Irving Berlin'in vintage Annie Get Your Gun'ının yeni prodüksiyonu, Amerikan müzikalinin tarihinde önemli bir olaydır: Zamanımızın ilk politik olarak doğru müzikalidir. Böyle bir politik doğruluğun, mizah anlayışı olmayan insanlar tarafından ve onlar için bir tür sansür olduğuna inanıyorum. O halde lütfen silahıma uzanmama izin verin.
Bir an için, Graciela Daniele'nin prodüksiyonunun, Idaho'da sefil bir gece yakaladığımız ucuz bir yol şirketi kadar acıklı olduğunu ya da yanlış yorumlanan yıldızı Bernadette Peters'in, efsanevi Mack müzikal komedi kamyonunu oynuyor gibi göründüğünü atlayın. Annie Oakley, gürleyen bir Dolly Parton gibi. Yapıma ve tek kurtarıcı zarafetine geleceğim - Tom Wopat'ın savunması zayıflamış kadın düşmanı keskin nişancı Frank Butler rolündeki süper performansının kolaylığı ve sahne cazibesi.
Hayır, beni her şeyden çok rahatsız eden şey, Annie Get Your Gun'ın orijinal 1946 versiyonunun kimseyi incitmemesi için yeniden yazılması gerektiğine dair saçma inanç. Burada, zamansız ana mesajı İyi Eğlenceler'den daha fazla veya daha az olmayan romantik bir müzikal komedimiz var! Ve yarım yüzyıldır eğlence, Irving Berlin'in parlak, ustaca puanı eşliğinde tam olarak başardığı şeydir. Dizide en az yarım düzine karşı konulamaz Berlin standardı var, bunlara Show Business Gibi İş Yok, Silahlı Adam Alamazsın ve Sabah Güneşi Aldım.
Berlin, Cole Porter gibi sofistike ya da Lorenz Hart gibi karanlık bir ironik zeka değildi. Dehası, hatasız bir şekilde tamamen Amerikan yerel dilinin ve duygusunun kalp atışlarına, onun kendinden emin, zarif zevkine ve vatanseverliğine bağlanmasıydı. Sıkı PC'de şartlar, onun Tanrı Amerika'yı Korusun hala iyi durumda; Beyaz Noel'i şüpheli.
Ama orijinal Annie Get Your Gun'da -aşık olan iki rakip keskin nişancı hakkında güzel, salakça bir hikaye- çağdaş izleyicilerin ne pahasına olursa olsun korunması gereken bu kadar gücendirmenin nedeni nedir? Yakışıklı kovboy kovboy kızla tanışır; şarkı söylerler; dans ediyorlar; ateş ederler; eve mutlu dönüyoruz Irving Berlin'in ulusun sosyal dokusunu tehdit eden her zaman yeşil kalan müzikal komedisi hakkında ne var?
Görünüşe göre feministleri ve Amerikan Kızılderililerini rahatsız ediyor. Diğer PC'de Annie Silahını Al artık ırkçı ve kadın karşıtı olarak kabul ediliyor. Kim tarafından? Amerikan Kızılderilileri ve kadınlar adına konuşan kıdemli libretto yazarı Peter Stone (Titanic), kitabı orijinal olarak Herbert ve Dorothy Fields tarafından yazılan müzikali büyük ölçüde yeniden şekillendirdi ve revize etti. Örneğin, ben bir Hintliyim Too, Berlin'in şov dünyası Vahşi Batı'ya saygı duruşu, yeni sürümden kesildi.
Tıpkı Battle Axe, Hatchet Face, Eagle Nose gibi,/ O Kızılderililer gibi, ben de bir Kızılderiliyim/ A Sioux, Sioux ulusunun onursal üyesi yapılmış olan Annie Oakley'i orijinalinde söylüyor. Şimdi beni bağışlayın ama ben bir Siyu tanımıyorum, ya siz? Bu yüzden Yerli Amerikalılar adına konuşamam. Irving Berlin'in sözleri birilerini gücendirdiyse özür dilerim ve sadece bununla yaşamanın bir yolunu görüp göremeyeceklerini sorardım.
Bununla birlikte, Bay Stone, The New Yorker'da sahnede biri sahnede şarkı söylese nasıl tepki vereceğini merak ettiği için onaylanarak alıntılanmıştır: Ben de bir İbraniyim/ Bir Yahudi-oooo-ooo.
