Vincent Gallo bir soru sordu. 3.500 kişiyle filminize gitmek ister misiniz? diye sordu tüylü saçlı, sert gözlü film yapımcısı, enerjik sesi Petrossian'ın Art Deco dinginliğini delip geçerek. Bunun hakkında düşün. 3.500 görüşle filminize gitmek ister misiniz?
Bay Gallo çatalını el değmemiş ızgara ahtapot tabağına vurdu. Bunu yapmak iyi bir şey değil, dedi. Kendi hayalinizde kalmak daha iyidir. Evinizde bir ayna olmaması ve silüetiniz hakkında kendi fikrinizi icat etmeniz ve olaylarla basit yollarla yüzleşmemeniz daha iyi. Çünkü kendi içgüdülerinize, kendi fikirlerinize ve kendi bakış açılarınıza olan güveninizi geliştirebilirsiniz.
41 yaşındaki Bay Gallo bunu zor yoldan öğrenmişti. Bir haftadan biraz daha uzun bir süre önce Cannes Film Festivali'ne katılma cesaretini göstermişti ve doğruca bir medya girdabına girdi. Bay Gallo'nun yapımcılığını, yazdığı, yönettiği, çektiği, oynadığı, kurgusunu yaptığı ve ona göre henüz bitirmediği ikinci filmi The Brown Bunny, festival yarışmasına kabul edilen sadece üç Amerikan filminden biri olmuştu. Film yapımcısı, filminin Cannes'a gitmesini hiçbir zaman amaçlamadığını söyledi, ancak destekçileri ona bunun iş için iyi olacağını söyledikten sonra geçici olarak adlandırdığı bir baskıyı gönderdi.
Filmin bir profili olmadığından değil. Bay Gallo, Fransa'nın güneyine ayak basmadan önce bile, Brown Bunny, filmin Bay Gallo'nun bir zamanlar kısa bir süre çıktığı rol arkadaşı Chloë Sevigny'nin bir sahneyle sonuçlandığı haberi sızdırıldığında çok tartışılan bir konu haline gelmişti. , ona çok gerçek görünümlü bir oral seks verir. Ancak Bay Gallo ve Bayan Sevigny, filmin 21 Mayıs'taki resmi galası için 3.200 kişilik Grand Theatre Lumiere'deki kırmızı halıyı geçtiklerinde, The Brown Bunny'nin ön sözü çok daha çirkinleşmişti. Filmin önceki akşam gerçekleşen ilk basın gösterimi-Mr. New York Times film eleştirmeni A.O., Gallo orada değildi - seyircinin dizginsiz düşmanlığı dikkat çekiciydi, diye yazdı. Filme gelen tepkiler arasında, Bay Gallo'nun adının bitiş jeneriğinde her geçtiğinde (ki bu genellikle böyleydi), biraz daha ıslık çaldıklarını ve alçak sesler arasında bir haç gibi görünen o Fransız taciz biçimine ses verdiklerini kaydeden Scott. bir inek ve bir baykuşun ötüşü.
Başka bir basın açıklamasına göre, Chicago Sun-Times film eleştirmeni Roger Ebert, Bay Gallo ve Bayan Sevigny'nin iki kişilik bir bisiklete binerken, onun kasıklarına sarıldığı bir sahnede, Yağmur Damlaları Kafama Düşüyor'u söylemeye başladı. Ebert Bey, gösterimden sonra sinema dışında bir televizyon ekibine festival tarihinin en kötü filmi olduğunu söylediğini de belirterek, 'Festival tarihindeki her filmi izlemedim ama yine de kararımı hissediyorum. duracak.
Olumsuz tepkinin The Brown Bunny'nin efsanevi seks sahnesiyle, hatta çok az ilgisi vardı. Bay Ebert, Cannes'daki gönderilerinden birinde şöyle yazmıştı: Film, katlanılmaz 90 dakikalık olaysız bir bayağılıktan oluşuyor. Bir diğerinde, Gallo filmin geri kalanını bir kenara atıp Sevigny sahnesini kısa film yapsaydı, elinde bir şeyler olacağını yazdı.
Ancak The Brown Bunny'nin finansmanını sağlayan Japon şirketi Kinetique'in yöneticilerinden Seiichi Tsukada, The Braganca'a Cannes'da olduğumu söyledi. Adaletsizlik hissettim. Cannes'daki dayak Brown Bunny için değil. Sanırım Vincent'ı dövüyorlar. nedenini bilmiyorum.
