Her ne diyorlarsa, büyük ihtimalle ilk önce Oscar Wilde söylemiş. Garip bir şekilde, en popüler ve kalıcı komedisi olan Ciddi Olmanın Önemi'nde pek bir şey söylemedi ve söylediklerinin çoğu, aynı yazar-yönetmen Oliver Parker'ın parlak yeni film versiyonunda ne yazık ki eksik. Wilde'ın İdeal Kocası üzerine taze bir kat vernik. Wilde'ın klasik tarzını ve diyaloglarını kitlesel tüketim için bir filme uyarlamak için aldığı birçok özgürlüğe rağmen, lezzetli oyuncu kadrosu ve çok sayıda sinematik açılış (yaldızlı tiyatrolar, lüks kafeler, caz müziği, yemyeşil İngiliz kırsalı ve hatta bir dövme salonu!) klasik bir Viktorya dönemi misafir odası görgü komedisini keyifli bir boğuşmaya dönüştürmek için birlik olur. Ne yazık ki, Anthony Asquith'in ünlü 1952 film versiyonuna kıyasla hala soluk.
Purists, Bay Asquith'in kuru, durgun, eksantrik ama isyankar filminin kesin film olduğu konusunda ısrar edecek. Bay Parker'ın dönüşü o kadar yoğun ki, daha çok modern izleyicilerin taleplerine uygun olarak kendi cıvıl cıvıl bir tempoya bürünüyor, ancak Wilde'ın dildeki ince ustalığının nüktesini, tavrını ve zarafetini kaybediyor. Ve ne kadar cıvıl cıvıl ve çekici görünmeye çalışsalar da, yeni kadro Michael Redgrave, Joan Greenwood, Dorothy Tutin, Michael Denison, Margaret Rutherford ve özellikle Dame Edith Evans'ın devasa aryasına bir mum tutamıyor. çıldırtıcı derecede eksantrik Lady Bracknell. Yine de, o tarihi filmi, hafızalarda ve video mağazalarının raflarında saklandığı dinlenme yerinde bırakalım ve 2002'nin yeniden çevrimine odaklanalım. Kendi zevklerini sunar.
Ne dersiniz? Çok sayıda Broadway canlanmasına ve hatta Ernest in Love adlı bir müzikal versiyonuna rağmen, Ciddi Olmanın Önemi'nin ne hakkında olduğunu hatırlamıyor musunuz? Mutlak aptallık, işte bu. 1895'te bile yapmacık sözcüğüne yeni bir anlam kazandıran hayali olay örgüsü, her ikisi de birbirine karışmış aşklarının nesnelerini etkilemek için Ernest adını alan iki gösterişli, sorumsuz Londralı bekarla ilgili bir maskaralıktır. Köylü yaveri Jack Worthing (Colin Firth), kibar ama dürtüsel Gwendolen'in (Frances O'Connor) elini arar ve evlenme teklif etmek için kasabaya gelir, ancak Ernest isminin erkekliği her zaman çekici olduğundan, kendisini şöyle tanıtmaktadır: aynı adı taşıyan hayali bir erkek kardeş. Bu arada, kibirli, kendini beğenmiş, abartılı bir arkadaş olan Algernon Moncrieff (Rupert Everett), aynı zamanda Jack'in erkek kardeşi Ernest kılığında, Jack'in 18 yaşındaki koğuşu Cecily'yi (Reese Witherspoon, parlak ve etkilenmemiş bir adamla) romantizm için ülkeye doğru yola çıkıyor. Asla bozulmayan İngiliz aksanı). Açıkçası, aynı anda aynı yerde olmaları imkansız. İkisi de Ernest olamaz, ancak her iki hanım da yanlışlıkla aynı adamla nişanlı olduklarını düşünürler. Filmin önemli bir noktası, inatçı Gwendolen ve melek Cecily'nin kadınsı hilelerini erkeklerini dize getirmek için bir araya getirmesiyle ortaya çıkıyor. Bu arada, Gwendolen'in annesi ve Algernon'un teyzesi olan buyurgan Lady Bracknell, Jack'i kızının eli için uygun bir aday olarak reddettiğinde, bir komplonun hassas sosu pudinge dönüşür, çünkü Jack, Victoria İstasyonu'nda bir çantada bir bebek olarak terk edilmiş bir bebekti. Herkes beklenmedik bir şekilde Jack'in taşra malikanesine indiğinde, yanlış kimlikler ortaya çıkar, skandallar patlak verir ve kaos başlar. Jack'in doğumunun gizemi de çözüldü, ancak Judi Dench'in Leydi Bracknell'den önce değil -kesin, hoşgörüsüz ve doğuştan züppe- burnunun altına bakıp, 'Bir ebeveyni kaybetmek... bir talihsizlik olarak görülmek; ikisini de kaybetmek dikkatsizlik gibi görünüyor. O iyi ve Tanrı rol yapabileceğini biliyor ama Dame Edith Evans'ın 1952 filmindeki aynı repliğin birdenbire Oscar Wilde'ın hain zekasının ve bilgeliğinin tam etkisini ve Victoria sınıfının ağırlığını hissetmek olduğunu söylediğini duymak- bilinç, 1895 dolaylarında.
