(LR) Caetano Veloso ve Gilberto Gil.(Mauricio Santana/Getty Images) Nisan ayının sonlarında, New York şehrinin üzerine bir sis düşer. 4/20, ulusumuzun en tatlı arkadaşlarının her türlü esrarın tadını çıkarmaya adadığı gün, genellikle uygulayıcılarını kanepeden ayrılmaya bile teşvik etmez. Bana söylenene göre bu, Comedy Central maratonunu ve geleneksel yemek olan Doritos'u tüketmeyi içeren şenlikli bir ritüeli kutlayanlar için pasif bir tatil.
New York biraz daha farklı bir şekilde kutluyor; evde kalarak değil, dışarı çıkarak. Brooklyn'in kendi Prens Rama'sı, turunun son gecesini diğer trippy hayranlarıyla kutlayarak, Rough Trade'de bir memleket şovu oynamak için tarihi seçti.
Ama ilçenin daha güneyinde, iki efsanevi müzisyen ve psikedelik Brezilyalı sanat formunun habercileri var. Tropicália Brooklyn Müzik Akademisi'ne geldi ve aydınlanmış yenilikçiler, havalı babalar ve parti insanlarından oluşan bir izleyici kitlesine iyi hisler uyandırdı. Tatlı Prensimize iyi geceler dilediğimizde, ülkenin üzerine başka bir sis çöktü, mor bir sis. Ama şimdi, bir hafta sonra, Caetano Veloso ve Gilberto Gil'in şarkılarının, taş gibi bir tatilin kısacık gücünün çok ötesinde güçlere sahip olduğu hala açık.
Downtown Brooklyn'e doğru giderken, gün kesinlikle geçmedi hissetmek herhangi bir şey gibi. Long Island'dan yola çıkarken önceden oyun oynayan ve yakın zamanda taşınan hokey takımının Barclays merkezinde oynadığını görmek için can atan sarhoş Adalı taraftarların kalabalık bir arabasına karşı itildim, yardım edemedim ama ne kadar çeşitli bir ilçe olduğunu hatırlattım. içinde yaşıyoruz.
Bu bira göbekli ahmaklar ekonomimiz için iyi, diye düşündüm kendi kendime, Adalılara olan aşklarının Barclays Center'ın eski sahibi Jay Z'nin titrek mali eli altında maruz kaldığı büyük borcun bir kısmını telafi edeceğini umarak kendime hatırlattım. Barclays'in geleceği, daha büyük arena gösterileri anlamına geliyor, görüyorsunuz, ilçemizin sık sık ihtiyaç duymadığı bir şey ama yine de Neil Young, Arcade Fire veya Radiohead gibi sanatçılar kasabayı dolaştığında minnettarım.
Trenden indikten sonra, mayo giyen, Barclays'e bağlı kasabalı kalabalıklardan kesinlikle bir chiller partisi süzüldü. BAM'ın Avery Fisher Salonu'na doğru iki blok aşağı yürüdük ve orada bulunan kusursuz şatafatlı Howard Gillman Opera Binası'na doğru yola koyulduk. Gösteri satılmış olsa da, gişe penceresinden bir çizgi kıvrılarak sokağa ve sokağa çıktı, Brezilya efsanelerinin hevesli hayranları, fazladan bir koltuk gerçekleşmesini umuyor. Böyle umutlu biri, o öğleden sonra saat üçten beri gişenin dışında bekleyen Long Island'lı genç bir adam olan yanımda otururken buldu. Bana müzik dedi yaptı ona bir şey; İyi bir müzik yerine Adalılar sürüsünü reddetme kararını alkışladım. 
(LR) Caetano Veloso ve Gilberto Gil.(Mauricio Santana/Getty Images)
Hem solo albümleri hem de ortak projeleri olan müzisyenler olarak Caetano Veloso ve Gilberto Gil, Brezilya'ya 60'ların sonlarında Tropicália adlı yeni bir sanat, şiir ve şarkı hareketi kazandırdı.
