içinde Jennifer Lawrence anne! olağanüstü Aptal uyuşturucu bağımlısı hokumdan Bir rüya için ağıt abartılı, abartılmış ve aşırı sinirli Siyah Kuğu , cömertçe sahnelenen olarak adlandırdığım İtme ayaklı ayakkabılarda, kaçık iş filmleri Darren Aronofsky eziyet içinde bükülmüş ruhları keşfetmek için karanlık bir tutku gösterdiler. Ama beni hazırlayan ozon tabakasını zehirlemek için daha önce yaptığı hiçbir şey yoktu. anne! , bir işkence ve histeri egzersizi o kadar abartılı ki çığlık atsam mı yoksa yüksek sesle gülsem mi bilemedim. Polanski, Fellini ve Kubrick'in fikirlerini çalarak, bir elektrikli testere inceliğiyle, kötü rüyadan çok ıslak rüya olan absürt bir Freudyen kabus yarattı.
Bu hayali ucube şovu, kadın olmanın diğer her şey pahasına duygusal fedakarlık ve fiziksel ıstırap gerektirdiğini kanıtlamak için dini, paranoyayı, şehveti, isyanı ve kana susamışlığı ele alan iki saatlik iddialı gevezeliktir. hayatın kendisi dahil hayat. Aronofsky'nin aklından geçen bu olabilir veya olmayabilir, ancak bu, okuduğum veya duyduğum diğer saçma sapan fikirlerden herhangi biri kadar mantıklı bir yoruma yakın geliyor. Bir grup eşit derecede iddialı eleştirmenin sinir bozucu bir şekilde daha derin bir anlam aradığı incelemeler, filmin kendisinden bile daha çılgın. Hermeneutik yapı, fantazmagorik fantazi, sinematik Rorsach testi ve varoluşsal öfkenin uzun çığlığı gibi açıklamaları kullanarak, sizi nasıl güldüreceklerini kesinlikle biliyorlar.
Her ne kadar acılı, işkenceli ve stresli iki saatin çoğunu geçirecek olsanız da hayatta kalmak için gereken iki saat. anne! Bunun neyle ilgili olduğunu anlamaya çalışırken, yorumları tamamen görmezden gelmenizi ve kendi fantezinizi oluşturmanızı tavsiye ederim. Bir eleştirmen, bunun işlevsel olmayan dünyanın Donald Trump tarafından dönüştürüldüğü kaos üzerine bir hiciv olduğunu söylüyor. Bir başkası, başlığın, yönetmenin kusurlarını vurgulayan ve izleyicinin kendini keşfetme gücünü çalan sonsuz sinir bozucu yakın çekimlerde ağzından kaçırdığı şu anki kişisel sıkışması ve sinematik ilham perisi Jennifer Lawrence'ın oynadığı role atıfta bulunduğunu söylüyor. Bir eleştirmen onun, kötülük ve vahşet tarafından sürekli olarak parçalanan bir Dünya gezegeninde dengeyi yeniden sağlamak için hararetle çalışan mükemmel bir Dünya annesini oynadığını söylüyor. Filmi bir çıbanla karşılaştıran incelemeyi seviyorum. Hepsi ısrar ediyor anne! için bir metafordur bir şey, ne olduğundan tam olarak emin olmasalar da. Katıldığım tek şey, filmin gerçekten orijinal olduğu. Kamera çalışmasına, geniş açılı geniş açılı yakın çekimlerine ve filmin ikinci yarısındaki kalabalığın ve çılgınlığın hüküm sürdüğü kalabalık sahnelerinin pandemonisine hayran kaldım. Bir daha asla görmek istemediğim bir filmdeki teknik parlak anları hala hatırlamak garip bir his. Aktrisin yüzü 120 dakikalık çalışma süresinin tam 66 dakikasını kaplıyor, bu yüzden onu da yeterince gördüm.
Neredeyse delilik noktasına kadar kısıtlanmış bir kadın olan Lawrence, ona bir bebek vermeyi ve hatta onu yatağa götürmeyi reddeden sert bir şair olan kocası (Javier Bardem) ile hiçbir yerin ortasında ürkütücü, uzak bir konakta yaşıyor. (Erektil işlevi olan hassas bir şair aynı zamanda bir alfa erkeği olabilir mi? Sadece soruyorum.) Her geçen gün daha anlaşılır bir şekilde nevrotik hale geldikçe, ev, kadının konuşmasını bölen isimsiz yabancılar (Ed Harris ve muhteşem Michelle Pfeiffer, inanılmaz derecede bitkin görünen) tarafından istila edilir. seks, evlilik ve neden üremek için daha fazla çabalamadığına dair kaba sorularla dolu pastoral bir hayat. Onları kovmak için her türlü çaba, hayranlarından ilgi ve putperestlik isteyen kocası tarafından engellenir. Sonra iki oğulları gelir, beraberinde şiddet ve kargaşa getirir. Bulaşıklar parçalanır. Mobilya yıkılır. Bir cinayet işlenir. Yerde gizemli bir kan lekesi belirir ve aşağıdaki hikayeye bir delik açar. Kısa süre sonra ev yas tutanlarla doldu, karısının ardından gelen çöküşü görmezden gelen koca tarafından hepsi istedikleri kadar kalmaya teşvik edildi. Aronofsky gerilimi, dayanılmaz bir bıkkınlıkla filme alınan, ölmekte olan bir arı, sıcak bir tava, kanla kaplı patlayan bir ampul gibi garip seslerden ve olaylardan türetir. Davetsiz misafirlerin sayısı arttıkça, sıhhi tesisatı harap ettikçe, evi suyla doldurdukça ve odalara çöp atarken, bu ahlaksızlığın yanlış yönlendirilmiş misafirperverlikten daha fazlası olduğundan şüphelenmeye başlıyorsunuz. Lawrence, seyircilerden önce çıldırıyor ve Dur! ciğerlerinin tepesinde - keşke önce düşünseydim dediğim bir şey.
| ANNE! |
Tam alabileceği her şeye sahip olduğunu düşündüğünüzde, daha fazlası var. Lawrence doğum sırasında ceset yığınlarının üzerinden emeklerken ve meşale taşıyan asi çeteler Charlottesville isyanlarına dayanan bir sahneye çıkarken, kan donduran doğum çığlıkları arasında bir bebek doğar. Kadın cinsiyetinin nihai yıkımında Lawrence, hayatı tamamlamak için her zaman hayal ettiği bebeği kurtarmaya çalışır, ancak Fellini akıl almaz Cadılar Bayramı kostümleri içinde ekranı doldurur ve evi yakar. New York Times eleştirmeni, incelemesinde kibirli bir şekilde uyarıyor: Ne kadar yoğun ya da rahatsız edici olduğu konusunda gevezelik eden hiç kimseyi dinlemeyin. Üzgünüm dostum, ama çığlık atan bir bebeği ve annesini diri diri yakan, sonra yamyam olan, bebeği yiyen ve Patti Smith dünyanın sonu hakkında şarkı söylerken kalbini söküp atan bir mafya benim tanımıma çok uyuyor. hem yoğun hem de rahatsız edici. Seninki nedir?
Hakkında hiçbir şey anne! Darren Aronofsky'nin çılgınca çılgınlık vizyonu korkutucu olmaktan çok komik hale geldiğinden bir anlam ifade ediyor. Kanalizasyonu tıkayacak o kadar çok saçmalık var ki, onu yüzyılın en kötü filminin daha da iyi uyduğu yılın en kötü filmi olarak etiketlemekte tereddüt ediyorum.
