Joe Mantello, Sally Field ve Finn Wittrock Cam Menagerie. Julieta Cervantes üzerinden fotoğraf Hayır, Belasco Tiyatrosu'nun altında yeni bir metro için patlatmıyorlar. Duyduğunuz ses, utanmış bir Tennessee Williams'ın, iddialı hack yönetmeni Sam Gold'un harika hafıza oyununa yaptıklarından dolayı mezarında ters dönen sesi. Cam Menagerie. Bir başka kibirli deney, farklı olmak adına farklı bir yapımda, hiçbir oyunun sökülüp yakılmak üzere parçalanmadığı sürece bir klasik olarak kutsanmayı hak etmediğine inanan bir adamdan çıktı. Ona sınırsız yetki vermek için parayı toplayan bir grup aptal bulabildiği her seferinde bunu yapıyor. Hala onun üretiminden sersemliyorum Öfkeyle Geriye Bakın burada, John Osborne'un Londra'sında bir Kızgın Genç Adamın nasıl yaşadığına dair fikrini göstermek için oyuncuları, çöp ve çürüyen yiyeceklerle dolu bir sette kaymaya ve emeklemeye zorladı. Bu sefer, Andrew Lieberman adında biri sete, Adam Silverman'ın ışıklandırması ile inanılıyor, çünkü hiç set yok, sadece bir metal masa ve duvara karşı dört çirkin, rahatsız edici turuncu sandalye içeren boş bir sahne. sahne önü arkasındaki çıplak tuğla duvar ve oyunun çoğu o kadar karanlıkta geçiyor ki, zamanın yarısında neler olduğunu göremezsiniz (kılık değiştirmiş bir nimet). Şiirinden sıyrılmış, Amerika'nın en büyük oyun yazarının zengin lirizmi, kulağa ürkütücü derecede sıradan gelen sözcüklerin molozlarına indirgenmiştir. Fly Me to the Moon ayetinde, söz yazarı Bart Howard, Şairler'in basit bir şeyi söylemek için sıklıkla birçok kelime kullandığını yazdı. Bu beceriksiz Broadway canlanması için tek bir kelime her şeyi söylüyor: iğrenç!
Cam Menagerie yazar tarafından bir hafıza oyunu olarak tanımlanabilir, gerçekçiliğe gerek yoktur, ancak onun bu kadar cafcaflı ve can çekişen olmasını amaçladığını pek sanmıyorum. Tutarsız ve dikkatsiz yönetmenlikle, oyuncular dümensizdir. Annesi Edwina'ya dayanan, şarkı söyleyen kanatlı bir demir kelebek olan Amanda Wingfield, efsanevi Laurette Taylor'dan başlayarak ve Shirley Booth'tan Jessica Tandy'ye, Joanne Woodward'a kadar herkes dahil olmak üzere, teatral first lady'lerden biri tarafından çeşitli derecelerde başarı ile oynandı. ve Maureen Stapleton. Şimdi onu ele alan Sally Field, küçük bir menzile sahip iyi bir oyuncu. Kulağa nadiren tohum atmış bir Güneyli belle gibi gelen garip aksanlardan oluşan bir bereketle cesurca mücadele ediyor ve bacaklarını gösteren ve onu çok genç gösteren modern giysiler içinde hala çok genç görünüyor - ve ahududu renginde korkunç bir tül balo onu Uçan Rahibe gibi gösteren elbise hala uçuyor. Otoriter anneyi güçlü bir başyapıt yapmak için hem arabadan hem de yetkiden yoksundur. Ve bu, tarihte ilk kez Amanda, tüm evin ışıkları açıkken seyircilerin arasından ilk girişini yapması, ardından ağır bir tekerlekli sandalyeyi merdivenlerden yukarı sürüklemesi ve kızını içine kaldırması için yönlendirildi. Sally Field, sözleşmesinde bir chiropractor hizmetine sahip değilse, dava açması gerekir.