Bossanova sesinden doğan Tropicália, Brezilya tarafından ulusal olarak kutlanan daha yumuşak sesler ve ritimler aldı ve onları tuhaflaştırdı. Bay Gil ve Bay Veloso, Bossanova'nın pürüzsüz, kısık seslerini güçlendirerek müziklerine elektro gitarlar, hayvan sesleri ve diğer yabancı sonik unsurları karıştırdılar. İki adam, 1928'de yazan Brezilyalı şair Oswaldo Amarande'nin yazılarından ilham aldı. Manifesto Manifestosu Brezilya'nın en büyük kültürel varlığının, yamyamlık, onları ülkenin kimliğinin bir parçası yapmak için diğer kültürleri ve fikirleri yeme tarihi olduğunu. Bay Gil ve Bay Veloso bu fikri aldılar ve bunu sevdikleri müziğe uyguladılar, reggae, psychedelia ve hatta The Beatles gibi yabancı türleri zamanın geleneksel Brezilya müziğiyle birleştirdiler.
Brezilya çıldırdı. Müzikal manfiestolarının yayınlanması üzerine, 1968'ler Tropicália: veya Panis et Circencis , erkekler ve yarattıkları hareket ana akımdan uzaktı. Hükümet, silahlı kuvvetlerin o zamanki Cumhurbaşkanını devirdiği 1964 darbesini protesto ettikleri için onlardan nefret ediyordu. Joao Goulart Mevcut rejime açıkça karşıydı. Ancak solcular da onlardan nefret ediyorlardı, çünkü Brezilya'nın neye ihtiyacı olduğu konusundaki Marksist görüşleri, geleneksel Brezilya çevrelerine herhangi bir yabancı kültürel ödenek dayatmasını küçümseme noktasına kadar Milliyetçiydi. 1969'da diktatörlük tarafından İngiltere'ye sürüldüler.
Tüm bunlar, sahnede akustik gitarlarıyla Brezilya bayraklarından oluşan bir panoya karşı mükemmel bir uyum içinde düet yapan bu iki yaşlı adam, her zaman olmuştur ve olmuştur. punk . Düzenlemeleri biraz yumuşadı - 60'ların sonu ve 70'lerin başındaki kayıtlarını simgeleyen samba ve rock'n roll'un sarsıcı sonik pastişlerinden birkaçı gitti. O halde, bu şarkıların kompozisyonel cüretkarlığının bir kanıtı, bu tür cümle dönüşlerinin ve tempo değişikliklerinin asla her yerde kulağa hoş gelmemesi. Tüm iyi sanatlar gibi, bu adamların müziği de tamamen kasıtlı bir pastiştir ve nihai yaratımlar, parçalarının toplamından daha büyüktür. 
Brezilyalı şarkıcı ve eski Kültür Bakanı Gilberto Gil tarafından yaratılan Expresso 2222'de şarkıcılar Caetano Veloso (solda) ve Gilberto Gil (sağda).(Thiago Bernardes/LatinContent/Getty Images)
Bay Gil ve Bay Veloso, bu yılki bölünmüş yayın canlı albümünün çoğunu çaldılar, İki Dost, Bir Yüzyıl Müziği , hangi bu güncel müzik düzenlemelerini ilk kez öne çıkaran Brezilya çevresindeki erken konserlerini belgeliyor. Bu şarkılar kayıtlarda aynı yapısal ve sonik biçimde mevcut olsa da, canlı bir alanda hecelerin telaffuzuna, gitarlarının gövdesine hafif vurmalı vuruşlara ve izleyici ile sanatçılar arasındaki kaçınılmaz çağrı ve tepkiye bir şeyler oluyor. New Yorklularla dolu büyük bir salonda provokasyon olmadan mutlu bir şekilde Portekizce şarkı söylemeleri onlar için kesinlikle bir zafer.
