Karbeyaz . (Mark Shelby Perry'nin fotoğrafı) Bu da ne böyle? Sadece her şeyi gördüklerini sanan yorgun New Yorklu tiyatro izleyicilerini şok etmek, kışkırtmak ve şaşırtmak için bir tür çılgın girişimde, X dereceli olarak faturalandırılan korkunç bir çılgınlık Karbeyaz Greenwich Village'daki Minetta Lane Tiyatrosu'nda duyulara saldırır. Bu, yalnızca New York'ta hızlı bir şekilde açılabilen (ve daha da hızlı kapanabilen) - tasarlanmış, yürütülmüş ve gülünç bir şekilde farklı bir şey olarak yanlış etiketlenmiş şeylerdir. Korkunç, ama daha önce hiç böyle bir şey görmediğini söyleyemem. Öfke, kendini adamış bir New Yorklu için yeni bir şey değil. Tek gecelik Broadway müzikalini hatırlayın Frankenstein ? Cockettes'in ilk çıkışını (ve ölümünü) belirleyen, travestilerin bebek arabalarını ittiği ve yıldızlarla dolu açılış gecesi seyircisini yuvarlanmış eklemler ve Valium'larla süslediği savurganlığı düşünün.
Neredeyse bu kadar eğlenceli bir şey olmuyor Karbeyaz . Sinüsleri tıkayan ve gözbebeklerini enfekte eden duman makinelerinden gelen sis tarafından boğulmuş olarak giriyorsunuz. Rockefeller Center Noel Ağacı'ndan daha fazla parıltılı darmadağın bir sahne. Solunuzda mavi neon çerçeveli devasa bir cam avize. Sağınızda, terk edilmiş bir atlıkarınca. Ve merkezde, üstsüz kadınlardan ve ahlaksız ecstasy taklidi yapan hapishane hücrelerine girip çıkan dipsiz Muscles McGurks'tan oluşan, az giyimli bir kadro. Sanırım bu bale resitali, commedia dell'arte, müzikhol revü ve Studio 54'ün bodrum katında polis gelmeden önceki eski güzel günlere saygı duruşunun bir karışımı.
Gürültünün ve vücut kokusunun içinde bir yerlerde, Walt Disney'i bir vatandaşı tutuklamaya sevk edecek avangard bir peri masalı konsepti var. Glokomlu bir vizyoner ve belirli bir yeteneği olmayan bir koreograf olan Austin McCormick tarafından yönetilen, intihar oranlarında kötü niyetli bir karmaşa. Siyah peruklu üstsüz bir Neandertal çamura girip çıkarken, savaş öncesi Berlin'in eski kabare mahzenlerine bir geri dönüş gibi, tutarsız bir şekilde Almanca mırıldanırken, bir corps de bale başsız mankenlerin kollarında zıplıyor.
Pamuk Prenses, titanik uylukları ve traşlı kafası olan, uyumsuz bir kızdır. Yedi cüceler, Cadılar Bayramı maskelerindeki korolar ve yüksek topuklu ayakkabılar ve payetli sporcu askıları içindeki drag queenler; Marquis de Sade tarafından yeniden tasarlanan vodvil. Şüpheye düştüğünde (ki bu süreklidir), Hemando's Hideaway ve My Heart Belongs to Daddy gibi eski fonograf kayıtlarını dudak senkronize eder. İzleyicilerin büyük bir kısmına merhametle çıkış kapılarına yönelme ve bir daha geri dönmeme şansı veren bir aradan sonra, her şey Büyük Elma Sirki'nin bir otobüs-kamyon versiyonuna dönüşür, akrobatlar iplerden sarkar ve dönerek dönerler. Metal halkalar içinde Eartha Kitt'in The Day the Circus Kasabadan Sola Dönüş şarkısını söylerken.
