Gece İçin Gündüz Müzik Festivallerinin Geleceğidir

Houston şehir merkezindeki Hilton-Americas'ta Noel'den bir hafta önce ve işaretler her yerde.

Lobinin her yerde bulunan iki Chihuly avizesinden birinin altında, 10 galonluk kovboy şapkalı ve Noel Baba şapkalı adamlar, sokağın aşağısında bir Houston Rockets maçı için hafta sonu kaldıktan sonra kontrol etmek için büyük boy zencefilli kurabiye evinin etrafında toplanır. Hemen dışarıda, kızlarını bir SUV'a sokan dans eden anneler, ironi olmayan çirkin Noel kazakları giyerler. Texas Roses'ları kırmızı mayolar giyiyorlardı ve bir gün önce lobide şeker kamışı çizgili hulahoplar taşıyorlardı, görünüşe göre Noel temalı büyük bir gösteride performans sergilemeye gidiyorlardı.

Birkaç uygunsuz insan da yaldızlı asansörlerden yuvarlanıyor. Baskılarının desenleri biraz daha yabancı, daha eğlenceli renkler ve geometrik şekillerle, standart tatil tezahüratlarınızdan tamamen farklı bir şekilde şenlikli kıyafetler. Bu insanlar da ışık mevsimini kutlamak için şehirdeler ve onlar da dans etmeyi planlıyorlar. Tüm stok karakterler hafta sonu için ayrılırken, bu diğer insanlar 20.000 kişilik müzik festivalinin ikinci gününe doğru yola çıkıyorlar. Gece Gündüz , şehir merkezindeki gökdelenlerin hemen ötesinde, terk edilmiş bir postanede.

Day For Night, çekimler sırasında gündüzün gece gibi görünmesini sağlamak için uygulanan bir dizi görsel hileyi ima eder, ancak ifade aynı zamanda ışık ve sesin çarpıştığı bir yer olarak faturalandırılan bu özel hafta sonunun hem ikiliğini hem de değişimini yakalar.

Etkileşimli sanat, uzun zamandır müzik festivallerinde temel eylemden küçük bir sapma olarak, mallar ve porta-lazımlıklar arasında bir yere doğru kaymıştır. Ancak Day For Night, sanatı o eski Barbara Jordan Postanesi'nin ortasına yerleştirdi ve hafta sonunun büyük müzikal eylemlerinin yanı sıra deneyimlenmesi amaçlanan 16 büyük ölçekli, mekana özgü sanat enstalasyonunu devreye aldı.

Aphex Twin'in sekiz yıldaki ilk ABD gösterisi de dahil olmak üzere 73 canlı performanstan oluşan eklektik kadro, İsa ve Meryem Zinciri , Houston'dan Travis Scott ve San Antonio'dan Butthole Surfers beş yıl içinde ilk gösterilerini oynuyorlar - herkesi sert psişik hayranlarından EDM'ye çekti. Programlama sadece yukarıda bahsedilen görsel-işitsel ikiliği değil, aynı zamanda bir değiş tokuşu önerdi: müziği ve sanatı eşit ölçülerde alın ve örtüşen temaları, uzay ve zamana ilişkin araştırmaları, sanatta kutsal alanların önemini ve sembolojinin gücünü keşfedeceksiniz. .

Day For Night, sürükleyici müzik ve sanat festivallerinin geleceğini çözmüş olabilecek, ışık ve sesin disiplinler arası bir aşk festivaliydi.

Burada parti yapmak 1990'ların raver'ının hayali, bu yüzden gerçekten güçlü bir şey yapabiliriz.—Alex Czetwertynski

Festival kurucu ortağı, sanatçı ve enstalasyonların küratörü, Alex Czetwertynski Cuma gecesi partisi alt katta başlarken, iki gece önce beni ikinci kattaki bazı işlere götürdü.

Asıl kurucusu buralı ve yedi yıl boyunca yaptığı ve sattığı Free Press Summer Fest adında büyük bir festivali vardı, başka festivalleri görmek için dünyayı gezdi ve her festivalde sürekli tekrarlanan bir formül olduğunu fark etti. hepsi aynı - sahneler, yiyecek kamyonları ve bira, dedi Czetwertynski, DFN'nin de yiyecek kamyonları ve biraları olduğunu kabul ederek, ancak varlığın nasıl daha mütevazı ve müdahaleci olmadığını belirtti.

