Hava Durumu.Facebook Birçoğumuz için müzik, yıpranmış ruhlarımızı yatıştıran bir merhemdir. Bazıları sıcak kahveye, taze portakal suyuna veya bir avuç vitamine güvenirken, ben sabahları başlatmak için bir sonik tonik patlamasına güveniyorum. Hiçbir şey beni Booker T. & the MG's Green Onions'ın dürüst oluğu kadar ya da belki de Miles Davis'in badass'ından Right Off atamaz. Jack Johnson'a haraç. Eğer gerçekten derin bir uykunun derinliklerindeyseniz, Les McCann ve Eddie Harris'in 'Karşılaştırıldığında Neye Göre' adlı inek çanına dayalı geri vuruşu, sizi kokulu bir tuz kokusundan daha hızlı bir şekilde bilince uyandırır.
Ve sonra Birdland var.
Nasıl bir gün, hafta, ay veya yıl geçiriyor olursanız olun, Weather Report'un 1977 albümünün açılış parçasının kulaklarını tıkadığınızda kötü bir ruh halinde kalmanız imkansız. Ağır hava , 40 yıl önce bu ay yayınlandı.
Şarkının bestecisi Avusturyalı klavyeci Joe Zawinul, 1966'da alto saksafoncu Cannonball Adderly için Mercy, Mercy, Mercy'yi yazdığından beri, birinci sınıf soul caz hitlerini şekillendirme konusunda esrarengiz bir yeteneğe sahipti.
Jaco Pastorius'un açılış bas figüründen Birdland, yalnızca Stevie Wonder'ın bildiği nadir efervesan neşe markasıyla patlıyor. Caz sevmiyorsan umurumda değil. Wayne Shorter'ın saksafonu gökyüzünü arzularken, bu müziğin bulaşıcı oluğu yadsınamaz bir mutlulukla süzülür. Karşılaştığınız zorluklar ne olursa olsun, bu müziğin ruhunuzu uzak tutmanıza yardımcı olacağı garantilidir.
Tromboncu/deniz kabuğu ustası Steve Turre bir keresinde bana güzel bir ses çıkarmak çirkin bir sesten daha zordur demişti. 40 yıl önce geriye dönüp bakıldığında, nasıl olduğu dikkat çekicidir. Ağır hava zamanın yaygın agresif estetiği olan punk rock ile tam bir tezat oluşturuyordu.
Punklardan bahsetmişken, genç, aceleci Jaco Pastorius, Miami'de Joe Zawinul ile tanıştığında, dünyanın en iyi basçısı olmakla övündü. Şüpheci Zawinul, demo kasetini kontrol ettikten sonra, Pastrorius'un iddiasında az da olsa gerçeği buldu ve kısa süre sonra onu Alphonso Johnson'ın yerini alarak grubuna katılmaya davet etti. Pastorius, Weather Report'un 1976'daki yemyeşil kaydındaki iki parçada duyulabilirken Kara borsa (kendi bestesi Barbary Coast dahil) Birdland ve Teen Town gibi şarkılardı. Ağır hava bu yenilikçi oyunuyla dünyayı ilk kez ayağa kaldırdı.
Ray Peterson, parlak ve korkak caz saksofoncusu Eddie Harris'in eski basçısı ve yazarı Jaco Pastorius – Bas Metodu (Hal Leonard 2010), küstah, çığır açan basçı ile ilişkisini hatırlattı.
Bir keresinde onu derse çağırdım ve bana henüz piyasaya sürülmemiş olan yeni Hava Durumu Raporu albümünü çalabilmesi için hemen evine gelmem için ısrar etti. Arabaya atladım ve sürdüm ve o hemen plağı döner tablaya koydu. Peterson, teli işaret parmağıyla koparıp teli başparmağıyla durdurarak yarattığı kıstırılmış harmoniklerle hoparlörlerden 'Birdland' atladı, diye açıkladı Peterson.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Ae0nwSv6cTU&w=560&h=315]
Duyduklarım karşısında afallamış bir şekilde ağzım açık bir şekilde orada oturdum. Miroslav Vitous günlerinden Hava Durumu Raporu'nun hayranıydım ama Jaco'nun grubu izlediği yön şaşırtıcıydı. Çok fazla hayati enerjiyle, hepsi çok sofistike ve taze geliyordu. Sonra Ağır hava serbest bırakıldı, grup patladı ve hem sanatsal hem de izleyicilerini genişletmek açısından başka bir seviyeye geçti.