Anna Massey, Cecily'nin salamura öğretmeni Miss Prism rolünde, Edward Fox, Algernon'un uzun süredir acı çeken, düşük maaşlı uşağı rolünde ve Tom Wilkinson, asık suratlı Miss Prism'i çekinerek takip eden yerel rektör olarak muhteşem dönüşler yapıyor. Çeşitliliğine ve çeşitliliğine ne büyük bir övgü. İlginç bir şekilde, Bay Wilkinson ayrıca mükemmel biyografik Wilde'da Oscar Wilde'ın çöküşünden ve ağır ahlaksızlık nedeniyle hapse atılmasından sorumlu olan Queensberry'nin vahşi, vahşi, homofobik Marki'si olarak göründü. Şimdi burada Wilde'ın utangaç küçük yardımcı karakterlerinden birini oynuyor ve kendine ait bir aşk fou'su var.
Wilde, yeni çıkmış kamera çalışmasından ve hatta Bay Firth ve Bay Everett tarafından gerçekleştirilen caz düetinden hoşlanmış olabilir (konu için gereksiz ve tamamen anakronik), ancak hanımefendi Gwendolen'in Ernest'e dövme yaptırdığı yere eklenen parçayı onaylayacağından şüpheliyim. poposunda.
Oscar Wilde, yanılsamalar yerine gerçeği hedef aldı. Oliver Parker'ın versiyonundaki göz kamaştırıcı, samimiyetten çok stili tercih ediyor gibi görünüyor. Film kırılgan bir eğlencedir, ancak yıllar boyunca sayısız izleyicinin zevk aldığı gerçek tema - kalp meselelerinde aldatıcı olmak yerine ciddi olmanın önemi - hala buzlanma ile parlıyor.
Gece Yarısı Güneşinde Pacino Yanıp Söner
Al Pacino, 17 yaşındaki bir kızın vahşi cinayetini araştırırken, kendisinin kendisinden daha fazla rahatsız olduğunu keşfeden bir dedektif olarak ürkütücü ama büyüleyici bir başyapıt performansı sergiliyor. katil. İddialı ve kafa karıştırıcı Memento'su geçen yıl birkaç En İyi 10 listesine giren Christopher Nolan'ın yönettiği Insomnia, aynı adı taşıyan 1997 Norveç filminin daha geleneksel bir yeniden çevrimi. Bu, Memento'ya göre büyük bir gelişme, ancak görev sırasında içlerindeki şeytanlarla savaşan polisler söz konusu olduğunda, Sean Penn'in aynı temadaki son derece üstün filmi The Pledge'in kalitesine asla ulaşamıyor. Yine de söylenecek bir şey var: Son zamanlarda elde ettiğimiz Hollywood gerilim filmlerinin siklonundan çok daha iyi.
Bay Pacino, Los Angeles'tan genç ortağı (Martin Donovan) eşliğinde yerel bir liseli kızın vahşi cinayetini çözmek için Alaska'nın donmuş çöllerine gelen ünlü bir cinayet masası polisini oynuyor. İki dedektif arasındaki sinirsel çatışma aşikardır: LAPD'nin içişleri departmanı, Bay Pacino'yu daha önceki bir davaya delil yerleştirdiği için mahvetmek üzeredir ve Bay Donovan, kendisini temize çıkarmak için bir anlaşma yapmanın eşiğindedir. tüm suçlamalar. Suçluluk, korku ve kızgınlıkla hareket eden Bay Pacino, kendi kariyerini nasıl kurtaracağını bulmaya çalışırken bir suçu çözme hareketlerinden geçmek zorunda kalır. Akşamın olmadığı bir yerde tüm bu gergin stresle, yedi gün boyunca uyumamasına şaşmamalı.