'Bunu nasıl yükseltebiliriz?' dedi. Çünkü burada olan ve açık olan, teşvik edilmekle ilgilenen çok sayıda insanımız var. Ne yapabiliriz? Ben de bu dijital sanat bileşenini getirmek için geldim. Bana göre medya alanında yapılanların en uç noktası olan sanata sahip olmak anlamlıydı, müzik ve performansta çok işe yarıyor. Ve bunları bir araya getirmeye çalışıyoruz.

Geçen hafta sonu Day for Night'ın ikinci yılıydı, ancak ilki, üç açık hava sahnesi ve her iki kat da dahil olmak üzere bir buçuk milyon metrekarelik eski Barbara Jordan Postanesi'ndeydi. İkinci katın uçsuz bucaksızlığı sanat eserinin alanla etkileşime girmesine, derinlik ve boyutun araştırılmasına izin verirken, kavernöz oda, uzaktaki hafif bir ışık titremesiyle karanlığa uzanır.

Czetwertynski, burada parti yapmak 1990'ların raver'ının hayali, bu yüzden gerçekten güçlü bir şey yapabiliriz, dedi.

Öne çıkan eserler arasında yüksek çizgi, NONOTAK'tan sihirbazlar Noemi Schipfer ve Takami Nakamoto tarafından orijinal müziğe programlanmış ışıklar ve aynalardan oluşan bir duvar, yer karolarındaki yansımalar aracılığıyla titreşimli ışık dalgaları yayarak çevre ile diyalog kurar, endüstriyel armatürlere gölgeler düşürür. oda. NONOTAK'lar yüksek çizgi .Roger Ho/ Gece İçin Gündüz

Nakamoto, Yayoi Kusama'nın ünlü kutsal uzay kurulumlarını anımsatarak, birkaç model yaptık ve bir sonsuzluk odasıyla sonuçlandık, dedi. Böyle kurulmamıştı ama onlarla birlikte yüzleşmeye başladık. Sadece bir sonsuzluk odası değildi, etrafındaki alanı çeviriyordu. Bu sefer sonsuzluktan kurtulup her modelin bireyselliği ile çalışmaya karar verdik. Bence mekanın kendisi ile çok daha fazla oynuyor. Mimarinin kendisiyle, bağlamla oynar. Uzaktan dev bir ekrana benzemesi hoşuma gidiyor, bu yüzden üç boyutlu efekti görmüyorsunuz. Daha sonra yaklaştığınızda, hareket eden tüm ışıkların keyfini çıkarabilirsiniz.

İkinci katın diğer tarafında, Tundra'nın Anahatlar Karanlıkta koreografisi yapılmış bir boyutsallık dansı için 400 lazer toplarken, lazerler ızgaralı etkileşimlerini odanın enginliğine ateşlerken etrafınızdaki bir yolda durursunuz.

Alt katta, Czetwertynski'nin Bulanık yazılım yastıkları ve diğer sıcak şekilleri bir inşaat makinesi parçasına yansıtır. Donanımın acımasızlığı ve yastıkların yumuşaklığı ile birlikte makinelerin ağırlığı hakkında, diyor. Ve görseller gerçekten bir bilgisayarda iş yaratırken girebileceğiniz bölgeyle ilgili ve bir nevi o alana giriyorsunuz, sonra bazen çöküyorlar ve uzaydan çıkıyorsunuz. Ve o bölge, bunu bilgisayar mı yoksa ben mi yaratacağımı bilmiyorsunuz? İmkansız bir şey mi yaratıyorum? Yazılım ve donanım arasındaki orta alanla ilgili. Day For Night kurucu ortağı, sanatçı ve küratör Alex Czetwertynski, eserinin önünde duruyor.katrina berber

Bulanık yazılım dışında öne çıkıyor Björk Dijital , geçen yılın izlerinin çoğunu içeren beş odalı bir sanal gerçeklik deneyimi Vulnicura etkileşimli yakınlık incelemelerine dönüştürülür. Björk gerçeği gizlemedi Vulnicura sanatçı Matthew Barney ile uzun süredir devam eden ilişkisinin sona ermesi ve sonraki iyileşme süreci hakkında, bu yüzden bir kumsalda Stonemilker'ı söylerken onunla birlikte olmak veya Mouth Mantra için ağzının içinde olmak, tematik olarak düşünüldüğünde ek bir rezonans kazanıyor.