Jaco'nun kariyeri, ardından gelen tüm olumlu ve olumsuz olaylarla birlikte gerçekten de başladı. Jaco bir kozmik enerji kaynağına dokunuyor gibiydi ve bu etrafındaki herkesi etkiledi. Çok iradeli ve enerjik bir adamdı. Onunla tanıştığınızda eşsiz bir bireyle tanıştığınızı biliyordunuz ve bu onun müziğinde ortaya çıktı.
Caz füzyonuna büyük katkıları olmasına rağmen, Pastorius'un enstrümanına benzersiz yaklaşımı, türün ima ettiği sınırlamaların çok ötesine geçti.
Sanırım kendini bir caz müzisyeni olarak düşündü ve sonra bazıları, diye düşündü Peterson.
Caz ve R&B'yi bir arada çalmayı severdi. Her iki deyimde de çok bilgili, yetenekli ve rahattı. O sırada bir tanım arıyor gibiydi ve Weather Report'un müziğini 'doğaçlama klasik müzik' olarak tanımladı. Bir zamanlar 'füzyon' terimini kullandığını hiç duymadım. Bu terimden nefret edeceğini söylemek güvenli. Peterson, Jaco'nun herkesten ilham aldığını belirtti.
Hindemith, Stravinsky ve Casals'ın yanı sıra Miles Davis, Charlie Parker, Jimmy Smith, Bill Evans, Coltrane, James Brown, Otis Redding, Beatles, Sinatra, Hendrix, Edgar Winter… her türlü şeyi incelemeye gerçekten meraklıydı. Salsa ve Afro/Küba müziği de. Duygulu ve güzel müzikten hoşlanma eğilimindeydi. 
Jaco Pistorius.yüz
Wayne Shorter'ın Weather Report'tan önceki müziğine aşina olanlar için (60'ların ortalarındaki klasik Blue Note kayıtlarına bakın), elektronik füzyon ve dünya müziğine yaptığı çeşitli girişlerle, grup zaman zaman üretken saksofoncu için garip bir uyum gibi görünüyordu. Shorter gibi Art Blakey's Jazz Messengers, Miles Davis ve McCoy Tyner'ın gruplarıyla da canlı performans sergileyen ve kayıt yapan Alto saksofoncu Gary Bartz, Shorter'ın mirasına dair bir fikir verdi:
60'ların başında [trompetçi] Lee Morgan, Newark'ta Art Blakey's Jazz Messengers ile konser veren bu saksofoncuyu dinlememi istedi. Wayne Shorter olduğu ortaya çıktı, diye hatırladı Bartz kıkırdayarak.
'Tunus'ta Bir Gece' oynuyorlardı. Bu şarkıyı kaç kez duydunuz? Ama Wayne daha önce hiç duymamış gibi çaldı. Bir mola ile tüm bakış açımı değiştirdi. Çoğu insan sololarını Bird [Charlie Parker] gibi birçok notayla doldururdu. Ama Wayne gerçekten zamanı ve mekanı nasıl kullanacağını biliyordu. Onun müzikal zekasını ve kompozisyon anlayışını seviyorum. Oynadığı her solo iyi düşünülmüş. Gittiğim her yere kornamı da götürürüm. O gece yanıma getirmiştim, oturabileceğimi düşünüyordum ama Wayne'i duyduktan sonra onu gözden uzak tuttum, dedi Bartz gülerek.
Bartz, Wayne'in gerçekten doğaçlama yapmadığını belirtti. Doğaçlama yaptığınızda, kendiliğinden beste yaptığı maviden bir şeyler uyduruyorsunuz. Düşüncelerini duyabiliyordunuz. Wayne'in her zaman net bir anlayışı vardı. Soloları daha çok bir temanın varyasyonları gibiydi. Haberciler ile Art, sololarınızı oluşturmanızı sağladı. Her zaman belirli bir tür ateşle oynamak zorundaydınız. Bence Wayne sonunda bundan bıktı, her şarkıyı yakmak zorunda kaldı. Daha çok zekasıyla oynadı.
