Bess (Angel Blue), Sportin 'Life (Frederick Ballentine) ile cazibeye teslim olur.Ken Howard / Met Operası Lincoln Center'a bakan cesur bir pankart, dün akşam Metropolitan Opera'nın açılış gecesinde seyircilerin karşısına çıktı ve Gershwin'lerin başrol oyuncusu erkek karakterini tasvir etti. Porgy ve Bess bir tür süper kahraman olarak.
Kerry James Marshall'ın çizgi roman tarzı posterinde, güçlü bir Porgy, omuzlarında kendinden geçmiş bir Bess ile bir caddede yürüyor. İronik olarak, gerçek performansta Porgy olarak bas Eric Owens - ve bu nedenle, tüm prodüksiyon - akşamın büyüleyici soprano Angel Blue'su Bess tarafından taşındı.
Blue'nun performansının hangi yönünün en büyüleyici olduğuna karar vermek imkansız: Görünüşte zahmetsiz (ve sonsuz) üst notalarıyla ışıltılı sesi; onun neşeli sahne varlığı; ya da parti kızı, sadık sevgili ve madde/seks bağımlısı olarak Bess'in çelişkili karakterine nüanslı yaklaşımı.
Kağıt üzerinde (George Gershwin'in coşkulu müziğinin yararına olsa bile) Bess mantıklı olmamalı: karakterine daha az bir yay ve daha çok ilgisiz roller-coaster baskınları koleksiyonuyla anlatılıyor. Ancak soprano'nun samimiyeti ve bağlılığı her şeyi birbirine bağladı - hatta o kadar ki, aslında karakter mutlu tozun üzerine nüksettikten ve New York'a kaçtıktan sonra, operanın geri kalanı anticlimactic hissetti. Porgy (Eric Owens, ortada oturuyor) Catfish Row vatandaşlarını selamlıyor.Ken Howard / Met Operası
Daha da mucizevi olanı, tüm bu sihri, parçanın nominal yıldızı Owens'ın çok az desteğiyle çalışmasıydı. Porgy ve koşulsuz sevgisi gerçekten bu gösterinin duygusal merkezini oluşturmalı (o Butterfly to Bess'in Pinkerton'ı), ancak onun çakmaktaşı bas-bariton ve sert oyunculuğu onu hem seyirciden hem de Catfish Row sahne topluluğundan uzaklaştırdı. .
Yine de bu topluluk arasında bir dizi mükemmel bireysel performans parladı. Soprano Latonia Moore, Serena'nın şovu durduran iki numarasıyla Blue'nun şovunu neredeyse çalacaktı; My Man's Gone Now'ı hırpalamasının ardından gelen alkışlar ve alkışlar, Lucia di Lammermoor'daki Mad Scene'den sonra bir koloraturanın hayal edebileceği türden fanatik alkışlardı. Ve sahneyi sadece birkaç dakikalığına Çilek Kadın olarak süsleyen başka bir soprano olan Leah Hawkins, uzun süredir elinde tuttuğu yüksek piyanissimo'su uzaklaşırken gürleyen alkışlar kazandı.
Hain pezevenk ve uyuşturucu satıcısı Sportin' Life olarak, Frederick Ballentine rolü sonuna kadar oynadı, ama bence bu bir yanlış hesaptı. Genellikle gerçekçi bir üretim olan bağlamda performatif, sunumsal bir karakter yarattı. Ayrıca, benim zevkime göre, It Ain't Necessally So So, yeterince güçlü bir sayıdır ve açılış gecesinde tenorun yaptığı gibi çok fazla sallanmasına gerek yoktur.
Bess'in gangster sevgilisi Crown, granit bas-bariton ve tıknaz varlığı tehdit saçan Alfred Walker çok daha çekiciydi. Performansı o kadar güçlüydü ki, kendisinin veya kadrodaki diğer birkaç mükemmel düşük sesli şarkıcının neden başrolde Owens'ın yerini almadığını merak ettim.
James Robinson'ın prodüksiyonunun büyük başarısı, Michael Yeargan'ın karmaşık birim setinin çeşitli seviyelerinde meşgul ve özenli şarkıcılar ve dansçılar ile Catfish Row topluluğu hissi yaratıyor. Daha az etkili olan, bu ortamın kazıklardan ve paravan kapıdan oluşan labirent tarafından kısmen gizlenen birkaç sahneydi.
Ne yazık ki, gecenin büyük bölümündeki en zayıf halka, partisyonun hacklenmiş versiyonundan David Robertson'ın bilgiç şefliğine kadar müzikal yönüydü. Gösterinin çoğu, Porgy ve koronun Oh Lawd, I'm On My Way şarkısını söylediği aşkın son sahneye kadar ağır çekimde sürünüyor gibiydi. Burada Robertson aniden pedala bastı ve talihsiz Owens, biz Bess'i bulma arayışının muhteşem çılgınlığını kavrayamadan ortadan kayboldu.
O zaman, muhteşem Mavi Melek hedef olarak hangi arayışa budalalık denebilir?