Björk Dijital aynı zamanda sanat ve müzik dünyalarının bu derece kaynaşmasından kaynaklanabilecek potansiyel kültürel çatışmalar hakkında herkese bir ders verdi. Festival hafta sonundan önce duyurulduğunda Björk Dijital süreli biletlere göre çalışacaktı ve kısa süre sonra festival müdavimlerinin bunu deneyimlemek için saatlerce kuyruklarda bekleyeceği anlaşıldı, hayranlar çileden çıktı.

Dolandırıldıklarını, dolandırıldıklarını hissettiler ve Björk ile tavşan deliğinden aşağı inmek için hafta sonunun diğer önemli eylemlerini kaçıracaklardı. Zamanlanmış biletler ve uzun kuyruklar galeri bağlamında beklediğiniz bir şey elbette, ancak Day For Night sergiyi en başından bu şekilde sunmama hatasını yaptı ve birçok hayran bunun festival boyunca keyfine varabilecekleri bir şey olacağını düşündü. .

Bununla birlikte, beş oda, Björk ile her konuk arasında güzellikten yeniliğe ve sonra tekrar saçmalığa geçen bir yakınlığı teşvik ediyor. VR teknolojisi o kadar hızlı ilerliyor ki, kulaklıkların çoğu zaten modası geçmiş görünüyordu, bazıları şüpheli çözünürlüklere sahipti. Sıradan bir Björk hayranı olarak beklemezdim, ancak onunla daha derin bir düzeyde bağlantı kurmak ve teknoloji uygulamalarını ve VR'yi yaratıcı bir ifade aracı olarak takdir etmek isteyenler için kuyrukta harcanan hiçbir zaman boşa gitmedi. üzüm evrensel müzik .Theo Civitello/ Gece Gündüz

Üst katta, Londra merkezli kolektif United Visual Artists, siteye özel evrensel müzik , bir dizi gezegen ve dönen yörüngede gizlenen tutulmalar, festival için özel olarak görevlendirildi. UVA daha önce müzisyenlerle çalıştı, özellikle Massive Attack ve James Blake için görseller tasarladı, bu nedenle ışık ve ses arasında bir araştırmayı memnuniyetle karşılama fırsatının hemen önlerinde olduğunu hissediyorsunuz.

UVA sanatçısı Matt Clark bana, başlangıç ​​noktasının, belirli oranlara, belirli türde rezonans frekanslarına neden çekildiğimize dair biyolojik, doğuştan gelen bir eğilim olduğunu söyledi. Pisagor gibi Yunan filozofları, matematiksel denkleme çevrilebilecek müzik notaları üzerinde çalıştılar ve bu nedenle evren için geçerli olan temel matematiksel kural budur.

Pratik düzeyde, NASA'dan veri aldık, bu da bize güneş sistemimizde çok uzaklardaki, hakkında hiçbir şey bilmediğimiz cüce gezegenler gibi nesnelerin rezonans frekanslarını veriyor. O rezonans frekanslarını, o veri setini alıp heykele uyguladık, ondan bir performans yaptık. Gördüğünüz şey yan yana gezegenlerdir ve oran kombinasyonu performans olarak oynanır.

Clark'ın çağrıştıran NASA'sı, Houston'ın NASA Uzay Merkezi'ne bağlandığı ve uzay fikrini tüm anlamlarıyla festivalin geri kalanına doğru genişlettiği için göz ardı edilemezdi. Ama bunun hakkında daha sonra. Gerçekten bilmek istediğim şey, pek çok büyük ölçekli enstalasyon sanatçısının kurumsal amaçlar için komisyonlar oluşturduğu bir çağda (o lanet olası Chihuly avizeler gibi), UVA nasıl saf kalır?

Bir performans sanatçısıyla çalışırken her zaman bir diyalog vardır, dedi Clark. Kendi alanımızı oluşturacak kadar şanslıyız ve bazı şeylerin finanse edilmesi gerekiyor ama biz, yaratıcı özgürlüğün olduğu, bir dış kaynağın 'kırmızı yap veya kırmızı yap' demeden istediğimizi yapma özgürlüğünün olduğu bu gibi fırsatları değerlendirmeyi tercih ederiz. mavi.'