Tamam, belki yanılıyorum. Belki de inanmak için görmek zorundasın. Bir John Carpenter korku filmini dolduracak kadar maskeyle zenginleştirilen Zane Pihlstrom'un kostümleri hiçbir amaca hizmet etmiyor, ancak bakmaları eğlenceli. Jeanette Oi-Suk Yew'in ürkütücü aydınlatması ve Sarah Cimino'nun acayip makyajı, pencereleri veya kapıları olmayan barok bir genelevde kapana kısılmış gibi hissetmenizi sağlayan bir ahlaksızlık boyutu katıyor. Tüm bunların anlamı ne? Pek bir şey yok sanırım. İçeriksiz tüm bu imgeler ve biçimsiz acayiplikler, her şeyi zorlama ve anlamsız hale getiriyor. Ve yanlış reklam hakkında konuşun! Oyuncu kadrosunun G-stringlerini seyircilere sallayarak sahte duygusallık yapma çabalarına rağmen, uzaktan X dereceli hiçbir şey yok. Karbeyaz .
Böyle bir fiyasko sadece merakla ne kadar sürebilir? Benim düşünceme göre, yedi haftalık sınırlı bir koşu yedi hafta çok uzun. 
Jamyl Dobson ve Nandita Shenoy Çamaşır yıkama-kurutma makinesi . (Isaiah Tanenbaum'un fotoğrafı)
İyi ama yanlış yönlendirilmiş bir oyuncu kadrosu dışındagülünç, abartılı soygunlara, yeni Off Broadway oyununa yönlendirildi. Çamaşır yıkama-kurutma makinesi New York gayrimenkulünün tuzakları ve on yıllardır önyargı, ırkçılık ve homofobinin kötü şöhretli kaleleri olarak kooperatif kurullarının tuzakları hakkında yeterince hoş bir önemsiz şey. Westchester'dan Çinli bir çocuk olan Michael, Hintli kız arkadaşı Sonya ile bir haftadır evli ve kooperatif binasının kapıcısı onu misafir olarak kabul etmek için hala her gün onu aramak zorunda. Neden? Çünkü yeni karısı kocası olduğunu kimseye söylememiştir. Neden? Çünkü imrenilen bir keşif olarak kabul edilen tek kişilik bir dairede yaşıyor. Neden? Çünkü kendi çamaşır kurutma makinesi var. Ve hareket edemezler çünkü bina alt kiralamalara izin vermez.
Arsa geliştikçe ve Michael'ın hayal kırıklığı büyüdükçe, yasayı çiğnemek istemiyor ve Michael bir gecekondu gibi muamele görmeye içerliyor. O binanın insafına kalmış. Her şeyi onaylamayan kaba, sert, açık sözlü annesi ona hükmediyor. Kapı zili her çaldığında, saklanmak için her şey çamaşır makinesine/kurutucuya girmelidir. Kooperatif yönetim kurulunun iğrenç başkanına Sonya, Michael'ı eşcinsel en yakın arkadaşı olarak kabul eder ve bu da eşcinsel komşuları Sam'in istenmeyen gelişmelerini beraberinde getirir.
Sonunda, öncelik listesinde hangisinin daha önemli olduğuna karar vermesi gerekir - bir çamaşır yıkama/kurutma makinesi kombinasyonuyla gelen bir kira sözleşmesi mi yoksa inşaat kurallarına aykırı olan sadık, sevgi dolu bir kocayla gelen bir evlilik yemini mi? Kulağa aptalca gelse de, aynı ikilemle yüzleşmek zorunda kalan New Yorklu çiftler tanıyorum. Oyunun komik vurgusu, kooperatif kurulundan meraklı beyaz züppe (Annie McNamara), havalı siyah klişe (Jamyl Dobson), Hindu karısı (aynı zamanda oyunu yazan Nandita Shenoy), Çinli koca ( mükemmel bir Johnny Wu) ve zorba annesi (Jade Wu) aynı anda tek odalı stüdyoyu dolduruyor. Gülmek kaçınılmazdır.
Ayrıca, tüm aktörler tarafından gereğinden fazla mizah için her komik kurguyu sağlayıp karakterleri komikten daha aptal ve abartılı hale getirmek için tamamen çok fazla göze çarpan çift çekim kaçınılmazdır. Şaka, New Yorkluların fazladan aletleri olan bir daireye inmek için cinayet dışında her şeyi yapacakları. Bu, malzemeye kendisi için konuşmasına izin verecek kadar güvenmeyen bir yönetmen (Benjamin Kamine) veya incelik daha mutlu sonuçlar alacağı zaman yüksek hızda aşırı oyunculuk yapan bir yönetmen tarafından iyi hizmet edilmeyen hoş bir öncül.
