Kapakta poz veren Patti Smith Atlar Robert Mapplethorpe tarafından çekilen bir fotoğrafta. (Fotoğraf: Flikr Creative Commons ) Tam kırk yıl önce 13 Aralık'ta Arista Records, Patti Smith'in ilk albümünü yayınladı. Atlar . Bu özel 40. yıldönümünün, örneğin Evet'ten çok daha fazla dikkat çektiğini fark etmekten kendimi alamıyorum. Röle geçen yılki albüm. Neden böyle bir adaletsizlik? kendi yolunda, Atlar olduğu kadar iddialı ve kendini beğenmiş Röle , sadece daha az akor içeriyor, sentezleyici soloları ve o kadar iyi olmayan melodiler yok.
Atların tarihi önemi tartışılmaz.
Katılıyorum tabii. (Beni rahatsız etmeyen gösterişçilik ve kendini beğenmişlik ya da bir nevi rahatsız eden melodiler hakkında olmasa da.) Atlar herhangi bir estetik kaygının ötesinde tartışılmazdır. Popüler müzikte tamamen biçimlenmiş, cüretkar yeni bir mistik sesi tanıttı. Klasik bir kişiliğe, androjen şair/rock'çıya atıfta bulundu ve ona heyecan verici bir dönüş yaptı: Söz konusu şair/rock'çı bir kadındı. Ve New York dışındaki dinleyiciler için, 70'lerin ortalarında Bowery ve Bleecker'ın kesiştiği noktada gerçekleşen sanatsal mayanın ilk gerçek uzun ipucuydu.
Punk kelimesi daha sonra CBGB ile ilgili her şeye eklenecekti, ancak Atlar tavrında sesinden daha serseri. Rock'a kabare yaklaşımı gerekiyor ve kabare derken Sweeney Sisters'ı değil, Brecht/Weill'i kastediyorum. Richard Sohl'un zarif klavye çalışması, aranjmanları Lenny Kaye'nin cızırtılı gitarından daha fazla yönlendiriyor ve grup iyi bir buhar kafasına sahip olsa da, bunu bilerek teatral bir şekilde yapma eğiliminde. Bu müziğin, Van Morrison'ın hayvan seslerine kapılmasına daha derin bir yakınlığı var. Aslanı dinle Ramones'in ilkel gücünden çok.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xxygqSTO1lQ?list=PL8a8cutYP7fqh4UZDbS6k91Wz8f2Z3mDu&w=560&h=315]
Hayvan sesleri konusuna gelmişken kabul etmek gerekir ki, Atlar her zaman hoş bir dinleme deneyimi değildir. Smith böyle olmasını istemedi. 44 dakikalık süre boyunca, bir keçi gibi meler, kuyruğuna basılan bir kedi gibi havlar, terk edilmiş bir bebek gibi ulur ve sesini gırtlaktan çıkarmak için şarkı söylerken göğsünü yumruklar. Ne için? Bir şaman gibi (sevdiği bir kelime ve bir kavram), her zaman aşkın olana ulaşır, kendi sınırlarının ötesine geçmeye, başkalarının ruhlarına girmeye ve hepimizi birbirine bağlayan gizemli güçle kaynaşmaya çalışır. Bu üstünlüğe her zaman ulaşamaz ama onu nerede bulabileceğini biliyor: rock and roll'da.
Gloria ve Land'in değişmez mesajı budur, garajda okunan süitler. Atlar ' iki merkez parçası. Mesaj, sözlerinden çok müziğin genel havası, grubun dalgalanmaları ve dalgalanmaları ve Smith'in sesinin tınısı aracılığıyla iletilir - sert kenar, özlem merkezi - sözlerinden ziyade (ki bu, doğrusunu söylemek gerekirse, zaman zaman anlamsız hale gelir) , özellikle Land sırasında). Ve bu mesaj, bu albümün yalnızca 60'larda genç ve yıldız çarpması yaşayan insanlar tarafından yapılabileceğini de doğruluyor.
Doğru, Gloria'ya aşina olmanıza gerek yok. onları (veya herhangi bir sayıda başkaları) veya tarafından işlendiği şekliyle 1.000 Dans Ülkesi Wilson Pickett (aynen) burada neler olduğunu takdir etmek için. Ama eğer öyleyseniz ve üç akorun ve gerçeğin gerçekten önemli olduğu fikrine abone olursanız, kesinlikle çok yardımcı olur. David Bowie'den alıntı yapmak gerekirse, Kaya olana kadar sadece Tanrı'nız vardı. 
Oyuncu, şair, punk rahibesi Patti Smith.
Bu kutsal orgiastik anlar, diskin geri kalanını dengelemek için gereklidir ve bunların çoğu - Redondo Beach, Birdland, Break It Up, Elegie- ölüme sabitlenmiştir. hakkında ilginç bir ironi Atlar bir şeyin (punk) başlangıcıyla bu kadar yakından ilişkili bir albümün kendisinin de sonlarla bu kadar ilgili olmasıdır. Ünlü açılış dizesi, İsa birinin günahları için öldü ama benim değil, şimdi kapanışlarından çok daha az önemli görünüyor: Bence üzücü, çok kötü, arkadaşlarımızın bugün bizimle olamaması.
Smith bu sözleri söylediğinde aklındaki en önemli kişi Jimi Hendrix'ti. Atlar ne de olsa kendi inşa ettiği, Electric Lady on 8th Street stüdyosunda kaydedildi; Smith onunla stüdyonun açılış partisinde, ölmeden sadece haftalar önce tanışmıştı. Ama aynı zamanda Jim Morrison, Janis Joplin ve Brian Jones gibi ayrılan diğer karşı kültür kahramanları için şarkı söylüyordu. O ve bebek boomer yaşıtları, haklı olarak, hayatlarının kayıpla kalıcı olarak değiştirildiğini hissettiler.
Kırk yıl sonra, bu kayıplar, Smith'in o zamandan beri çektikleriyle karşılaştırıldığında çok küçük görünüyor. Onun ebeveynleri. Onun kardeşi. Fotoğrafçılığı yapmasına yardımcı olan sanatsal akrabası Robert Mapplethorpe Atlar böyle bir tutuklama ifadesi. Grup arkadaşı Richard Sohl, çalmasıyla albüme canlılık kattı. Bir de Smith'in dinleyicileri var, sen ve ben. New York'ta, Paris'te, Charleston'da, San Bernardino'da, Colorado Springs'te kendi hayatımızda kaç tane önemli insan için yas tutuyoruz ve daha niceleri için hiç tanışmadık. ? 1975'te Elegie'nin son anları tüyler ürpertici olmalı. Bugün, garantili bir yırtıcıdırlar.
Bunların hepsi, sergilenen gösterişçilik ve kendini beğenmişliğin bir tür olduğunu söylemenin uzun bir yolu. Atlar herkesin zaman zaman ihtiyaç duyduğu türdendir. Smith'in kayanın arınma sağlama, yatıştırma, iyileştirme ve dönüştürme gücüne olan gözü dönmüş inancının hatırlatılması olumlu bir şey. Kuşağının çoğunun aksine, bu inancından asla vazgeçmedi. Geçen Pazar Paris'te U2 ile sahnedeki varlığıyla hala yüksek sesle ilan ediyordu. Daha çok onun inancını paylaşsaydık dünya daha sağlıklı bir yer olur muydu? Denemeye değer olabilir.
