Canavar Çocuklar.Ekran görüntüsü/YouTube Hasta lisanslı, Çığır açan New York City rap ekibi Beastie Boys'un ilk büyük plak şirketi 15 Kasım Salı günü 30 yaşına giriyor.
Uzun bir planla bile üçlünün en iyi albümü değil, aslında tam tersi. Bu onların en kötüsü de değil. O onur 2004'lere gidiyor 5 İlçeye, Adam Horovitz, Mike Diamond ve merhum, büyük Adam Yauch'un daha sonraki çalışmalarda yaptığı tüm sıçramalar ve sınırlar göz önüne alındığında, yaratıcı bir şekilde düz kalan 1986'ya yanlış yönlendirilmiş bir geri dönüş. Paul's Boutique, Kafanızı Kontrol Edin, Kötü İletişim ve Merhaba Nasty.
B-Boys'un Rick Rubin ile ilk kez bağlantı kurdukları ve Schoolly D'nin Gucci Time ve Led Zeppelin'in Muhallebi Pastası örneklerini birleştirerek silahlar, kızlar ve aptallık hakkında kafiye yapabilmeleri için geri döndükleri zaman diliminin dolaysızlığı, etkiledi. Amerika'nın gençliği, bir dağın yamacına çarpan bir Boeing 727 gibi.
Beastie Boys'un kültürümüz üzerindeki etkisi, nereden başladıklarını düşündüğünüzde daha da gerçeküstü: New York hardcore sahnesi. Ve daha da garip, 1987'de açabileceğinizi hatırladığınızda amerikan orkestrası Cumartesi öğleden sonra ve Slayer's Kerry King'in benzersiz bir riff'i olan Slayer's Kerry King'in benzersiz riffiyle, Beasties'in, çığır açan hitleri (You Gotta To Party!) ile stüdyo izleyicisindeki normalleri kaba bir dudak senkronizasyonuyla korkuttuğunu bulun. Billboard listelerinde 7. sıraya yükseldiler. hasta yedi hafta kaldığı listelerde 1 numaraya ulaşan ilk hip-hop albümü oldu.
Blondie'nin Rapture ve turne ortaklarıyla birlikte çığır açan bir kültür çatışmasıydı ve Run DMC'nin Rock Box ve King of Rock gibi Eddie Martinez yakıtlı ısıtıcıları (Aerosmith's Walk This Way'i kapsayan 1986 crossover parçalarından bahsetmiyorum bile) ve ince, koklanabilir bir toz haline getirdi. A7 ve CBGB'ler gibi yerel dalışlarda yaşayan, punkların hepsi Hollywood'a gidip America's Top 40'ta hak iddia eden Manhattan'ın yeraltı gençliğinin sesiydi.
Ve büyük başarı elde ettiklerinde de köklerini unutmadılar - Canavarlar, onları desteklemek için ilk manşet turuna çıktıklarında Murphy Yasası'nı kendileri için açmaya çağırdılar. Hasta lisansı.
Reagan döneminin aşırılığında garip bir solucan deliği gibi var olan, NYHC sahnesindeki kardeşlerinin üçlünün hardcore'dan hip-hop'a geçişi hakkında ne düşündükleri sorusunu her zaman yalvaran, 80'lerin bu uzak ikizlerini getirirken, şaşırtıcı bir yan yana. underground müzik hem yaratıcı hem de iş ortakları olarak birbirine daha yakın. (Örneğin, Murphy's Law ve metalcore öncüleri The Cro-Mags, o zamanlar Run DMC, Dana Dane ve Poor Righteous Teachers'ın albümlerini de yayınlayan Profile Records'a imza attı.)
The Braganca, 30. yıl dönümünün şerefine kısa süre önce, silinmez Queens hardcore grubundan Jimmy Gestapo ve Doug E. Beans ile konuştu. Murphy kanunu , Cro-Mags basçı Harley Flanagan ve uzun zamandır Beasties arkadaşı ve ilham kaynağı, DC hardcore simgelerinin basçısı Darryl Jenifer Kötü Beyinler , bağlamında bu çok sorular hakkında Hastalığa Lisanslı , ve gençlik kültürünün evriminde çizelgelerin ve MTV'nin ötesindeki rolü.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Darryl Jenifer , Kötü Beyinler
Hip-hop gerçekten '82 ya da '83 civarında yükselmeye başlamıştı. Şehir dışına çıkan bir fenomen olduğunu hatırlıyorum ve sonra her zaman olan yeni şey gibi şehir merkezine geldi. Yeni bir dans olabilirdi ama bu sefer yeni bir sesti. Yani Mike [Diamond] ve onlar, hardcore çocuklardı ama yeni bir şey keşfediyorlardı ve hip-hop'a erken başladılar. Bence önce onunla komik olmaya çalışıyorlardı çünkü bu onların işi değildi.
Genelde rock adamlarıydılar; en azından Mike D ve [Adam] Yauch. Ad Rock, her zaman bir erkek çocuktu. Görüyorsunuz ya, onlar çok küçükken ona oğlum derdim, yaklaşık 15 yaşındaydı. O zamanlar bile o hep b-boy karakterine sahipti. Yauch bir rock adamıydı ve Mike D bir çok kızla takılan pezevenk/rock ahbabı gibiydi, bazıları Luscious Jackson oldu.
Ve sonra genç rasta olurdum ve sonra küçük kız arkadaşım olan Tania [Aebi] vardı. O, dünyayı dolaşan biriydi . Hepimiz Rat Cage'de takılırdık. Takılıyor, kaju yiyor ve ot içiyordum. Herkes takılıyor olurdu, çömelme tarzı bir şey gibi.
Leeway'den Eddie, rock'taki b-boy gibiydi. Jimmy Gestapo, rock'ta da b-boydu. O zamanlar en hasta MC'lerden biriydi ama hardcore bir gruptaydı. Run DMC'nin kayıtlarında o zamanlar rock gitarları bile vardı. Her açıdan karşıya geçiyordu. Yauch yoldan çıktıktan sonra Brooklyn grubuyla yola çıktık ve böyle saçma sapan şeyler yaparken zamanımızın bir nevi önündeydik.
Brooklyn'in müziği bir nevi Amerikan rock 'n' roll'u gibiydi. Punk değildi ve hardcore değildi ve insanların rock'ınızla daha fazla tabandan olmanın, ekose gömlekler ve bunun gibi şeyler giymenin havalı olduğunu düşünmeye başladığı bir zamandı. Hip-hop siyaseti ve Yauch'la onların yaşadıkları havaya uçtu, tüm yolculuk adamım Adam'ın biraz sakinleşmek ve eskiden bildiği bazı şeyleri çalmak istemesine neden oldu. Yauch yıllarca benimle o plak hakkında konuşmadı bile. Yapmak istediği ve o sırada kulağa saçma geldiğini düşündüğü bir şeydi. Vokaline o kadar güvendiğinden emin değilim ama bence kulağa harika geliyor dostum.