Bay Gallo'nun bir fikri var gibiydi. Petrossian'da, popüler olmamaya istekli olduğum için beni yuhaladılar, dedi. Beni yuhaladılar çünkü bu yıl Cannes'da yuhalanacak adam bendim.
Bilmiyorum, bende var, dedi Vincent Gallo. Sendikasız, acentesiz, basınsız çalışmanızdan insanlar hoşlanmıyor…. İnsanlar bir şeyleri kendin yapmandan hoşlanmazlar. Bütün bunları yapmak için kendime olan güveni sevmiyorlar. Bravado ya da başka bir şey olarak bulduklarını sevmiyorlar. Bundan hoşlanmazlar.
O gülümsedi. Bay Gallo rahat görünüyordu, üç yıllık işten atılmış bir adam gibi değildi. Cannes'daki olay açıkça ona biraz acı çektirdi, ama aynı zamanda onu rahat ettiği bir pozisyona geri döndürdü: mazlum.
Bay Gallo, bir keresinde annem ve babamla çok şiddetli, terk edilmiş ve karmaşık bir ilişkim olduğunu söylediği Buffalo, N.Y.'den geliyor. Ancak 80'lerde Manhattan şehir merkezinde bir tür kült şöhreti elde etti. Sanatçı Jean-Michel Basquiat'ın grubu Gray'in bir üyesiydi ve resimleri büyük galerilerde gösterilip satıldı. Daha yakın zamanlarda, Warp Records etiketiyle 2001 yılında When , ve Recordings of Music for Film adlı iki CD'yi çıkararak müzikal ilgilerini yeniden sürdürdü. Aynı zamanda tanınmış bir Cumhuriyetçidir.
Bay Gallo'nun 1998'de vizyona giren ilk filmi Buffalo '66, onu ilginç bir özgeçmişi olan Palookaville, Arizona Dream olan bir oyuncudan gerçek bir vizyona sahip bir film yapımcısına dönüştürmüştü. Ve şimdi medya onu birkaç çivi çakmıştı. Belki de bunun nedeni, Bay Gallo'nun iddia ettiği gibi, çoğu film yapımcısının başarısını sağlayan işleyiciler, müzakereciler ve sözcülerden oluşan lejyona girmeden başarılı olmasıydı; ya da belki de Bay Ebert'in ısrar ettiği gibi, Kahverengi Tavşan gerçekten koktuğu içindi; ama her neyse, Bay Gallo rolü biliyor: Bir Goliath yoluna çıktığında nasıl etkili bir David olunur.
Cannes belediye başkanı Bay Gallo'dan el izlerini Croisette'e bırakmasını istediğinde - her yıl seçilmiş birkaç misafire verilen bir onurdur - Londra'dan The Guardian, film yapımcısının önce kasıklarını işaret ettiğini ve 'Yapmadığınızdan emin misiniz? bunun bir izini mi istiyorsun?, sonra yumruğunun arkası ve uzun bir orta parmağı yukarıyı gösterecek şekilde kile işaretledi.
Vücut Çıplak, Zihin Açık
Bay Gallo, Cannes'daki deneyimini anlatmak amacıyla, bir zamanlar Paramount stüdyolarının eski şefi Robert Evans ile film izlediğini hatırladı.
Zekice bir film izliyor ve neyin işe yarayıp yaramadığını anlıyor. O şekilde düşünüyor. Cannes öyle değildi, dedi Bay Gallo. Bunlar 1970'deki Paramount'un başkanları değil. Bunlar Long Island'dan ya da her nereden geliyorlarsa, Focus Films'de çalışan ya da kim bilir… ve bir sonraki My Big Fat Greek Wedding'i arayan ucubeler.
Kim bilir? dedi. Hayatımda izlediğim en iyi filmlerden biri olan Antonioni'nin Tutulması'nın Cannes'da tükürüldüğünü biliyorum.
Bay Gallo, Cannes'ın dünyadaki herhangi bir yere en çok benzeyen olduğunu söyledi. Ve bu tam olarak bana oldu. Bir daha asla İngiliz gazetecilerin olduğu hiçbir şeye dahil olmak istemiyorum.