Weather Report harika, çok önemli bir gruptu. Pek çoğu için tamamen farklı bir yol açtılar. Bazı grupların olması gerekiyordu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=F02mBkBoMQw&w=560&h=315]
Shorter'ın Weather Report'taki ana ortağı, klavyelerden oluşan bir kaleyle çevrili parlak renkli dokuma kafatasları içinde, Joe Zawinul her zaman biraz tuhaf bir ördek gibi görünüyordu. Yine de tüm Olympian riff'lerine rağmen, tıpkı eski zamanlarda olduğu gibi kafanıza takılan basit melodiler yaratma yeteneği vardı. Ağır hava kalpten sevgililer günü, Yaptığınız Bir Açıklama.
Bu şarkı sizi duygusal olarak esnetir. Keşif klavyecisi Thollem McDonas, hem yıkıcı bir şekilde üzücü hem de sizi botlarınızdan çıkarıyor. Şarkıya yaklaşık beş dakika kala, aksi halde sıkıcı olan bu parçada aniden tüm bu aktivite ortaya çıkıyor. Zawinul'un arpejleri, rahatsız edici veya dikkat dağıtıcı olmaksızın harikadır. İnsanlar bunu fark etmeyebilir çünkü çok iyi uyuyor.
Zawinul'un şarkıları sadece sonik tahminleri için mükemmel araçlar değildi - aynı zamanda Shorter'ın özlem dolu tenoruna ve Pastorius'un hızlı, esnek bas hatlarına özel olarak uyuyor gibiydiler. Zawinul'un bestesi The Juggler, modern bir rönesans müziği yaratmak için Shorter'ın alaca piper soprano saksafon hatlarıyla iç içe parıldayan synth riffleri içeriyor.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=p8q2V4rVQPs&w=560&h=315]
McDonas, onun synth çalımının inceliklerini seviyorum, dedi. Joe her zaman bu kadar kolay nüanslı yollarla sessel olarak deneyler yapıyordu. Tınılar, zamanın parçaları üzerinde değişen geleneksel seslerden dışarı ve yaklaşık olarak gelişir. Ve siz farkına bile varmadan, o tamamen farklı bir alanda, ama her zaman işe yarıyor, her zaman doğal hissettiriyor, bu seslerin bir bulut masajı gibi üzerinizde yuvarlanmasına izin vermenize izin veriyor. Zawinul'un kulakları o kadar büyüktü ki!
Albümün çoğu zaman adı geçmeyen çarpıcı kurgularından biri olan Rumba Mamá, grubun Perulu davulcusu Alex Acuña ile Porto Rikolu perküsyoncu Manolo Badrena'nın tef, timbal ve vokalde konga çalmasını içeriyordu. 1976'da Montrö festivalinde canlı olarak kaydedilen parça, albümün bazı yumuşak prodüksiyonları arasında genellikle kaybolan bir tazelik ile çatırdıyor.
Tabii ki, bunlardan birinden bahsetmemek yanlış olur. Ağır hava En çarpıcı özelliği: Grammy adayı albüm kapağı. Sanatçı Lou Beach, ikonik imajı yaratmayı hatırlıyor:
Beach, o zamanlar Columbia Records'taki bir sanat yönetmeni olan kız arkadaşım bana konseri verdiğinde, yeni başlıyordum ve çok fazla albüm kapağı yapmadım, dedi.
Kolaj farklı kaynaklardan geliyor. Eski bir sayısında uçuşan yaprakları buldum Arizona Karayolları ve büyük şapka bir reklamdandı hayat dergi. Parçanın üzerine delgeçle yaptığım, yağmurlu görüntüye eklenen noktalar saçılmıştı ama Joe bundan hoşlanmadı ve onları çıkarmamı söyledi. Başlangıçta 'Bunu değiştirmeyeceğim! Bu benim sanatım!' Ama hamura ihtiyacım vardı ve ayrıca 'Weather Report'tan müzik eşliğinde Lou Beach' değildi! dedi Beach gülerek. Daha iyi olurdu ama…
Beach, Weather Report için çalışmaya devam edecek ve bir sonraki albümlerinin kapağını oluşturacaktı. Bay Gitti , ayrıca Zawinul'un birkaç solo projesi. Joe, birlikte çalışması en kolay adam değildi, diye itiraf etti Beach, ama ne istediğini biliyordu.
Aynı şey söylenebilir Ağır hava : Tekil, yaşamı değiştiren ve gerçekten bir sanat eseri.
