Empire State Binasının Noel Işık Şovunun Arkasındaki Adamla Tanışın

Marc Brickman tarafından tasarlanan geçen yılki ışık gösterisinin bir kısmı (Empire State Realty Trust'ın izniyle)

New York'taki en ikonik bina yılda sadece birkaç kez canlanıyor. Empire State Binası'nın normalde durağan renkli ışıkları, yalnızca tatillerde veya özel etkinliklerde hareket etmeye başlar ve bir mimariyi aydınlatmaktan çok bir sanat enstalasyonu haline gelir.

Binanın animasyonu sadece iki yıl önce yeni LED ışıklarla donatıldığında başladı. O sırada Empire State Realty Trust Başkanı, CEO ve Başkan Anthony Malkin binayla farklı bir şey yapmak istediğine karar verdi.

Binadaki ışıklar bir araba ve Bay Malkin'in bir sürücüye ihtiyacı vardı - ya da en azından Empire State Binası'nın aydınlatma tasarımcısı Marc Brickman'ın onu tanımlamak için kullandığı metafor bu. Onlarca yıllık rock and roll aydınlatma uzmanlığıyla, zaten parlak olan binaya yeni bir canlılık getirmek için seçildi.

Onun ikinci yıllık tatil ışık gösterisi bu hafta sonu başladı – Noel arifesinde akşam 7'de sona erdi – ve her gece Bay Brickman ufuk çizgisini aydınlatıyor. Gözlemci ışıkların arkasındaki adam hakkında daha fazla bilgi edinmek için gösteriden önce ünlü aydınlatma tasarımcısıyla telefonda konuştu.

Peki Empire State Binası'nın aydınlatma tasarımcısı olmayı nasıl başardınız?

Genelde işlerimin çoğunu elde etme şeklim: Bu gerçekten beklemediğim bir şey. New York'ta çok tanınmış bir rock and roll organizatörü olan Ron Delsener'dan bir telefon aldım ve Tony Malkin ile konuştuğunu ve adımı öne sürdüğünü söyledi – Tony biraz farklı bir şey arıyordu, o aramadı. Tipik bir mimari aydınlatma tasarımcısı istemiyorum. Biraz daha riskli, avantajlı bir şey istiyordu. Kaç kişi olduğunu bilmediğim bir listeye katıldım ve işi alırsam ne yapacağımı sordular. Işıkları kontrol etmek için sadece ışıkların açılıp kapanması yerine videoyu yani piksel haritalamayı kullanmayı önerdim. Böylece, ışıkların canlandırılmasına [izin veren] videoyu kabul eden bir kontrol sistemi getirebilirim. Sadece açık, kapalı, kırmızı, yeşil, mavi olmaktan ziyade bir sanat enstalasyonu haline gelecekti. Duyduğuma göre başka hiç kimse olaya bu şekilde yaklaşmadı. Marc Brickman (Empire State Realty Trust aracılığıyla)

Işık gösterilerini tasarlarken ne gibi şeyleri göz önünde bulunduruyorsunuz?

Philly'de çocukken, ailem beni Broadway'deki şovları izlemek için New York'a getirirdi. Jersey paralı otoyolunda sürdüğümü ve onu uzaktan gördüğümü her zaman hatırlıyorum. Annem ve babamla rasathaneye çıktığımı hatırlıyorum. Dünyanın en ikonik binası olduğunu düşünüyorum, çünkü uzun zamandır herkesin bilincinde ve bence herkes için gerçek bir anlamı var. Tarihe çok fazla düşünce girdi ve mirası ucuzlaştırmamak için ona saygı gösterebildi. 21'de canlanmasını sağlamak için^Azizyüzyıl.

Tarihi bir binada neler yapılabileceğine ve aydınlatmanın nasıl algılandığına dair belirli kurallar ve düzenlemeler olduğu için, bazı gerçek zorluklar vardı. En önemlisi, benim için temel tasarım ilkelerinden biri olan mirasını onurlandırmaya devam etmesiydi. Her gün orada olan bir bina olduğu için, şehirden şehre giden gösterilerden biri değil. Orada, hiçbir yere gitmiyor. Yani çok kalıcı.