Bay Gallo, resmi gösterim sırasında bazı yuhalamalar ve ironik alkışlar olsa da, bir noktada baskıyı işleyen şirketin yaptığı bir hatanın, 21 saniyelik yavaş solma olması gereken şeyi sarsıcı bir karartmaya dönüştürdüğünü söylediğini söyledi. - ayrıca kimsenin The Brown Bunny'nin filmin sonunda 15 dakika ayakta alkışlandığını bildirmediğini de kaydetti. Gus'ın filminden daha uzun - bu, Altın Palmiye kazanan Gus Van Sant'ın Fili olurdu - ve orada gördüğüm diğer filmlerden daha uzun. Ve o uzun süredir ayakta alkışlanan seyircilerin en azından yüzde 75'i kaldı.
Bay Gallo, Bay Ebert'in gönderilerinden birinde, Bayan Sevigny'nin gösterim sırasında ağladığı bildirilen bir satıra da itiraz etti.
Her dakika Chloë'nin yanındaydım, dedi Bay Gallo. Ve onun ağladığını hiç görmedim. Bayan Sevigny'nin yayıncısı Amanda Horton da aynı fikirdeydi ve The Brown Bunny'nin 10 dakikada ayakta alkışlandığını belirtti.
Ben oradaydım, diye yazdı, bir basın gösterimi hakkında yazarak halkın kafasını karıştıran ve okuyucuları gerçek galada alaycı yorumlar ve terkler olduğuna inandıran birçok gazetecinin aksine.
Başka, daha olumlu tepkiler de vardı. Gazetenin film eleştirmeni, Fransız Le Monde'un bir Google.com çevirisine göre, The Brown Bunny bir başyapıt olmasa da, güzel bir film, yoğun, cesur, tekil, kendi formunu icat ediyor.
New York'taki Fine Line'ın satın alma direktörü ve yapımcısı Merideth Finn, filmin şirketi için uygun olmadığını söylese de, The Brown Bunny'yi iyi bir yerden gelen gerçekten ilginç bir film buldu.
Her şeyden çok ilginçti çünkü şimdiye kadar gördüğüm en bariz narsisistik bozukluk örneklerinden biriydi, dedi Bayan Finn. Ve bunu alaycı bir şekilde söylemiyorum. Sanat olarak narsisizmin en büyük örneklerinden biriydi.
Bay Gallo, Screen International adlı ticaret dergisinde, film yapımcısının Cannes'da feci bir resepsiyon alan The Brown Bunny filmi için finansörlerden ve izleyicilerden özür dilediğini bildiren bir haberle gündeme geldi.
Screen International'dan alıntı yaparak eleştirmenlerin söylediklerini kabul ediyorum. Eğer kimse onu görmek istemiyorsa, haklılar - bu bir film felaketi ve zaman kaybıydı. Filmin finansörlerinden özür dilerim ama sizi temin ederim ki hiçbir zaman gösterişli, rahatına düşkün bir film, işe yaramaz bir film, ilgi çekmeyen bir film yapmak niyetinde değildim.
Yayın ayrıca Bay Gallo'nun resmi galanın 'hayatımda yaşadığım en kötü duygu' olduğunu söylediğini bildirdi.
Screen International'ın baş editörü Colin Brown'a göre: Screen International'da bildirilen tüm bu alıntılar teybe kaydedildi. Bunların bağlamdan çıkarılması söz konusu bile değil. Gallo'nun iddia edebileceği tek şey, Screen International ile mutlaka konuştuğunu bilmediğiydi, çünkü Bay Gallo'nun resmi galadan sonraki gün katıldığı bir yuvarlak masa oturumu sırasında gerçekleşti.
Bay Gallo'nun The Braganca'a gerçekte söylediği şey buydu: 3500 moronla yüzde 100 yönettiğim, fotoğrafını çektiğim, oynadığım ve kontrol ettiğim bir filmi izlemeye gitmek hayatımda yaşadığım en kötü duygu.
Ebert'in Prostatına Bir Lanet!
Sadece birkaç günlüğüne Amerika'ya döndükten sonra Bay Gallo, rekoru kendi benzersiz yöntemiyle kırmaya başladı bile. New York Post'un Altıncı Sayfa sütununun 2 Haziran sayısında Bay Ebert'i şişman bir domuz olarak nitelendirdi ve film eleştirmeninin kolonuna lanet ettiğini söyledi.
Bay Gallo, Akrep Yükselen film yapımcısı Kenneth Anger'ın yardımıyla Bay Ebert'in prostatına bir lanet koyduğunu söyledi. Yani, [kapanış] törenindeydi -katılımcı olmadığım, çünkü açıkçası hiçbir şey kazanacak türden biri değilim- ve şişko suratından çıkan her kelime 'Vincent Gallo' idi. ya da 'Kahverengi Tavşan'. Bir Afrikalı-Amerikalı ile evli olduğu için, bunun onu bir şekilde şefkatli veya anlayışlı kıldığını mı düşünüyor? Yani, bir köle tüccarının fiziğine sahip.