O akşam otel odama döndüğümde, yan taraftaki Toyota Center Arena'nın çatısını süsleyen dev, parlak Toyota logosunu bulduğumda, bana Sauron'un neon gözü gibi bakan ve beni çizmeye teşvik eden bu renkler hala aklımdaydı. karartma perdesi.

BUNU OKUYUN: 2016'nın En İyi 50 Şarkısı

Ertesi sabah akşamdan kalma parti müdavimleri, Houston'daki siyah minderlerde düşünceli bir şekilde otururken telefonlarını sessize aldılar. Rothko Şapeli , duvarları süsleyen, siyah ama renkli, ufuk açıcı soyut dışavurumcuların büyük tuvallerinden 14'ünü içeren, mezhebe dayalı olmayan bir oda.

Sanatçılar, yaldızlı Himalaya Budist mabetlerinden New Age kozmonot Alex Gray'in Kutsal Aynalar Şapeli'ne kadar her şeyi dahil etmek için kutsal alanları kapsamlı bir hareket olarak kullanırlar ve Rothko Şapeli ortada bir yere düşer, süslü ve alçakgönüllü değildir.

71 yılında, muhteşem sanat koleksiyonu yandaki ücretsiz müzede sergilenen de Menil ailesi tarafından görevlendirilen Rothko Şapeli, Houston'ın sürekli büyüyen yaratıcı topluluğu için bir Mekke, şehrin gelişen müzeler ve galeriler bölgesi arasında bir mücevher sağlar. . Rothko ve Phillip Johnson arasında bir işbirliği olarak, şapel aynı zamanda başlı başına bir sanat eseridir.

Bu nedenle, performansların ilk tam gününden önce bile, mekan ve boyutla hesaplaşmanın etkileri araştırıldı.

Virtüöz basçı Stephen Thundercat Bruner, ilk katılımcıları muhteşem funk ve pürüzsüz, duygulu caz ezgilerinden oluşan muhteşem bir setle eğlendirirken, tam patlama Cumartesi öğleden sonra erken geldi. Sık sık birlikte çalıştığı ve Pazar günü setinde oturduğu eski arkadaşı Kamasi Washington gibi, Thundercat büyük göksel caz habercisi Sun Ra'nın eski özdeyişinin mekan olduğunu anlıyor.

Space Jazz uzun zamandır büyük oyuncuları yüksek bir farkındalık ve el becerisi durumuna uyandıran bir maneviyat duygusu uyandırdı ve ah, evrensel sevgi mesajına şu anda ne kadar ihtiyacımız var. Ne zaman bir grup insan ötekileştirilse, profili çıkarılsa, öldürülse ya da orantısız bir şekilde dezavantajlı duruma düşse, bize yol göstermek için o gruptaki aydınlar ortaya çıkıyor. Çocukluk arkadaşları olarak, Thundercat konsorsiyumu, Kamasi Washington , ve büyük Teras Martin (Ayrıca onlarla büyümüş ama DFN'de olmayan) bu zorlu zamanlarda hepimizin ihtiyaç duyduğu şifayı getiriyor. Onunla Houston'da hava atmak, uzay yarışını eve taşıdı.

Bu aydınlatıcıların ötesinde, türlerinin diğer zımbaları, hayran kalabalığa oynadı. Elektronik tür en çok temsil edilirken, birçok biçim aldı - Black Moth Super Rainbow's Tobacco kendi elektro-noisepop şeyini içerideki birinci kattaki sahnede yaptı, Clams Casino yılın en iyi dans parçalarından bazılarını remiksledi ve Jana Hunter'ın fantastik Lower Dens de yeni dalga havasını erkenden getirdi. Bu setler, ara sıra, gitar ağırlıklı psych grubunu bir palet temizleyicisi ve kendi zihnimizin derinliklerine hoş bir sarsıntı yaptı. İsa ve Meryem Zinciri.Çad Wadsworth/Gündüz Gece

Örneğin İsa ve Meryem Zinciri, gitar olmadan gerçekleştirilemeyecek bir şekilde yankı ile vaftiz edilmenin nasıl bir his olduğunu size bildirir.

