(soldan sağa) Darius rolünde Keith Standfield, Earnest Marks rolünde Donald Glover, Alfred Miles rolünde Brian Tyree Henry.Fotoğraf: Guy D'Alema/FX Aylar önce, Childish Gambino'nun bir mixtape'inde Donald Glover şarkı sözlerine rap yaptı, ben bir dahiyim ve bunu şarkıda da saklamaya çalışmıyorum. Videoma koy. Yıllar boyunca, çok tireli aktör, komedyen, müzik sanatçısı ve yazar, yeterince iyiden daha iyi olduğunu kanıtladı. için yazıp yazmadığı 30 Kaya, ya da başrolde Topluluk, veya işbirliği yapmak rapçi şansı Kimse ona bir şans vermeden önce, bu Stone Mountain yerlisi, beklenmedik olanı kusursuz bir şekilde yürütmek ve değişen medya zevklerimizde vizyon sahibi olmak üzerine bir kariyer inşa etti. Yeni FX şovuna tam olarak iki dakika yedi saniye, Atlanta , Glover bize en büyük yeteneğinin bakış açısı olduğunu hatırlatıyor.
Pilot ne üzerine açılır Boondock'lar arayabilir zenci anı. Görünüşte kışkırtılmamış bir adam, Paper Boy adında bir Rick Ross-ian rapçi olan Miles'a (Brian Tyree Henry) ait arabadan sürücünün yan aynasını temizliyor. Gerginlik yükseldiğinde ve sert sözler konuşulduğunda, Kazan (Glover) herkesi sakinleştirmek için devreye girer. Mantıksızlık ve maçoluk kaynama noktasına ulaşır. Silahlar çekilir. Görünüşte hiçbir yerden yalnız bir Dünya Yıldızı bağırır. Havadan bir görünüm, tek bir atış yapıldığını gösteriyor. Kredi rulosu.
['Atlanta'] tek başına siyah deneyim olduğunu söylemiyor. Daha ziyade, mekânlar tanıdık olsa bile, koşulların gösterideki karakterlere ne kadar özel hissettirdiği konusunda deha yatıyor.
Daha önce televizyonda kentsel şiddetin tasvir edildiğini gördük, ancak bu sahneyi (ve dizideki diğer birçok sahneyi) taze yapan şey, her bir kişisel etkileşimin nüansıdır. Siyah alanlarla ilgili tek deneyiminiz ağ TV ve cesur kablolu dramalar aracılığıylaysa, muhtemelen ilk kez tekrarlanan gerilimi azaltma girişimlerine, mevcut çeşitli bakış açılarına ve seslere (beş siyah insanın olduğu bir sahnede - hepsi de) ilk kez tanık oldunuz. Kim konuşur), hafiflik ve zeka anları, hepsi derinlik katan ve siyah deneyimini yalnızca bu yöne bakanlar için insancıllaştıran anlar. Bununla birlikte, gerçek deha, gösterinin tek başına siyah deneyim olduğunu söylememesidir. Daha ziyade, mekânlar tanıdık olsa bile, koşulların gösterideki karakterlere ne kadar özel hissettirdiği konusunda deha yatıyor.
Görsel olarak, seri, genellikle Amazon, HBO veya AMC'den orijinal programlama için ayrılmış düz gerçekçilik ile çarpıcıdır. Bu renkli kurgu tarzının popülaritesi son beş yılda artarken, cesur kişiliklerinin ve çarpıcı diyaloglarının odak noktası olduğu solgun dünyalardaki siyah beden tasvirleri, bağımsız film projelerinin ötesine nadiren ulaştı. Bu sadece bir zaman meselesiydi, ama bu göstermek, şimdi , doğru geliyor. 
Ciddi İşaretler olarak Donald Glover.Fotoğraf: Guy D'Alema/FX
Gibi çok daha beyaz dökümlerle gösterilen sanatsal vizyon ve gelişmişlik ile kentsel güneyi tasvir etmek KIZLAR, veya Bay Robot veya Kart Evi do hem dahice hem de gecikmiş bir şey. Televizyonda, Atlanta'daki siyah alanlar genellikle realite şovlarının arka planıdır. itibaren gerçek ev kadınları , için Aşk ve Hip Hop: Atlanta, için T.I. ve Tiny: The Family Hustle, güneydeki tüm Siyahları tek yönlü olarak görmeye şartlandık. Tüm çaylar, tüm gölgeler, tüm dev sahte kirpikler ve drama.
Hatta Mary Jane olmak (Sevdiğim Atlanta merkezli bir kurgu) çalışan siyah kadınları olduğu gibi tasvir ediyor her zaman yapar. Başarılı bir talk show sunucusu olarak bile, izleyiciye sürekli olarak Mary Jane'in beyaz bir kurumun insafına kalmış olduğu hatırlatılıyor ve önce siyahi, sonra bir kişinin olduğu bir dünyada tatmin olup olmayacağını sürekli merak ediyoruz.
O halde Glover'ın yan yana gelmesi Atlanta tüm gösterişli bravadoları, uydurulmuş dramaları ve saçma kavgaları kasıtlı olarak altüst eden ve ırk hakkında konuşmanın sonsuz hayal kırıklığı, radikal gerçeğini tazeliyor.