Bay Ebert, The Braganca'a Bay Gallo'nun kendisini seçmiş olmasına şaşırdığını söyledi. Bay Ebert, 'Bunlar, biraz kısıp filme bakması gereken çok üzgün ve kafası karışmış bir kişinin nutukları' dedi. İyi bir film yaptığını düşünüyorsa, onun için üzülürüm. Buffalo '66 iyi bir filmdi ve bu bir ilerleme değil.
Yakın zamanda 30 kilo verdiğini belirten Bay Ebert, ardından Bay Gallo'nun oyunculuk performanslarıyla ilgili incelemelerine baktı ve Kahverengi Tavşan'a kadar ona asla kötü bir eleştiri vermediğini söyledi. Bay Ebert, ona başka bir inceleme vermeyi dört gözle bekliyorum, dedi. İyi bir oyuncu ve yönetmen olarak şu anda .500 vuruş yapıyor. Birçok yönetmen bunu iyi yapmıyor.
Önümüzdeki birkaç gün içinde Bay Ebert, muhtemelen kasıtlı olmasa da Bay Gallo'nun filmine daha fazla yardımcı olabilir. Bay Gallo'nun Altıncı Sayfadaki film eleştirmenini hedef almasından bir gün sonra, aynı sütunda Bay Ebert'in Bay Gallo'ya, film eleştirmeni Richard Roeper ile birlikte ev sahipliği yaptığı ulusal çapta bir TV şovunda yayınlayacağına dair bir yanıt hazırladığı bildirildi. - Brown Bunny'ye daha da fazla dikkat çekeceği kesin olan bir yanıt.
Bay Ebert, 4 Haziran'da yayınlanması planlanan Sun-Times için yazdığı bir makalenin bir kopyasını da bana e-postayla gönderdi: Bir keresinde kolonoskopi yaptırdım ve televizyonda izlememe izin verdiler. . 'Kahverengi Tavşan'dan daha eğlenceliydi.
Ryman gibi
Filmini tanımlaması istendiğinde, Bay Gallo filmi, neredeyse yalnızca beyaz boyayla çalışan sanatçı Robert Ryman'ın geleneğinde minimalist bir parça olarak nitelendirdi.
Bu bir sanat filmi değil, dedi Bay Gallo. Çok kesin metodik bir anlatısı var, ama çok alışılmamış bir anlatısı var. Ve bu gerçek bir yol filmi, yani coğrafya, yol filmi gibi görünen diğer tüm filmlerden daha otantik. Bununla demek istediğim, araba ile seyahat etmeyi, diyelim ki, geleneksel olarak yapılandan daha aşırı bir şekilde gerçekten deneyimlemenizdir. 50 dakika arkanıza yaslanıp filmin yarısında bu yolculuğa çıktığınızı kabul ederseniz film oldukça güzeldir.
Ve izlemesi oldukça kolay. 2000 film izlemiş ve sekiz saniyede olayı çözmeye çalışan bir basın muhabiri olarak oradaysanız, dedi Bay Gallo, ama düşüncesini bitirmedi.
Bay Ebert bunu şöyle yorumladı: Bay Ebert, böcek uyarılarını toplarken bir ön camdan uzun atışlar hayal edin, diye yazdı. Benzin almak için durduğu bir değil iki sahneyi hayal edin… Dayanılmaz derecede sıkıcı bir film düşünün, bir noktada gömleğini değiştirmek için minibüsünden indiğinde alkışlar olur.
Bay Gallo, bir minibüsle kros seyahat eden bir motosiklet yarışçısı olan Bud Clay'i oynuyor. Yolculuk sırasında çiçek isimleri olan Gül, Zambak, Menekşe kadınlarla tanışır. Bay Gallo, bu kızlarla ya aşırı yakınlık kurarak ya da aşırı teklifler ya da isteklerde bulunarak çok cesur ve çirkin şekillerde etkileşime giriyor, dedi. Sonra onları hemen terk eder ve yolculuğuna devam eder.
Geri dönüşler aracılığıyla Bay Gallo, izleyicinin Bud'ın Bayan Sevigny'nin canlandırdığı Daisy ile gerçek bir ilişki içinde olduğunu öğrendiğini söyledi. Başlığın kahverengi tavşanı onun evcil hayvanıdır.