Jim Reid mikrofon sehpasının etrafında kıvranıyor ve karamsar, somurtkan Scot schtick'ini taklit ediyor, ancak bu gürültü duvarına nüfuz eden ve kayıtlarının yakalayamayacağı bir neşe var. JAMC bana Day For Night'ı son teknolojiye yükselten tüm gösterişli görsel numaralara ve ileri teknolojik gelişmelere rağmen, eski güzel rock 'n' roll'un bir yumruk kadar kafa toplayabileceğini hatırlatıyor - eşit derecede ayrıştırıcı, eşit derecede sesin ne kadar sağlam olduğunun bir incelemesi. geniş alanlarda ve eşit bir yolculukta çalışır.

Şimdi Aphex Twin ürün masasına fazla yaklaşmamıştım çünkü gömlekler uzaktan pek hoş görünmüyordu. Ama bu aptalcaydı, çünkü kısacık cep telefonu alımı, Richard David James'in 500 kopya ile sınırlı, sadece festival müdavimleri için iki parça içeren, etiketlenmemiş beyaz bir plak sattığını anlamamı engelledi. 7'de tükendiler. Aphex İkiz @ Gündüz GeceJulian Bajsel/Gündüz Gece

Eşsiz glitch ve IDM prodüksiyonlarının görsel bileşenleri, her zaman komik bir şekilde kötü niyetli, sırıtan yüzünü ve anında tanımlanabilen logosunu vurguladı; her ikisi de James bu kadar keyifli bir şekilde ticaret karşıtı olmasaydı markalaşmaya eşdeğer olurdu. Demek istediğim, onun için açılan grup olan Odesza'nın logosuna bakın ya da onların yapışkan markalama yöntemleriyle ilgili yazımı okuyun. Aphex Twin'in o akşamki seti, sekiz yıl sonra Amerika'daki ilk performansı olacaktı ve defalarca ne kadar başarılı olduğunu söyledi. nefret eder bu başlık yuvasının tek seferlik doğasını daha da özel kılıyor.

Belçikalı besteci Baudouin Oosterlynck'in Refuge şarkısının remiksiyle başlayan James, hızla bir Andy Stott parçasına daldı ve sonik paletinin muazzam maharetini ve görünüşte farklı tonları prodüksiyon tarzında birleştirme yeteneğini sergiledi.

Bir noktada, şiddetli bir rüzgar terli, çılgın kalabalığı ele geçirdi ve hepimiz alkışladık. Sonra yağmur geldi ve sıcaklık en az 20 derece düştü. Ceketi olmayanlar, özellikle iç çamaşırlarıyla dans eden çocuklar için bu caydırıcı olmadı. Sahneden ve kalabalığın üzerinden yeşil lazerler fışkırırken, başımızın üzerinde parıldayan milyonlarca küçük ışığın yanılsamasını yansıtmak için yağmur damlalarını aydınlatıyorlardı. Sonra hava çok soğudu, bu yüzden yayılan karanlıkta uzaya çıkmak için içeri koştum ve NONOTAK'lara baktım. yüksek çizgi enstalasyonun ışık huzmeleri tavan kirişlerinin gölgelerini odanın her tarafına dağıtırken tekrar tavana bakıyor. Aphex İkiz @ Gündüz GeceRoger Ho/Gündüz Gece

Toyota Eye of Sauron'un dışında fırtınalı bir uyku gecesinden sonra, ertesi gün kendimi ikinci katta, sanatı çiğnemek ve sanatçı Damien Echols'un mantralarını dinlemek için buluyorum. kıpkırmızı lotus parça. Echols, en yaygın olarak, işlemediği cinayetler nedeniyle ölüm cezasına çarptırılan ve nihayetinde aklanan West Memphis Three'nin bir üyesi olarak bilinir. Aşkı, sihri ve Echols'un kişisel kendini gerçekleştirmesinin baş meleklerini temsil eden bir dizi ışıklı mührü üç duvarı kaplar. Işık ve diğer ezoterik sembolleri yansıtan dönen bir daire, zeminin ortasında yavaşça dönüyor.

Echols, hapishanedeyken kendimi delirmekten korumak, fiziksel, zihinsel acılarla başa çıkmama yardımcı olmak için bunları kullandım, diyor Echols. Amaçları bilinçli zihni atlayıp doğrudan bilinçaltıyla konuşmaktır. Bir kavramı alıp bir sembole indirgersiniz, sonra onu olabildiğince psişik ve psikolojik enerjiyle doldurursunuz, sonra onu bilinçaltınıza ateşler ve işini yapmasına izin verirsiniz.