Bay Veloso, ilk olarak 1978 albümünün açılış parçası olarak görünen Terra'nın muhteşem bir yorumuna öncülük etti. Çok . 1972'de zorunlu bir sürgünün ardından Brezilya'ya dönüşünden sonra yazılan Terra, orijinal haliyle bile Bay Veloso'nun en hassas anlarından biridir. Mr. Veloso şarkıya, hapishane hücresinde oturan birinin resimlerine rastladığını ve kişinin bulutlarla kaplı olduğunu anlatarak başlıyor. Dünya, Dünya, Gezgin gezginden daha uzakta , koro gider, gevşekçe tercüme eder, Dünya! Dünya! Ne kadar uzak olursa olsun Gezgin gezgin Seni kim unutabilir ki?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=O90yMPaFRd0]
Bizim uğuldamamızı sağlamak için elini kulağından kaldıran bu koro, oda için yeşil bir ninni haline geldi, sarsılmaz alaka düzeyiyle dokunaklı ve sessiz, abartısız anlatımıyla daha da güçlüydü. Terra gecenin ilk barınağı olmasına rağmen, iki saatten fazla süren, hiçbir açılış, set molası ve iki encore içermeyen bu gösterinin tamamı manevi bir deneyim gibi geldi.
Gilberto Gil'in öne çıkan özelliği şu şekilde geldi: her Bahialı Kız, 1978 albümünden yıkıcı bir samba Artırma , Re üçlemesinin sonuncusu. Bahia'nın kızlarına atıfta bulunan şarkı, ilk önce biz karnavalımızı ilan etmeden önce, tanrının bize sihir ve öncelik verdiği hakkında hiçbir yerden ağır satırlar bırakır. Seyirci ve Bay Gil arasındaki çağrı ve yanıt, baştan sona gök gürültülüydü, el çırpmalarıyla ve kalçalı büyükanne ve büyükbabaların koltuklarında dans etmesiyle tamamlandı.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XgQLOSpG4EM]
Gösteriden sonra salondan çıkmakta olan bir adam arkamda oturan Brezilyalı bir ailenin müdiresini tanıdı. Ah Julia, seni burada bulacağımı düşündüm! coşkulu bir şekilde bağırdı. Beni nasıl buldun?! yansıtıcı gümüş pullu elbisesinde hızlı bir dönüş yaparak ona alaycı bir şekilde gülümsedi. Daha sonra senin evinde bir partiye gideceğim, dedi, orada olur musun? Kadın partiden haberdar olduğunu doğruladı, adamla yollarını ayırdı ve kalabalık dışarı çıkarken ailesiyle sohbete yeniden katıldı.
Daha sonraki yıllarında, stil ve kültürlerin pişmanlık duymadan gururlu ve gösterişli bir pastişi olarak parti yapan bu kadın, Bay Gil ve Bay Veloso'nun yıllar önce kültürel yamyamlıklarıyla savunduğu yaşam tarzını yaşıyordu. Dil engelleri ve daha yumuşak düzenlemeler en kritik ve ağır şarkılara bile büyük bir neşe varisi verdiğinden, artık o kadar sarsıcı politik olmayabilir. Ancak sanatın ve kutlamanın işlevi, ortak bir anlam yaratmak ve dünyamızın birlikte anlamadığımız yönleriyle çalışmak için bu şekilde benzerdir. Bu mercekten, o hanımefendi ve aynalı elbisesi serseriydi ve hala çulsuz görünüyordu.
Kesinlikle yutulması gereken baş döndürücü bir sis. Caetano Veloso ve Gilberto Gil'den başka kim Bob Marley'inki gibi bir şarkıyla ikinci bestelerini kapatabilirdi? üç Küçük Kuş, Bu topraklardaki her yurt odasında ölüme terk edilip, yeni bir canlılık duygusu mu aşılıyor? Bay Gil bu konuda başı çekti, 2002'de kaydettiğinde , aforizmayı yükseltmek, bir yaşam tarzı kararı olarak haklı gücüne bir şey hakkında endişelenmeyin. 20 Nisan akşamı Brooklyn'de gerçekten endişelenecek bir şey yoktu ve her şey yoluna girecekti.