En iyi cilalı ve derin bir sahne yönetmeni olarak bilinen Joe Mantello, oğlu Tom olarak (gerçek adı Tom olan Tennessee'nin kusursuz bir kopyası), önceki yapımlarda hiç rastlamadığım mizah buluyor. St. Louis'deki dairesinin klostrofobisinden kaçmak için yalnız bir çaresizlik içinde, hem hareketli hem de komik - sahnedeki tek gerçek vahiy ve prodüksiyonun geri kalanını revizyonist seçmeye en yakın şey. Tanıdık bir karakterden yeni ve taze bir şeyler yaratarak yönetmenin amaçladığını gerçekten başaran oyuncu kadrosunun tek üyesi. Sonra, Tom'un kız kardeşi Laura'yı acıklı ve deforme olmuş bir sosyal reddedilmiş olarak oynayan yeni gelen Madison Ferris'in üzücü varlığı var. Tennessee'nin gerçek kız kardeşi Rose'a dayanan Laura, kendine güveni olmayan ve sosyal becerileri olmayan utangaç, kırılgan bir kız olarak yazılmıştır. Ferris onu zavallı, grotesk bir hasta yapar. Bu onun hatası değil. Gurur duymaktan uzak sadist bir çizgi sergileyen Sam Gold, rolde gerçek bir kas distrofisi kurbanı olan bir oyuncuyu seçmenin cüretkar ve cesur olduğunu düşünmüş olmalı, ancak bu geri tepen bir numara. Laura yürüyemediği için, Amanda'nın onu ayak işlerine göndermesi veya saatlerini bir daktilo havuzunda sekreter olmayı öğrenerek geçirdiğini düşünmesi artık mantıklı değil. Ferris çekici ve yeteneklidir, ancak hareket ettiğinde midesi, omurgası ve iki eliyle kendini kaldırır ve diğer oyuncular onu tekerlekli sandalyeye sığdırmak zorundadır. Politik olarak doğru bir şey değilse beni bağışlayın ama onun mücadelesini tüm oyunun dengesini bozmaya yetecek kadar endişe verici derecede dikkat dağıtıcı buldum. Bunun Broadway'de büyük bir rol oynamak için son şansı olabileceğini çok iyi bilen bir aktris için, deneyim muhtemelen bir rüyadır. Seyirci için bu bir kabus gibi bir şey.
Tom'un kişisel dramlarından kurtulabileceği, sonsuz sigaralar içebileceği, gecelerini sinemada geçirmeden önce annesinin sürekli dırdırından kurtulabileceği bir yangın merdiveni olmadığı için, izleyicinin ilişki kurabileceği hiçbir görsel özgürleşme yolu yoktur. Sokağın karşısındaki dans salonundan yükselen müzik olmadan, onun arzuladığı rüya gibi varoluşun hiçbir anlamı yoktur. Aslında, Tennessee Williams'ın St. Louis'den ayrılma ve yangın merdiveninin ötesindeki hayatı deneyimleme konusundaki sevimli, hassas özleminin özünü veren hiçbir yerde zaman, yer veya konum duygusu yoktur. Gentleman Caller sahnesinin prodüksiyonun en natüralist ara sahnesi olması şaşırtıcı değil (Finn Wittrock tarafından kısa çizgi, zekâ ve insancıl yardımseverlikle iyi oynanmış), ama neden tamamen karanlıkta sahneleniyor? Tom'un son satırının (Mumlarını üfle, Laura) artık hiçbir ilgisi yok çünkü Laura onları yakamıyor, hatta üfleyemiyor bile.
Burada eksik olan şey, bu karanlık, iç karartıcı revizyonistlere farklı olması için bir neden verecek bir görüş netliği ve ton kontrolüdür. Sonunda, iddialı dağınıklığın aşırılığı, usta bir zanaatkarın yazılarıyla bastırılır ve Tennessee Williams'ın dilindeki müziğin kendi başına mükemmel olduğunu fark edersiniz. Cam Menageries aksi takdirde bayat ve sıkıcı bir okumadan yalnızca bir adım ötede olan ölüme mahkûm bir yapımdan sağ çıktı. Çoğunlukla, yalnızca farklı olmak amacıyla çığır açan bir klasiği değiştirmek ve ucuzlatmak için umutsuzca yarım kalmış bir çaba olarak ortaya çıkıyor. çalışmıyor. Tennessee Williams zaten yeterince farklı.
