psikopat skoru. Besteci Duncan Sheik, 80'lerde reşit oldu ve skordan da anlaşılacağı gibi, kulüplerini ve kodlarını biliyor. Yeni şarkıları, deneyimleri kişiliksizleştirme ve duyguları saptırma konusunda usta olan karakterleri ustalıkla yakalıyor.
80'lerin bu tepkileri doğurmak için hem iyi hem de kötü nedenleri vardı. AIDS'e bağlı ölümler ve onları saran panik zirveye ulaştı ve insanları sadece seksten değil, kayıpla sonuçlanabilecek her türlü insani bağlantıdan korkuttu. Bu kaygının, kadınları savunmacı omuz vatkalarıyla donatan ya da yüzlerini cilalı makyajla bulaştıran, aynı anda çürük ve tehditkar görünmelerini sağlayan stillerle günün modasına yansıdığını kolayca görebiliyordunuz. Hem erkekler hem de kadınlar saçlarını jöleyle, insan dokunuşuna direnmek için yapılmış, mimari açıdan tehditkar yaratımlara dönüştürdüler.
Görünümlerin ve seslerin sertliği, 60'lar ve 70'lerin idealizmini sinizm ve açgözlülükle azarlayan Reagan ve Thatcher döneminin tutumlarını ve politikalarını uygun bir şekilde yansıtıyordu.
Bütün bunlar, 80'leri ya da synth-pop'u tamamen kötü niyetli güçler olarak kullanmak anlamına gelmiyor. On yıl kadar uzun bir süre, içinde büyük bir nüans barındırır. Ve 80'lerin synth-pop hitleri, daha gölgeli öğelerini ironik sıcaklık katmanlarıyla, gerçek zeka parıltılarıyla ve harika melodilerden yoksun bırakmadan gölgeledi. Yine de, müziğin dış görünüşünün çelikliği ve endişe verici olan, günün daha yıkıcı unsurlarıdır. Amerikalı psikopat . Duncan Sheik'in müziği ve sözleri, bu unsurları Patrick Bateman'ı gururlandıracak bir hassasiyetle keskinleştiriyor.
