Kötü Kraliçe (Audrey Luna), Mostly Mozart'ın filminde Prens Tamino'yu (Julien Behr) zaplıyor. Sihirli Flüt. Stephanie Berger Birkaç istisna dışında - en önemlileri Richard Wagner'in eserleridir - bir operanın bestelenmesi, sırasıyla müzik ve sözcükleri yaratmak için besteci ve librettist olmak üzere en az iki kişi gerektirir. Gerçekten başarılı bir opera prodüksiyonu bu iki katkıya da saygı duyar. Yani, üzgünüm, bir sunum Sihirli Flüt ( Sihirli Flüt )-ileelbette Mozart'ın müziği ve Emanuel Schikaneder'in librettosu-Çarşamba gecesi Lincoln Center'ın Mostly Mozart Festivali'nde en iyi ihtimalle ilginç bir başarısızlık olarak adlandırılabilir.
En büyük hayal kırıklığı, ünlü yönetmen Barrie Kosky'nin gergin ve önemsiz sahnelemesiydi. Geniş bir repertuar yelpazesindeki çalışmalarına çok hayranım. Batı Yakası Hikayesi için Musa ve Aron , ama bunda Sihirli Flüt bu başyapıtın insaniliğine ve derinliğine hitap etmeyen bir orta-üst düzey eğlence sunmuş.
Yapım tarzı, çeşitli klasik animasyon türlerine dayanmaktadır. Kısrak Melodiler karşılar Gerald McBoing-Boing. Canlı sanatçılar, film versiyonu tarzında daha çok projeksiyonlarla etkileşime girer. Mary Poppins : Canlı bir Monastatos, örneğin çizgi film köpekleriyle canlı bir Pamina'yı tehdit eder. Hem animasyon kalitesi hem de senkronizasyon mükemmel.
Sorun şu ki, animasyon Schikaneder'in senaryosunu gözden kaçırıyor. Ayrıca canlı performans sergileyenlerin hareketlerinden çok daha görsel olarak ödüllendirici. Örneğin, soprano Audrey Luna'nın Gecenin Kraliçesi olarak şarkı söyleyen tam olarak ajite koloraturası, fizikselliğinden bağımsızdır: onun hakkında gördüğümüz tek şey, karakterin vücudunun geri kalanı çizilmiş olarak (muazzam bir kel kubbeden oluşur) başıdır canavar bir örümcek olarak.
Böylece Schikaneder tarafından belirsiz ve gizemli olarak kurgulanan karakter, iki boyutlu bir çizgi roman canavarına indirgeniyor. Güvenilir bir tehdit gibi görünmüyor bile ve bu yüzden intikam aryası dramatik etkisini kaybediyor.
Benzer şekilde, bilge sihirbaz Sarastro'nun karakteri bir şifre olarak okur, Viktorya dönemi fraklı aciz yaşlı bir adam, sahnenin kenarında durur ve çok güzel bir müzik söyler - sevimli eksantrik robotlar durmadan yuvarlanırken. Müthiş bas Dimitry Ivashchenko, bu yüce müziği, muhtemelen fark edeceğiniz gibi, muhteşem, eşit bir ölçek ve ince bir legato ile tonladı.
Pamina daha iyi gider, bazı güzel cesur işlerle görevlendirilir, ancak zarif ağıtı Ach, ich fühl's, kederiyle alay ediyor gibi görünen hareketli bir kar yağışı ile rekabet etmek zorunda kaldığında bile şaşırır.
Soprano Maureen McKay, parçayı bu kadar zarif bir sadelikle, Pamina'nın tüm müziğine getirdiği kendine güvenen saygınlığın ve çekiciliğin bir uzantısı olarak söylediği için bu özellikle haksızlık gibi görünüyor. Onu kurtarmakla görevlendirilen kahraman Tamino gibi, tenor Julien Behr biraz sert olsa da doğru söylüyordu.
Ama yine de, prodüksiyonun sahte zekası tarafından sabote edildi. Tamino'nun müzik yapmadaki süper gücünü kullanabildiği Sihirli Flüt yerine, bu gösteri ona sürekli onu kurtaran sihirli bir yardımcı verdi. Bir absinthe reklamı için poz veren Delphine Seyrig'e benzeyen kanatlı bir peri olan bu karakter, operanın finalinde Disney'in Tinker Bell'i gibi etrafta fırlamak için geri dönerken, Tamino ve Pamina aşağıdaydı.
Bu garip versiyonun gerçek kahramanı Sihirli Flüt komik yardımcısı Papageno'ydu, burada hemen hemen her sahnede öne ve merkeze itildi. Baritone Rodion Pogossov, prodüksiyonun karaktere yönelik sessiz komedi anlayışını ortaya çıkarmak için varlığa ve komik özelliklere sahipti. Ama vokal olarak üzgün bir durumdaydı, ilk perdede sürekli akortsuz ve ikinci perdede kasvetli bir şekilde tek renkliydi.
Bu sunumun tanıtımının odak noktası Kosky olmasına rağmen, buradaki asıl cazibe, Mostly Mozart Festival Orkestrası'nın orkestral çalması, canlı, net ve parlaktı. Oldukça dalgın bir uvertürden sonra, Louis Langrée hızlı, kesin tempos ile işaretlenmiş bir performansa başladı. o yarattı Sihirli Flüt sahnelemenin kıpır kıpır çocuksuluğunun aksine, dinç bir gençlik.