Film sadece oral seks sahnesiyle değil, Bay Gallo'nun vermek istemediği bir bükülme ile bitiyor, ancak şöyle dedi: Seks içeren sahne o noktada çok karmaşık bir anlatının parçası - o kadar çok şey var ki. dram ve acı ve hikaye ve tarih ve şimdiki zamanın seviyeleri - o sahneden hatırlayacağınız son şey, kısaca gördüğünüz seksin grafik görüntüleridir.
Bu pornografik bir sahne değil, dedi Bay Gallo. Oldukça karmaşık bir yakınlık sahnesi.
Bay Gallo, filminin ne kadara mal olduğunu bilmeyecekti. Ama şunu söyleyelim, dedi. Diyelim ki filme harcanan paranın çoğu, aracı dijital işleme, sıkıştırılmamış kurgu, film kompozisyon teknikleri gibi çok modern olan çok teknik şeylere harcandı. Paranın hiçbiri hayatımı kolaylaştırmak, üretimi benim için kolaylaştırmak için harcanmadı.
Sinema protokolü içinde çalışmadım. Çağrı sayfası yok, zanaat hizmeti yok. Saçını, makyajını, kıyafetlerini, gardırobunu, her şeyi yaptım, dedi. Mürettebatının asla üç kişiyi geçmediğini söyledi. Hiç.
O ve Bayan Sevigny, doruk noktasına ulaşan büyük sahnelerini çekip yeniden çektiklerinde, odada kimse yok, sesçi yok, kimse yok. Her şey uzaktan kumandada. Bütün çekimi ayarladım. Hepsi kendim tarafından yapılır. Kelimenin tam anlamıyla kendim.
Yine de Bay Gallo, ekibinden bazılarının çalışmasından memnun olmadığını ve birçok görüntüyü kendi başına yeniden çekmek zorunda kaldığını ve çekildikten sonra filmin her karesini dijital olarak yeniden düzenlediğini söyledi.
Yani aslında sadece tarihin en küçük mürettebatıyla çalışmakla kalmadım, dedi Vincent Gallo gülerek. Filmi onlara rağmen yaptım.
Konserve Cannes
Bay Gallo, Cannes organizatörleri radikal bir film yaptığımı ve umutsuzca onu görmek istediğini öğrendiğinde filmini kurguladığını söyledi. Cannes başkanı Thierry Fremaux'nun Los Angeles'taki evine geldiğini ve orada görmelerine izin vermediğimi söyledi.
Ama çok geçmeden Bay Gallo'nun Japon destekçileri beni telefonla Japonya'dan aradılar ve burada Bay Gallo'nun çekingen ve terbiyeli bir Japon sesini taklit ettiğini söylediler, 'Ah, Vincent, Cannes'a gitmek çok iyi olurdu. Ve filmin Cannes'a gitmesinin kendileri için iyi olmasının nedenlerini sıraladılar.'
Onlara bitmemiş bir filmi göstermenin film için yıkıcı olduğunu söyledim, bu kadar radikal bir filmi piyasa ortamına sokmanın film için kötü olacağını söyledim. Bay Gallo, destekçilerinin aynı fikirde olmadığını ve telefon görüşmeleriyle onu karalamaya devam ettiğini söyledi. Ama ekledi, Buffalo '66'dan beri beni desteklemekten başka bir şey yapmadılar. Bay Gallo, destekçilerini bir hata yaptıkları konusunda uyardığını söyledi. Ama bunu yapmak istiyorlarsa, bu hatayla yaşamak zorunda kalacaklardı.
Bay Gallo'nun filmi Cannes'a gitti ve şöyle dedi: Elbette Roger Ebert ve yandaşlarının tepkisi Vera Teyzemin beni Buffalo, N.Y.'deki Ryman sergisini izlemeye götürdüğü ve 'Ne? Bu resimleri herkes yapabilir.
Kinetique'den Bay Tsukada yorum yapmayı reddetti.
