Strafor kalıntıları arasında Assur (Ildar Abdrazakov) ve Semiramide (Angela Meade) şeması.Ken Howard / Met Operası satılık cbd vape yağı
Tıpkı Wagner'in şu anki prodüksiyonlarında yer alan muhteşem müzik draması gibi gerçekten üstün işler için Metropolitan Opera'yı bol bol övmemiz gibi. Parsifal , itiraf etmeliyiz ki, daha az yüce bir düzlemde, opera harika şarkı söyleyerek yaşar ve ölür. Ve bu standarda göre, geçen hafta sonu, canlı ve can çekişenlerin huzursuz bir karışımını sundu.
Görkemli opera dizisinin merakla beklenen canlanması Semiramide Pazartesi günü düz düştü çünkü şarkıcılar Rossini'nin son derece titiz koloratur müziğini icra etmek için kabul edilen insanüstü ses becerilerinden çoğunlukla yoksundu.
En az etkili olan, Assur'un rangi kısmındaki düşük tonları belirtmek için küçük notaların çağlayanlarını geçiştiren ve ağır nefes almaktan başka bir şey yapmayan bas İldar Abdrazakov'du. Evet, kesinlikle entrikacı bir Asurlu kötü adam rolüne benziyordu, ancak kısa süre sonra, oyunculuğunun sahneden sahneye iriyarı göğsünün artan şekilde ortaya çıkması olacağı anlaşıldı.
Önde gelen iki bayan, müzikal ihtişamı olmasa da şarkı söylemelerinde çok daha fazla doğruluk başardılar. Lady Macbeth'in kraliçesi Semiramide olarak soprano Angela Meade, koloraturayı makine benzeri bir verimlilik ve değişmeyen camsı bir tını ile toprakladı.
Semiramide'nin kocası ve eşi olarak seçtiği gizemli prens Arsace olarak (spoiler uyarısı!) genç adamın uzun süredir kayıp oğlu olduğunu anlayana kadar, Elizabeth DeShong yorulmadan nağmeler atıyordu, ancak mezzosopranosunun tatlı noktası yalan söylüyor gibiydi. müziğinin yeraltı tessiturasından biraz daha yüksek.
Prens Idreno'nun karakteri, bu operanın konusuyla hayırsever olarak adlandırılabilecek bir ilişkiye sahiptir ve göz kamaştırıcı süslü aryaları ortaya çıkarmak için iki kez ortaya çıkar. Tenor Javier Camarena, aralıksız gamlar ve nağmeler beni onun ballı tonunu vurgulayacak basit bir legato cümlesinin özlemini çekmesine rağmen, bu yorucu parçalarda akşamın en akıcı şarkısını savurmuştu.
Daha lüks bir şarkıcı kadrosuyla bile, bu Semiramide Maurizio Benini'nin gevşek şefliği ve John Copley'nin gösterişli düşük kamp prodüksiyonu nedeniyle fışkırmış olabilir. Yönetmenin sevimsiz vizyonunda, eski Babilliler, parçalanmış strafor duvar yığınları arasında mahkemeye çıktılar ve baştan çıkarıcı kraliçe, Bernadette Peters peruğundaki Barbara Bush olarak tasarlandı.
Buna karşılık, kuşkusuz tarihli ve sınırda olan yıpranmış Franco Zeffirelli üretimi bohem , Cuma gecesi görüldü, en azından samimi geliyor. Daha da iyisi, Michael Fabiano ve Sonya Yoncheva'nın Puccini'nin yıldızları aşan bohemleri olarak yıldız eşleşmesini göze çarpmayan bir şekilde çerçeveledi.
Erdemleri tamamlayıcıydı, onun şarkı söylemesi daha sivri ve belirgin, onunki daha çekici ve sempatikti. Benzer şekilde Yoncheva, Mimi'yi tasvirinde tatlılığı ve sorgusuz sualsiz aşkı vurgularken, Fabiano, Rodolfo'yu bir tür 19. yüzyılın başlarındaki yenilikçi, bencil ve güvenilmez biri yaptı.
Her iki yapım da bu sezon Met's Live in HD serisinde gösterilecek. Bohemya kesinlikle bir kez daha bakmaya değecek, ancak Semiramide , ne yazık ki, geçen yıl Bavyera Devlet Operası'ndan bu operanın yakıcı web yayınının yanında gerçekten çok solgun görünecek.