Kaderin ironisi, kör edici bir sisin içinden bir kovalamaca sırasında, bir kaza olabilecek veya olmayabilecek bir şekilde ortağını vurup öldürdüğünde, ardından silahını gizleyip cinayet şüphelisini hedef aldığını sanıyormuş gibi yaptığında iner. Kimse ona meydan okumaz, özellikle de onu idolleştiren çaylak Alaska polisi olarak Hilary Swank. Kesintisiz bir saat boyunca, rutin bir vaka - rutin ipuçları, rutin kanıtlar, rutin sorgulama, rutin şüpheliler - ve rutin bir film gibi görünüyor. Aslında, Uykusuzluğun ilk saati o kadar yavaştır ki, kendi unvanı için kesin bir tedaviyi garanti eder.
Sonra nabız hızlanır ve tempo, Bay Pacino'yu kendi ucuz kurgu entrikalarından birinin manyak zekasıyla yemleyen eksantrik bir gizem romanları yazarı olarak tipe karşı oynayan Robin Williams'ın ortaya çıkışıyla hızlanır. Katil o ve Bay Pacino bunu biliyor. Ama aynı zamanda Al'in ortağını vurduğunu gören tek tanıktır. Şimdi, birbirini takip eden, zekasıyla birbirini alt eden ve birbirlerini temizlemek için anlaşmalar yapan iki katil vakası var ama uykusuzluk çeken kişi Bay Pacino. Gece yarısı güneşi onu ayakta tutuyor ve iki saat boyunca büyülenmesinin bir parçası da onun dağılışını izlemek. Gözleri kızarmış ve sos kadar paslı, hiç bu kadar zavallı görünmemişti. Yani, her zaman zavallı görünüyor ama Insomnia'da tabutun açılmasını bekleyen bir ceset gibi görünüyor. Doğal olarak, üç sayfadan fazla diyalogla herkesi yok eden alevli bir üçlü çatışmada gerçeği keşfetmek akıllı polise düşüyor. Bay Pacino'nun bilincini kaybetmeden önceki son cümlesinin sadece uyumama izin vermesine şaşmamalı. Bir yatakta mı yoksa morgdaki bir levhada mı demek istediğinden emin değildim ama tamamen tanımladım.
Uykusuzluk fazla gerginlik yaratmaz. Herkesin birbirine sıkı, cezalandırıcı yakın çekimlerde tepki vermesiyle rahat ve geveze; kendi iyiliği için fazla ölçülü ve ölçülüdür. Suç paslı bir menteşe kadar sıkıcı ve katilin kimliğini bulma konusunda hiçbir şüphe yok. Norveç filminde şiddetten kaçınan yönetmen Nolan, cinayetin tiksindirici yönlerini neredeyse tarafsız bir şekilde ele alıyor.
En azından hikaye, Memento'daki gibi geriye doğru anlatılmıyor. Ve Wally Pfister'ın buzlu kamera çalışmasının yarattığı soğuk atmosfer, zaten dengesiz bir polisin karanlık tarafıyla yüzleşmesini iki kat göz korkutucu kılan sürekli bir mavi melankoli havası yaratıyor. Hilary Swank, bir polis üniforması içinde, The Affair of the Necklace'ın Fransız dönemi önlüklerinde olduğu kadar rahatsız ve yersiz görünüyor. Boys Don't Cry'ın Oscar'ı bir hata mıydı yoksa yeni bir menajere mi ihtiyacı var? Bir ceset torbasında erken çıkan ortak olarak Martin Donovan ve polislerin kaldığı locanın sempatik yöneticisi Maura Tierney boşa gidiyor. Bay Williams gerçekten de çok tuhaf -buruşuk suratlı ve koca, kıllı bir trol kadar mızmız- ama onun kötü bir psikopatı oynamasını ve hiçbir bok izi olmadan düz dramatik bir rol geliştirmesini izlemek büyüleyici. O kadar uzun zamandır bir soytarıydı ki, oyunculuk yapabileceğini unutmuştum.
Uykusuzluk benim tarzım değil, ama o kadar iyi yapılmış ve esrarengiz ki, yine de hoşuma gitti. Sanırım buna filmin kendisi gibi karışık (ve karışık) bir inceleme diyebilirsiniz.