Echols'un Alex Czetwertynski ile birlikte oluşturduğu yerleştirmesi, biz onlara güç verene kadar sembollerin doğası gereği boş ve anlamsız olduğunu hatırlattı. Ve bu gerçek, müzik dünyasına, özellikle elektronik müziğe beklenmedik şekillerde uzanıyor. Damien Echols' kıpkırmızı lotus .Sara Strick / Gece Gündüz

Aphex Twin gibi - etrafta dolaşıyorsunuz ve üzerlerinde sembol olan T-shirtlerini görüyorsunuz ve bu sadece içinde ok olan lanet bir daire! diyor Echols. Ama bunun Aphex Twin olduğunu hemen anlarsınız. Bunu enerji, bilgi ve dikkatle besliyorsunuz. Haçla yapılanlar gibi yaygın bir bilgi haline geldi. Haç bir infaz yönteminden başka bir şey değildi, ama şimdi o haçı gördüğünüzde, özellikle burada Batı'da, 'Aman Tanrım' diye düşünüyorsunuz.

Semboller zamanla inanılmaz miktarda enerji ve güçle yüklenir. Bunları zaman içinde yeterince dağıtabilirseniz, halka açın, hepsi çevrelerinde güç kazanan şeyler biriktirmeye başlarlar.

Sembollerin kültürel göstergeler olarak hareket ettiği, varsayımlar ve özel anlamlar yarattığı bir vahiy değil, ancak bu Echols'un kutsal alanlara olan ilgisiyle bağlantılı mı? Ve sembollerin lekelenmesi nasıl önlenir? Bir sembol hem kutsal olabilir mi? ve eşya?

Bence olabilir, diyor. Sembolün doğası gereği kutsal olan hiçbir şey yoktur. Sembol sadece pildir. Her şeyi kötü yapan, içine ne koyduğumuzdur. Pepsi neredeyse Yin ve Yang sembolünü ele geçirecekti. Bütün bu büyük işbirlikleri bunu yapıyor. Bu mührleri tasarlarlar ve onları anında tanınabilmeleri için halkın onlara enerji besleyeceği şekilde sunarlar.

Ama sembollerin markalaşmak, pazarlamak, satmak ve yıkmak için sahip olabileceği tüm muazzam güce rağmen Echols, hücresinde bu mührü yarattığında olduğu gibi, onların da tedavi edici bir etkiye sahip olduğunu hemen hatırlattı.

Beni öldürmeye çalıştıkları şey buydu, mahkememde sundukları kanıt buydu, diyor. Bununla bir daha hiçbir şey yapmak istemediğimi düşünebilirdim çünkü beni öldürmek için bunu kullanmaya çalıştılar ama ben hapisteyken, beni öldürmek için kullanmaya çalıştıkları şey hayatımı kurtardı. . İdam etmeyi planladıkları birine para harcamazlar ve dövülmekten dişlerimin aşırı ağrıdığı zamanlar oldu.

Hapisteyken, beni öldürmek için kullanmaya çalıştıkları şeyin aynısı hayatımı kurtardı.—Damien Echols

Echols'un hikayesi, kutsal mekanlara duyduğu hayranlığı sadece içten değil, pratik de kılıyor ve bana, kutsal bir mekanda oturmak için güçlü olsalar da Rothko Şapeli gibi yerler aramamız gerekmediğini hatırlattı. Onları kendimiz de yaratabiliriz.

Kutsal mekanları düşündüğümüzde, onları önceden belirlenmiş ve 1000 yıllık olarak düşünüyoruz, diyor. Ama bunu istemek zorundayız. C trenine mum yakıyorum. 'C alayım, serseri kokusu almayayım' diyorum, ne olursa olsun. Trenlerle arkalarında bir zeka varmış gibi etkileşime girerseniz, sizinle, Kızılderililerin çakal veya ayı ruhuyla etkileşime girdiği gibi etkileşime girerler.

Çocukların da taktığı Aphex Twin'in yüzünün maskesine çok benziyor ve bana sürekli olarak bunun eninde sonunda olduğunu hatırlatıyor. bize gücü hem sembollere hem de bu sembollerin temsil ettiği mekanlara atfederler.

