'Mary Frances için Barış'Monique Karboni Bugünün New York tiyatro sahnesi, o kadar aşırı saçma sapan bir şeyle dolu ki, hepsi tek bir pakette bulunan hassas yazı, bilinçli oyunculuk, akıllı ve doğal sahneleme ile yeni bir oyunun beklenmedik keşfi bir sevinç nedenidir. durum böyle Mary Frances için Barış Lily Thorne adlı yeni bir yeteneğin, 87 yaşındaki akkor halindeki Lois Smith'in canlandırdığı, ölmekte olan bir annenin işlevsiz ailesindeki ölümcül dram hakkında derin bir çalışması.
Şimdi, W. 42. Cadde'deki Pershing Meydanı İmza Merkezi'nde genişletilmesi gereken sınırlı bir Broadway dışı koşuda, Mary Frances için Barış o kadar güzel yazılmış ki, oyun yazarının ilk oyunu olduğuna inanmak imkansız. Son perdeden sonra, sersemlemiş, gözle görülür bir şekilde hareket eden ve sahnede gördüklerini hevesle tartışan bu kadar çok insanı nadiren gördüm. Alkışlara öncülük etmekten mutluyum.
Başroldeki kadın, akciğer hastalığının son evrelerinde olan 90 yaşında bir dul ve gitmek için sabırsızlanıyor, ancak tatlı geceye nazikçe değil ve son sözü söylemeye kararlı. Mary Frances'in ailesi, son çalkantılı günlerinde miraslarını kontrol etmek ve annelerinin sevgisi için rekabet etmek için küçük New England evini işgal ederken, barışçıl bir çıkışa hazırlanmak engellerle doludur.
Birbirinden nefret eden iki dengesiz yetişkin kız vardır: Fanny (Johanna Day), metadon bağımlısı, yanlışlıkla annesinin oksijen solunum cihazını kapatmıştır, morfine güvenilemez ve en sorumlu bakıcı gibi gözükmüyor, Alice (J Hizmetlerini ödemek için bir maaş karşılığında kendini annesine adayan Smith-Cameron ve hâlâ hırçın bir boşanmadan muzdarip ve sorumluluğu üstlenecek omurgadan yoksun olan huysuz, beceriksiz oğlu Eddie (Paul Lazar). bir dergi aboneliğinden daha zorlu bir şey.
Fanny'nin okula gitmeyen bir kızı var, çünkü annesini bir keş olarak boşa harcadığı yılları asla affedemez, ama Alice'in iki kızı Helen (Heather Burns) ve Rosie (Natalie Gold), çok fazla kanıttır - bir hit bir TV şovunda tamamen kendine karışan bir aktris ve diğeri de göz önünde emziren genç bir anne. İddia edilen destek ekibinin geri kalanı, Mary Frances zonadan acı içinde kıvranırken, afyondan mülk planlamasına kadar her konuda tavsiye veren bir bakımevi hemşiresi ve bir sosyal hizmet uzmanı içerir. Mary Frances, bununla savaşmadığımı açıkça ortaya koyuyor - sadece rahat olmak istiyorum ve torun Rosie, 'Acı içinde ölmeni istemiyoruz' diye karşılık veriyor. Sadece ölmeni istiyoruz.
Pastoral bir dünyada ölmek kolay olmalı - ya da en azından kaygısız olmalı, ancak içerlemeler, kıskançlıklar ve kardeş rekabetleri arttıkça, Ölüm'ün insanlarda en kötüyü ortaya çıkardığı ortaya çıkıyor. Bu, her biri diğerini yok etmeye cehennem gibi kararlı bir canavar ailesidir. Ve Mary Frances'in kendisi de aziz değil. Her zaman iki kızını birbirine karşı oynadı ve şimdi sırayla onları aşağılıyor ve duygusal olarak işkence ediyor, birbirlerinin hayatını mahvetmeden önce birbirlerinin hayatlarını mahvetmeye teşvik ediyor.
Bu, belirli bir yaşın üzerindeyseniz izlemek için stressiz bir oyun değildir. Sizi hangisinin daha iyi olduğu konusunda bir iç tartışmaya zorlar: Etrafta umursayan kimse olmadan tek başına ölmek mi, yoksa kendi çıkarları tarafından tüketilen nefret dolu bir aile tarafından çevrili olarak ölmek. Ne kurtarır Mary Frances için Barış Başını büyük Lois Smith'in, üstün yazının ve yetenekli yönetmen Lila Neugebauer'in doğalcı stilinin, Elia Kazan'dan beri görmediğimiz türden anbean gerçekçiliğe katkıda bulunduğu muhteşem topluluk çalışması maudlin olmaktan çıkarıyor. . Neugebauer, her odasında bir dramanın canlandırıldığı iki katlı bir evin her iki seviyesini de kullanarak, oyuncuları satranç taşları gibi hareket ettirirken, birbirlerinin konuşmalarına girip çıktıkları kadar birbirlerinin çevresel görüşlerine girip çıkıyorlar.
Lily Thorne'un, formunun zirvesinde William Inge'nin üslubuna sembolik bir dönüşü işaret eden senaryosu o kadar canlıdır ki, yırtıcı diyaloglar bile mizahla bağlanmıştır. Aile bireyleri sigara molası vermek için dışarı çıktıklarında bile, kar yavaş yavaş yağmaya başlarken, kışın camdan mutfak penceresinden izliyormuş gibi hissedersiniz.
İki küçük uyarı: yıllardır ölü olan ve artık geçerliliğini yitiren babanın Ermeni mirasına çok fazla kafa karıştırıcı ve gereksiz göndermeler ve Lois Smith tarafından duyulmaz bir şekilde fısıldanan ikinci perde monolog (yönetmenin yine de düzeltmeye çalışması gereken bir kusur). ). Açıkça ifade edememek hiçbir zaman onun bir zayıflığı olmadı, öyleyse neden şimdi başlasın? Geri kalanı o kadar dokunaklı ve nüanslı ki, izleyici kişisel bir katılım hissinden kaçamıyor. Muazzam miktarda hazırlık, hassasiyet ve kolaylık, nefes almak kadar doğal görünen, hile içermeyen bir mükemmellik sağlar. Sonuç, o kadar gerçek bir duygu akışı ki, tüm oyuncu kadrosu yıllardır senkronize olmuş gibi görünüyor. İçerikler birbirine bağlanırken, oynadıkları tüm bireyleri tüm çeşitlilikleriyle tanırsınız. Bu bağlantıların doğruluğu çok etkileyici ve iki kat rahatsız edici.
Oyun, nihai çözüm olarak ötenazinin en üst düzeyine ulaştığında, modern sağlık sisteminin her yönünü özenle ortaya koyan yepyeni bir yazarın örnek zekasının tadını çıkarmaya başlar ve ayrılırsınız. Mary Frances için Barış paramparça.