O halde Glover'ın yan yana gelmesi Atlanta tüm gösterişli bravadoları, uydurulmuş dramaları ve saçma kavgaları kasıtlı olarak altüst eden ve ırk hakkında konuşmanın sonsuz hayal kırıklığı, radikal gerçeğini tazeliyor. Sonsuza kadar kendilerini filmde net bir şekilde görmeyi bekleyen bir izleyici için, gerçekliği yaratmaktan çok yansıtmayı başaran bir gerçek.
Bu gerçek, bizi Earn'de bir güne götürür 's yatakta saçları sarılı ve korumalı güzel bir siyah kadınla uyanmakla başlayan hayat - gerçek hayatta çok yaygın ve dikkat çekici olmayan siyah kültürün bir parçası, ancak siyah kibir ve klişeler hakkında klişeleri teşvik eden şakalar dışında ekranda neredeyse görünmez. sığlık - ve bunu tamamen görmezden geliyor, samimi, savunmasız, Beni seviyor musun? konuşma.
Bu gerçek, bizi Earn'ün havaalanındaki sıradan işine, umutsuzca yolcuları kredi kartlarına kaydolmaktan komisyon almaya götürüyor. Daha yaşlı bir siyah kadın, onun büyüleyici güney aksanına ve saf beyazlara imza atmak için anne rutinine yaslanan tek rakibidir. Hareket, bir Tyler Perry filmi kadar saçma gelebilirdi, ancak Betty White'ın kabalığıyla ele alındı. Şaka, yaşlı siyah kadınların Jemima Teyze olduğu değil; Şaka şu ki, para için genç bir adamı oynuyor ve bunun tadını çıkarıyor.
Bu gerçek bizi Paper Boi'nin gösterişli ve gösterişli olmayan, ancak yine de bir glock ile yakından korunan evine götürüyor. Kazanın içeri girmesine izin verildiğinde, Darius adında bir maske takan ve kocaman bir mutfak bıçağı tutan bir taşçıyla tanışıyoruz - bu kişi bir kurabiye Kazanma teklifini bırakıyor ve fare cep telefonlarının ekonomik etkileri hakkında şiirsel bir şekilde parlıyor. 
(soldan sağa) Earnest Marks rolünde Donald Glover, Alfred Miles rolünde Brian Tyree Henry, Darius rolünde Keith Standfield.Fotoğraf: Guy D'Alema/FX
Esrarın da bu anlatıda çok özel bir yeri var. Paper Boi ve Darius, saat 16:30'da tarladaki bir kanepede 420 randevusuna geç kaldıklarını fark ettiler. Siyah eğlence amaçlı uyuşturucu kullanımını şeytanlaştıran bir toplumda yaşıyoruz (Trayvon Martin, iddiaya göre Malia Obama), ancak kullanıcılar (Seth Rogen, Miley Cyrus) veya satıcılar ( Kötü Kırmak, Yabani Otlar ) Beyaz. Ve yine de, haber medyası ve mahkeme salonları gibi aniden şiddet göstermeyen veya kontrolden çıkmayan bir dizi taşlı siyah insan var. Yasadışı uyuşturucular tarafından daha korkutucu hale getirilen Scary Black Men ™ değiller. Üşüyorlar. Bok atıyorlar ve kurabiye yiyorlar.
Şovun açıkça yarışla ilgili olan bir sahnesi, yerel bir radyo istasyonundaki DJ Dave'i (Griffin Freeman), bir parti hikayesi kazanın anlatırken N kelimesini bırakmadan edemiyor. Kazanmak, bir iyiliğe ihtiyaç duymak, duruma inanmayarak oturur, hatta dışarıdaki siyah bir koruyucuya Dave'in daha önce bu kelimeyi kullanıp kullanmadığını sorar. Evet doğru, kıçında ayağımı kırardım.
Kazanç sert bir adam değil, bu yüzden daha sonra Dave'den Flo Rida hikayesini Paper Boi ve arkadaşlarına tekrarlamasını istediğinde ayağını Dave'in kıçından kırma versiyonunu görüyoruz. Dave, N kelimesini tekrar söylemeden hikayeyi mahcup bir şekilde anlatır ve Earn gülümser. İyi bir hikaye olmadığı ortaya çıktı, ancak bir konu hakkında konuşmadan konuşmanın ağır yükünü taşıyor. Daha kötü bir TV programı Dave'i Scooby Doo kötü adam, o kadar açık bir şekilde sevimsiz ki, onu kapatmanın tek yolu, beyaz izleyicilerin siyah olanlardan daha iyi hissetmesi için, niyete karşı etki hakkında diyalog ağırlıklı, iç karartıcı bir ırk tartışması yapmaktır. Neyse ki bizim için bu, korkunç geleneğine rağmen gösterişten kaçınan bir öz farkındalığa sahip iyi bir TV şovu.
En temelde, şov, hayatını gerçekten birlikte yaşamayan/tutkularının peşinden gitmeyen genç bir adam ve yıldızlığın eşiğinde olan kuzeni hakkında. Bu bir kara gösteri değil, ama çok siyah göstermek. Bu karakterler gerçektir, bu durumlar gerçektir ve yine de bir şekilde onları televizyonda asla gerçekten göremiyoruz. 1. bölümden sonra, hikayenin bizi nereye götüreceğinden tam olarak emin değiliz - bir araba aynasının üzerinden bir çekimle başladığı yerde bitiyor. Ancak şovun varlığı, bizi görüntüleri görmeye ve daha fazla ırkın sesini net bir şekilde duymaya bir adım daha yaklaştırdı ve aslında dinleme.