İkinci gün başka bir yerde, Los Angeles'ın lo-fi kralı Ariel Pink grubuyla oynuyor ve hepsi Noel Baba şapkaları takıyorlar. Ama müziği bağlamında— bir dizi yeni şarkı Ağır, psişik bir nabız ve Kaptan Beefheart ile asılı olan The Doors'u anımsatan bazı harika bas hatlarıyla - bu Noel Baba şapkaları Walgreens'in pazarlık kutusu bayağılığından kurtarıldı.

Pink genellikle tartışmalara yol açar ve fetişist şarkı sözleri, çizgi film sesleri ve diğer ergenlik dürtüleriyle çalışır, ancak müziği de inanılmaz derecede dolu ve iyi anlaşılmıştır. Sizi ciddi şekilde etkilerken aptalca davranabilen veya sizi estetikle ilgili ortak varsayımlarınızdan uzaklaştırmak için gösterişli giyinebilen herhangi bir sanatçının gücü güçlüdür. Yeni şarkıların Pink için de ileriye doğru muazzam bir adım olmasına yardımcı oluyor, tematik olarak saçma ama teğetlerinin keşfettiği konularda daha olgun.

Büyük Kamasi Washington, o gece de kalıbın biraz daha dışında çalışarak, şaheserinden birkaç kesinti yapmak için sahneye 20 dakika geç çıktı. Epik coşkulu bir kalabalığın önünde, onları kayıttaki kuyruklu piyano büyük grup düzenlemelerinden daha eğlenceli, daha Moog odaklı ve basta Thundercat'e uygun bir şeye dönüştürdü. Björk ayrıca bitkilerle çevrili iki DJ seti de çaldı.Roger Ho/ Gece Gündüz

Day For Night, kötü planlanmış olanın ötesinde bazı sorunlar yaşadı Björk Dijital gelecek yıl kolayca giderilebilecek sergi.

Birincisi, renk kodlu bileklik senaryosu, çalışan basın için bir felaketti, çünkü bazı medya bileklik sahipleri fotoğraf çukuruna giremezken, diğerleri, gerçekten Sanatçı Konuk erişimi ile sizinki gibi, gerçek medya salonu dışında herhangi bir yerde dolaşabiliyordu. Festivallerde işimi daha iyi yapmama yardımcı olmak için tipik olarak sağladığım kolaylıkların çoğunu anlamsız hale getirdi ve organize eden insanlar arasında net bir iletişim olmaması meselesiydi.

Ara sıra, ikinci katın karanlığında güvenlik için aydınlatılması gereken kablo ve kordon vardı, güvenlik nedeniyle anında silinmesi gereken duran suyun toplandığı bir veya iki yer ve yakındaki merdiven boşluğundan bir koku geliyordu. Björk Dijital bu asla orada olmamalıydı.

Ancak postane kapandığından beri hiçbir şey için kullanılmayan yeni bir mekanda ilk yılı için Day For Night hala muazzam bir başarıydı.

Austin'li psişik çocuklar ve daha fazla ana akım hayranlar gibi farklı yaratıcı toplulukları kafalarını beslemek için bir araya getirmek asil bir girişimdir, ancak minimum miktarda Heineken logosu görmek tüm alanı uyumlu ve tekil hissettirdi. Travis Scott hayranları Ariel Pink, Thunder Bolt ve Butthole Surfers aracılığıyla en sevdikleri otomatik ayarlı rapçilerinin çıkmasını beklerken, başka türlü asla duyamayacakları garip seslerle bombardımana tutuldular.

Ve setler arasındaki süslü Supreme ve Tommy Hilfiger kıyafetlerini karşılaştırırken, sanatçılar ve sanatçılar arasında gerçekleşen daha büyük meta-metinsel anlatı ve diyalog için bir ironi izi bile yoktu. şunlar çocuklar Barbara Jordan Postanesi'nden biraz daha tuhaf ayrıldılar.

eğer boşluk dır-dir gerçekten de yer, Sun Ra'nın dediği gibi, o zaman Houston ve Day For Night o yerin olduğu yerdir. de —yaşadığımız yerlerin ve sindirdiğimiz sembollerin bizi derinden kişisel şekillerde nasıl etkileyebileceğine dair daha derin keşiflerle uğraşan şaşırtıcı derecede arkadaş canlısı ve zengin bir yaratıcı topluluk. Ve Day For Night, monoton, bayat festival sahnesini yeni, ilgi çekici ve düşündürücü bir şeyle bozmaya çalışıyorsa, çok iyi bir iş çıkardılar. Houston, bir çözümümüz var.