Arşiv
Benden hiçbir destek almadan ne aldığını size anlatacağım. Bay Gallo, saçımın yüzde 30'unu kaybettim, dedi. Saçımın yüzde 10'unu gri renge kazandırdım. evimi kaybettim. kız arkadaşımı kaybettim. Senaryoyu bitirir bitirmez ilişkim sona erdi. Sadece filmi yapacağım fikri, ilişkimi feda etmem gerekti. bedenimi yok ettim. Artık uyuyamıyorum çünkü ekipmanla birçok kez sırtımı incittim. Filmdeki tüm ekipmanları kendim kaldırıyorum. Sırtımdaki aynı yarayı sürdürmek. Üç yıldır iyi bir gece uykusu çekmedim. Sosyal hayatımı feda ettim, en iyi arkadaşım, eski en iyi arkadaşım Johnny Ramone ile olan ilişkimi feda ettim. Hayatımın aşkı olan köpeğimle vakit geçiremedim. para kaybettim. Başka görev almadım. Kendi paramı harcadım. Histeride yaşadım. Filmi çekerken sinir krizi geçirdim. Beynimin üç hafta boyunca vücudumu terk ettiği ve gevezelik ettiğim bir an vardı. Bu ne kadar stresliydi.
Bay Gallo'ya olumsuz karşılamanın destekçilerinin Amerikalı bir distribütör bulma şansına zarar verip vermediğini sorduğumda, şöyle yanıtladı: Bence olabilir.
Aşırı desteğin bir fark yaratıp yaratmayacağını bilmiyorum. Ancak kesinlikle basından gelen aşırı destek eksikliği, ana akım alıcılardan hiçbirinin kendilerini ikinci kez tahmin etmesine neden olmadı. Olan en kötü şey, filmin Avrupa satış haklarını satın alan Fransız dağıtım şirketi Wild Bunch, filme verilen tüm olumsuz yanıtlardan sonra sözleşmeden dönmeye çalıştı. Filmi izledikten sonra değil - filme verilen olumsuz tepkiden sonra. Bu da Fransız işadamlarındaki dürüstlük eksikliğinin daha fazla yansımasıdır.
Bay Tsukada yorum yapmayı reddetti, ancak Kinetique'in The Brown Bunny'i ABD'de serbest bırakmak için bağımsız distribütörlerden teklifler aldığını söyledi.
Bay Gallo ahtapotunu bitirmişti ve şimdi masaya yerleştirilmiş küçük kare bitter çikolataları açıyordu.
Film arşivlik, dedi. Filmin baskısını bitirdiğim dakika, asla kaybolmayacak ve Roger Ebert 16 ay içinde prostat kanserinden ölmüş olacak -eğer lanetim işe yararsa- ve filmim ondan alınan biyopsilerin çok ötesinde yaşayacak. anüs.
Ve Bay Gallo şöyle dedi: Eğer filmi izleyip resimlerimi, müziğimi ve diğer filmlerimi biliyor ve beni estetik olarak her şekilde anlıyorsanız, bu benim yaptığım her şeyin en açık, en havalı örneğidir. hayatım boyunca çalıştım. Hem görsel olarak, hem ses açısından, hem renk açısından hem de anlatımın nasıl işlediğine dair anlayışıma göre. İlişkiler nasıl çalışır. Bir ilişkide acı nasıl çalışır. Sevmek ve sevilmek ne kadar zor.
Hayatımda yaptığım her şeyden çok tüm deneyimlerimin, tüm sezgilerimin, tüm kavramlarımın ve tüm estetik duyarlılıklarımın klasik bir örneği, dedi. Ve bir filmden 50 kat daha olgun ve benim duyarlılığımda Buffalo '66'dan daha fazla gerçekleşti. Bu, ana akım bir izleyici kitlesini sevmeyi o kadar kolay hale getirmez. Ama bugün ölürsem -bir kahkaha patlattı- söz veriyorum, geleceğin Darren Aronofsky'lerini, geleceğin Paul Anderson'larını, geleceğin Wes Anderson'larını etkileyecek bir film.
Pasif saldırganlık beni mahvedebilir, dedi. Kişisel düzeyde kolay bir hedefim. Yaratıcı bir şekilde, aradığım veya hayran olduğum ilkelerle ilgili olarak gerici değilim. İnsanların beni sevmesini beklemem. Benden hoşlanmayan insanları severim. Ama işimde çok dar görüşlü biriyim. Ben at gözlüğü takan atım. Ve bazen bu benim için iyi çalıştı. Ve bazen bu olmadı. Bazen bu, işimde büyük ölçüde ilerlememe yardımcı oldu. Başparmağı yukarıyı veya aşağıyı gösteren bir adam tarafından asla cesaretim kırılmayacak veya cesaretlendirilmeyeceğim. Ve bir film festivalindeki kaba bir izleyici veya bir film festivalinde sabırsız bir izleyici tarafından cesaretim kırılmayacak.
Ama bundan da cesaretlenmeyeceğim.
