Carrie Coon ve Jude Law Yuva .IFC Filmleri Hayaletler evlere musallat olmaz. Mortgage yapar ve kiralar.
Rüzgarlı erkekleri ürkütücü yapan, gecenin içinde çarpışan şeyler değildir; kahvaltıda birbirimize söylediğimiz yalanlar ya da özellikle feci bir iş partisinin ardından uğultu azalırken.
Ve ürkütücü konaklar, antik mezarlar veya cehennem ağzı açıklıkları üzerine değil, hızla boşalan banka hesaplarımızın ağzı açık ağzının üzerine inşa edilir - duvarlar, onları yeniden dolduramamamıza eşlik eden korkmuş çığlıklarla yankılanırken.
Ya da Kanadalı yazar-yönetmen Sean Durkin Yuva, 2011 PTSD klasiğinin uzun zamandır beklenen devamı Martha Marcy May Marlene. Durkin, statü bilincinin ağırlığı altında çökmekte olan 80'lerin ortasındaki bir evliliğin hikayesini anlatmak için, tür filmlerinin en kalıcı ve her yerde bulunan bu tür filmlerinde (perili ev filminde) tipik olarak bulduğumuz dilin soğuk bir varyasyonunu kullanır. (Bu film için daha iyi bir isim olabilirdi Kaldıraç .)
Bu olağandışı mash-up'ın sonucu (düşün Virginia Wolf'tan Kim Korkar? ve Parlama ve Para çukuru) hırslı ve genellikle merak uyandıran bir film, hem teknik olarak sürükleyici hem de kariyerlerinin farklı uçlarındaki iki aktörün baş performanslarını cezbeden bir film.
| YUVA ★★ |
Ne yazık ki, tamamen çalışmıyor. Durkin'in titizlikle kontrol edilen sunumunun gösterişli ve tutkusuz bir şekilde kaldırılmasının kurbanı olarak, hem korkuları hem de yerel dramaları körüklemek için kullanılan ham duygu asla tezahür etmez.
Hikaye başladığında, Rory (Jude Law), Yankee karısı Alison (Carrie Coon) ve kızları Sam ve oğulları Benjamin (sırasıyla Oona Roche ve Charlie Shotwell) ile Connecticut'ta yemyeşil bir banliyö varlığına liderlik eden huysuz bir İngiliz emtia tüccarıdır. Rory, eyaletteki fırsatlarının tükendiğine ve eski Londra firmasındaki bir işi kabul ettiğine düşünmeden karar verir ve ailesini rahatsız edici derecede büyük bir İngiliz kır evine taşır. (Teklifi başlatmış ya da işe alınmış olsun, hayatının kırılgan cephesini üzerine kurduğu birçok yalanın ilki olur.)
Taşınmadan önce bile, Alison'ın hayatı ailesinden ayrı gibi görünüyor. Bir binici ve bazen de antrenör olan en yakın ilişkisi, İngiltere'de kendisine gönderilen ve nihai kaderi, Alison'ın nihai duygusal çöküşü ve evliliğinin çöküşü için bir metafor görevi gören atıyla gibi görünüyor.
gibi zirvedeki TV dizilerindeki incelikli çalışmasının hayranları için fargo ve Artıklar , Coon'un böylesine zengin bir içsel hayata sahip bir film karakterini, filmin yavaş ve istikrarlı bir şekilde ipucundan mağlubiyete, meydan okuyana dönüşmesi üzerinde vites yükselten bir kadını oynadığını görmek son derece tatmin edici. Aynı derecede etkileyici olan, Law'ın finansal varlıkları değerden yoksun olduğu kadar duygusal derinlikten yoksun bir maharet isteyeni tasvirine rehberlik eden derin sığlıktır. Coon'un giderek umutsuzluğa kapılan Alison'ın umutsuzca feryat edebileceği mükemmel boşluğu sağlıyor.
İşi, süresi, statü belirleyicilere olan kana susamışlığı ve gözlerinin arkasındaki boşluk göz önüne alındığında, filmin çoğunu Rory'nin bir seri katil olarak ortaya çıkmasını bekleyerek geçiriyorsunuz. Amerikalı psikopat Patrick Bateman. Ya da belki de filmin biraz daha heyecan verici ve daha az durağan bir şeye dönüşmesi için onun olmasını istersiniz.
Sorunun bir kısmı, filmin ana ilkesinin çok merak uyandırıcı veya şaşırtıcı olmamasıdır. Müthiş hayatları ve sayısız gayrimenkulleri hakkında çok fazla övünen insanların, çoğu zaman, Alison'ın filmin sonuna doğru küreklediği gübreyle dolu olduğunu bilmeniz için Durkin'in ustaca soğukkanlılığına gerek yok. para kurur. Instagram'da beş dakika size bunu gösterecek.
Ancak Durkin'in ikinci sınıf çabasını baltalayan asıl mesele, filmin kibirinin dokusunun merkezinde yer alıyor. Korku filmi gibi görünüyor, korku filmi gibi yüzüyor ve korku filmi gibi vaklıyor ama korku filmi değil. Öyleyse ne oluyor?
İyi soru. Uzun, yavaş bir birikimden sonra, Yuva başlıktaki Surrey kır evi kadar boş kalıyor ve izleyicileri her şeyi boş hissettiriyor.
