'Akşam Yemeğinde Beatriz' Dinamit Gösterileriyle Övünüyor, Ama Bu Bitiş Hakkında…

Bizi yok edecek olan zombi virüsünün – her filmin istilacı CGI ordularıyla dolup taştığı son on buçuk yılda bizi uyardığı virüs – diğer yerlerin yanı sıra burada, bilgisayarlarımızda var. Bulaşma bizi akılsız yamyamlara dönüştürmese de, dünya görüşümüzü paylaşmayan insanlarla etkili bir şekilde sohbet etme yeteneğimizi elimizden alıyor. Her iki dakikada bir hastalık başka bir reddit iletisini alevlendiriyor, bir Facebook gönderisini kirletiyor, bir lisans semineri tartışmasını gözyaşlarına boğuluyor ve evet, bir akşam yemeğini mahvediyor. Görünüşe göre sosyal medya, kendimizi saygılı bir şekilde ifade etme kapasitemizi aşan bir şekilde duygularımızı harekete geçiriyor.

Bu karanlık fenomen, Beatriz at Dinner'da bugüne kadarki en acıklı değerlendirmesini yaptı. Yazar Mike White ve yönetmen Miguel Arteta arasındaki uzun süreli işbirliğinin en son ürünü – daha önce Chuck & Buck, The Good Girl ve HBO'nun geç ağıtlı Enlightened filmlerinde birlikte çalışan ikili – Beatriz at Dinner, uçurumun her iki tarafındaki insanlığa tam anlamıyla odaklanıyor. farklılıklarımızdan. Biri oldukça aziz, diğeri ise şeytandan gelen bir kükürt kokusu olarak tasvir edilirken, film ya polemik ya da düz hiciv olmanın ötesine geçiyor. Bu, Arteta'nın empatik yönetmenlik dürtülerinin yanı sıra iyi bir oyuncu kadrosundan ortaya çıkardığı ustaca ve bazen derin performanslar sayesindedir. Bunların başında liderler Salma Hayek ve John Lithgow geliyor. Kim tahmin edebilirdi ki, bu iki sinema ustasının - ve diyelim ki, uzaylılardan doğmuş bir çift dönüşen araba değil - bu yazın en çekici ve dinamik kafa kafaya karşılaşmasını sağlayacağını. Bununla birlikte, tüm bu zor iş, bir değil, iki kez ortaya çıkan bir sonla çözülmeye bu kadar yakın.

Bir aslan gibi ısırmadan önce, Beatriz at Dinner bir tavşan olarak başlar - ya da daha doğrusu görünüşte masum bir görgü komedisi. Beatriz, ruhsal yakınlığı ve doğal empatisi, şifacı olarak bir kariyere yol açan Los Angeles merkezli bir Meksikalı göçmendir, geleneksel masaj terapisini sağlığın korunmasına yönelik bütünsel bir yaklaşımla birleştirmesine izin veren bir meslek. Bir Newport Beach malikanesine, kızı Beatriz'in bir kanser nöbetine rağmen yardım ettiği liberal bir limuzin olan Kathy (Connie Britton) için bir üstyapı yapması için çağrıldıktan sonra, Beatriz'in araba dövücüsü patlar ve sınıf sıralarının ötesinde müşterisinin evine davet edilir. havalı akşam yemeği partisi. Görünüşe göre parti, aslında çevreye zarar veren bir gayrimenkul geliştirme anlaşmasının kapanışının bir kutlaması ve onur konuğu, sürecinde olduğu bu tür ilerlemeyi ilerletmekle ünlü bir adam olan Lithgow'un Doug Strutt'u. istismarlarını kataloglayan bir otobiyografi yazıyor. Strutt, Beatriz ile tanıştığında, onu yardım sanır ve bir içki ısmarlar; onunla tanıştığında, saf kötülükle karşılaştığından emindir. Filmin yarısında, Trump Boys'un Özel Ödülü olarak adlandırılabilecek en iyi şeyin bir cep telefonu görüntüsünü paylaştığında, korkuları doğrulanır: Afrika safarisinde vurularak öldürülen büyük bir av avı. İşte o zaman Beyaz'ın serpiştirdiği mizah ve Arteta'nın ustalıkla inşa ettiği gerilim patlar ve film tamamen daha ciddi bir hale gelir.

Hem Beatriz hem de Strutt, diğer aktörlerin elinde çizgi film olacaklardı, ancak Hayek ve Lithgow, karakterleri içten dışa doğru oluşturma konusunda ustalık sınıfı veriyor. Hayek yaralı gözlerinde hastalarının acısını taşır; Kapitalizmin vicdandan yoksun bu tuhaf dünyasına merakla, kalp kırıklığıyla ve nihayet, daha az yayılma, şefkat hissetme yeteneğini felce uğratan bir öfkeyle yaklaşıyor. Lithgow basitçe Strutt'u anlamlı kılar; avlanmayı sabır ve sebatın nihai eylemi, gelişmeyi ise kaosa düzen getirmenin bir yolu olarak gören bir adamdır. Jay Duplass ve Chloë Sevigny, önlerindeki karanlık yolculuğun gerçeğini içki ve sohbetle köreltmeye çalışan genç bir avukat ve karısı olarak mükemmelken, Britton, çeşitliliği olduğu kadar kucaklayan biri olarak korkunç derecede doğru. tatlıyı bozmaz.

Sonra işin bitmesi meselesi var. Yemek masasında engellenemez, arkadaşlıktan çıkarılamaz ve hatta hayalet bile olamaz. Bize karşı yapılan ihlallerin psişik ağırlığını ve Strutt'un suistimalleri Beatriz'i gömmek dışında; harekete geçmeli. Bunu bir kereden fazla yapıyor ve yaptığı seçimler, Hayek'in inşa ederken çok düşünceli olduğu karaktere temelden ihanet ediyor. Dahası, izleyicide birden fazla seçenek verildiğinde, yapımcıların hiçbir karar vermediği ya da en kötüsü, boş bir nihilist olduğu izlenimini bırakıyor. Bir filmin sürükleyici ve iyi hazırlanmış bir oda oyununun altını tamamen kesmek yeterli değil, ancak tüm bu karakterlerin, meleklerin ve şeytanların daha iyisini hak ettiğine dair derin bir his veriyor.