Dolores Reyes'in Eartheater'ı.harpervia toprak yiyen , Arjantinli aktivist ve yazar Dolores Reyes'in ilk romanı edebi kurgu olarak faturalandırılıyor. Ancak YA türünün birçok ayırt edici özelliğine sahiptir. Çekici bir şekilde erken gelişmiş genç anlatıcı, paralel bir romantik olay örgüsü peşinde koşarken kahramanca eylemler gerçekleştirmek için kullandığı özel güçlere sahiptir. Reyes bu tanıdık unsurları alıp parçalara ayırarak travma, kadın ve çocuklara yönelik şiddet ve aynı zamanda ölüler diyarı olan bir yetişkinliğe yolculuk hakkında parçalı bir anlatıda yeniden bir araya getiriyor.
Romanın kahramanı, erkek kardeşi Walter ile birlikte Arjantin'in bir gecekondu mahallesinde yaşayan, ismi hiç açıklanmayan genç bir kızdır. Kahramanın annesi şiddet sonucu öldü, muhtemelen çocukları da terk eden babası tarafından öldürüldü. Ölüm ve yoklukla yaşamak, anlatıcının toprak yemeye başlamasına yol açar; ölü ya da diri olsunlar, tükettiği toprakla ilişkili olanları görme yeteneğine sahip olduğunu keşfeder. Güçleri topluluktaki birçok kişiyi korkutur ve yabancılaştırır; kurbanlar ve marjinalleştirilmişler adına konuşmak tehlikeli ve korkutucu. Babasının kız kardeşi, bakıcısı onu ve erkek kardeşini yetim bırakır. Erkek arkadaşı da kaçar. Ancak diğerleri, kayıp sevdiklerini bulmak için ona gelmeye başlar, bahçesine notlar ve acı verici umutlarla birlikte toprak kavanozları bırakır.
Anlatının çoğu, Eartheater'ın bir tür psişik Ansiklopedisi Brown olduğu bir dizi araştırmadır. Ancak Ansiklopedi'nin spor ayakkabılarını gerçekte sıkıca sabitlediği yerde, Eartheater, iç ve dış arasındaki bariyerin ana hatlarını dudaklarındaki çamurla çizerek, vizyon ve gerçeklik arasındaki sınırda yaşar. Düzyazı, yemek yeme, alışveriş yapma, arkadaşlarla video oyunları oynama gibi günlük gerçekçiliğin netliğinden kusursuz bir şekilde kabusun netliğine geçiş yapıyor. Ölüm her zaman dokunulacak veya yenecek kadar yakındır. Florensia'yı hastalıklı bir kalp gibi kurtçuklarla dolu gördüm, saçları kafatasından sıyrılan bir örümcek ağıydı.
Walter istikrarlı bir mihenk taşıdır, ancak aksi takdirde isimler anlatının içinde ve dışında titreşir, zihninden dışarı çıkar ya da yeraltından geçer. Toprak yemek, toprakta kalmaya çalışmak ve kayıplarla bağlantıda kalmak için bir metafordur. Aynı zamanda delilik, akıl hastalığı ve TSSB'nin sembolüdür. Anlatıcı ellerini toprağa sokar, ancak küre, parmakları onu tırmalarken hala altından çıkıyor.
Romanda zaman tuhaf bir şekilde hareket eder ve başlar. Kitabın başındaki anlatıcı, aralarındadır. Ergenlik çağına belirli zaman işaretleri olmadan ve sesinde ya da monologunda fazla bir değişiklik olmadan geçer. Bir gün ortaokuldayken birdenbire bira içip ona bir kayıp vakası getiren sevimli genç bir polis memuruyla sevişiyor. Yoksulluk ve şiddete saplanan çocukların ne kadar çabuk büyümek zorunda olduğunun kafa karıştırıcı bir göstergesi. Romandaki en akılda kalıcı ve en tuhaf görüntülerden biri, anlatıcının evinin dışındaki yabani otlar bakımsız bir şekilde serpildiğinden, fazla bereketli ve ani bir olgunlaşmadır. Çarkıfelek'in beşiğimizi etçil bir bitki gibi yutacağını, evinin bereketli ve kanserli bir sonsuzlukta yok olacağını hayal ediyor.
Değişimin ve büyümenin hızlanması, aynı zamanda, anlatıcıyı zamanın dışında bir yerden izliyormuşsunuz gibi ürkütücü bir his veriyor. Roman boyunca, gençken öldürülen ve cesedinin bulunmasına yardım ettiği bir öğretmen olan Señorita Ana'nın hayalini kurar. Ana, Eartheater yaşlandıkça aynı yaşta kalır, böylece anlatıcı, ona doğru yürürken, hiç değişmeden kendi ölümünü de yanında taşır.
Romanın hikayesi epizodik ve belirsizdir ve sonu, çözüm yolunda çok az şey sunar. Son perdede yeni bir karakter ortaya çıkıyor, eski bir karakter fazla açıklama yapmadan geri dönüyor. Uğursuz kehanetler yarı gerçekleşti ve yarı asılı kaldı. Bir kaçış hissi var, ancak dünya her yerde ve biraz şiddetten uzaklaşabilseniz de, muhtemelen ileride bekleyenler var.
toprak yiyen tür dürtüleri ile daha lirik ve mecazi yaklaşımlarını her zaman dengelemez. Özellikle sonlara doğru, kötü düşünülmüş ve yerinde olmayan bir aksiyon dövüşü dizisi var. Ve kitap boyunca Julia Sanches tarafından yapılan çeviride sorun yaratabilecek bazı garip ifadeler ve kelime seçimleri var. Örneğin, anlatıcı sevmediği kişilere boyunduruk olarak atıfta bulunur. Terimin pislik gibi bir anlama gelmesi gerekiyor gibi görünüyor, ancak İngilizce'de fazla bir anlamı veya rezonansı yok. Orijinal argodan mı çevrilmemiş, yoksa garip bir şekilde mi çevrilmiş belli değil, ancak her iki durumda da başarılı bir seçim gibi görünmüyor.
Ama böyle küçük yanlış adımları bir kenara bırakırsak, toprak yiyen travma ve acı çekmenin bedeli ve şiddet hakkında konuşma hakkında üzücü, garip küçük bir roman. Reyes'in elinde, bu büyüme romanı ölüm üzerine bir meditasyona dönüşüyor ve sonunda tüm çocuklar dünyayı yiyecek.