Onları nasıl programlıyorsunuz?

Tamamen müzik üzerine kurulu. Müziği dinliyoruz ve ardından müziğin sesine ve ritmine, şarkı söylemedeki ipuçlarına göre renk paletleri bulmaya başlıyoruz. İlk önce renkleri ve desenleri ve neyin önemli olduğunu ve aksanların neler olduğunu anlıyoruz. Bu yüzden müziği rehber olarak kullanıyoruz. Sonra tüm bu kanallara sahibiz ve kanallara ulaşıyoruz ve tüm ışıklara ne yapacağını söyleyip video efektlerine yapıştırıyoruz. Katmanları oluşturmaya başlıyoruz. Hepsi ipucu olan katmanlar ve katmanlar oluşturmaya başladığınız photoshop katmanlarına benzer. Bir ipucu bölümünüz var ve bunu kaydediyorsunuz ve bir sonraki bölüme geçiyorsunuz ve sonra hepsini birbirine bağlıyorsunuz. Video düzenleme gibi, gerçekten.

Gösteri devam ederken neredesin?

Bazen sahadayım. Çoğu zaman, çatısı olan birkaç kişi tanıyorum ya da binaya çok yakın bir otelde kalıyorum, yaklaşık altı blok ötede bu da bana mükemmel bir manzara sağlıyor. Ama bazen binada oturacağım. Bunu yapmak çok daha zor çünkü neler olup bittiğinden emin değilsin. Neler olup bittiğini izlemek için kamera veya monitör yok. Birlikte çalıştığım bir bey var, Deitrich Juengling ve aslında tüm düğmelere basıyor. Teknik olarak, o anda gerçekleşmesini sağlayan adam. Birlikte yaparız.

Yani önceden bir antrenman koşusu yapamıyor musun?

Antrenman yapmana izin verilmediğini söylediklerinde, muhtemelen yaptığımız ilk gecenin en çılgın kısmı buydu. Bunca yıldır bu bana hiç olmadı. Ama hayır dediler çünkü tüm haber istasyonları kameralarını binaya doğrulttu. Sonunda, Şükran Günü'nden önceki gece yumuşadılar [ve] bana binanın batı cephesinde bazı şeylere bakmam için bir dakika verdiler. Altı adet 10 saniyelik test yapmama izin verildi ve hepsi bu kadardı. Ama eğlenceliydi, çünkü biz çatıdayken, birden tüm bu davulları, kornoları ve orkestraları duydum ve altımızda Macy'nin Şükran Günü geçit törenini sahnelemeye başladıklarını fark ettik. Sonuçta yaptığımız şey o kadar da büyük bir sır değildi.

İlk etapta sahaya nasıl başladınız?

Philadelphia'da gençliğimdeyken, hafta sonları 45 RPM'lik plaklar satarak biraz para kazanırdım, böylece kızları randevuya çıkarmaya gücüm yeterdi. Arkadaşlarımla derneklerde ve cemiyetlerde bu işi yapardım, o bir DJ'di ve DJ'lik yapardı ve ben bir ışık şovu yapardım. 15-16 yaşlarındayken alışveriş merkezinde takılmak yerine biraz para kazanmanın, kızlarla tanışmanın ve hafta sonları eğlenmenin bir yoluydu. 19 yaşımdayken Bruce Springsteen ile o Bruce Springsteen olmadan önce tanıştım. Bruce ile Jersey, Philadelphia, Delaware, New York'taki kulüplerde çalışmaya başladım. Ve sonra açıkçası bu hikayenin geri kalanını biliyoruz. Bruce yüzünden—o havalanıyordu ve ben oradaydım—ışıklandırmam tanınmaya başlamıştı. Bir sürü başka eylemle tanışmaya başladım. Pink Floyd ile tanıştım, The Wall'ı açmadan önceki gece beni aradılar. Ve oradan devam etti. Sana karşı dürüst olmak gerekirse hiç nefes alamadım. Sadece bir tür kar topuydu.

Bu konuşma düzenlendi ve kısaltıldı.