Yeterince adil. Ama bu sadece, konu şarkı sözü yazma oyununa geldiğinde Peter Stone'un Irving Berlin olmadığını kanıtlıyor.
Merak ediyorum, Mel Brooks'un Blazing Saddles'ındaki Yiddisher Kızılderili şefini hatırlıyor mu? Bir Yahudi Kızılderili! Şimdi mutlu bir uzlaşma var! Siyah bir şerif de yok muydu? Politik olarak doğrucu Bay Stone'un sinemadan çığlık atarak kaçmadığına inanıyoruz.
Ama hayali lirik -Ben de bir İbraniyim/ Bir Yahudi- beni gücendirmiyor, en azından sansür noktasına kadar. Beni rahatsız eden tek şey kötü yazmak. Elbette, Annie Get Your Gun'ın yaratılmasından bu yana geçen 50 yılda toplumsal değerler değişti. Bu, kültürel mirasımızın, siğillerimizin ve her şeyin yeniden yazılması gerektiği anlamına mı geliyor? Politik doğruculuk iyi tiyatronun ölümüdür. Tiyatro özgür ve zorlu olamazsa ne olabilir? Annie Get Your Gun gibi hafif derecede zararsız bir eğlencenin bile hakları vardır.
Ancak Bay Stone'un revizyonizminin -ya da hava püskürtmesinin- sonucu, şüpheli bir zevkin çifte darbesidir. Korkak bir şekilde memnun etme ihtiyacı içinde, hem Kızılderilileri hem de seyircileri himaye etmeye başlar. Şimdi tüm Kızılderililer iyi ve akıllı Hintliler. Biz bu ülkeyi onlardan nasıl kurtardık? kaba bir anda hayran bir beyaz adam gözlemler. İyi bir önlem olarak, Dolly adında bir bayan şova ırkçı olarak tanıtıldı. Bu yüzden -umarız ki- çaresiz Dolly erkeğini elde edemez. O basmakalıp önyargılı çirkin yaşlı bir inek. Ama bunun feminist yanlısı bir müzikal olması gerekmiyor mu? Eğlenceli olması gerekmiyor mu?
Keskin nişancı atıcı Frank Butler artık I'm a Bad, Bad Man şarkısını söylemiyor. Kadınları sevmekle ilgili bir şarkı, görüyorsun. Bugün, bir erkeğin hepsini istediği kadar çok kadından hoşlanması yüksek bir suçtur. Yine de, Bay Stone meme şakalarına (ve eski şakalara) giriyor. Aslında, senaryo hala anti-feminist olmaya devam ediyor! Annie ünlü bir şekilde Silahlı Adam Alamazsın şarkısını söylüyor. Bu yüzden, elbette, sonunda keskin nişancılık yarışmasını yakışıklı Frank'e karşı atar. Erkeğini elde etmek için kendini değersiz gösteriyor. Hata!
Gösterinin senden daha kutsal olan siyasi vicdanı biraz karışık. Sanatsal sıradanlığı başka bir hikaye. Bay Stone yeni bir konsept tanıttı: Annie Get Your Gun artık bir oyun içinde oyunun hack konseptli müzikali. Her halükarda asla sürdürülemeyen yorgun fikir, Buffalo Bill'in Annie Get Your Gun'ın sirk çadırı yapımını izlediğimize inanmamızı sağlardı. Eğer öyleyse, Buffalo Bill benim tür bir yapımcım değil.
Ama neden bu karmaşık yeni konsept? Bay Stone, gösterinin masumiyetini 90'ların izleyicileri için kabul edilebilir kılan bir mesafelendirme aracı olduğuna inanıyor. Gerçek bir alaycı gibi konuştun. Moral bozucu varsayım, artık kalpleri açamayacağımızdır.
Tanrım, böyle bir karamsarlığı kabul etmektense kendimi vururum daha iyi. Büyük sanatçılar nesiller boyunca tiyatronun masumiyeti sorusuyla mücadele ettiler. Doğallık arayışı içinde olan Konstantin Stanislavsky, tiyatronun uzun zamandır vaat edilen, uzun zamandır umut edilen bir çocuk olduğunu söyledi. Bertolt Brecht ölmeden kısa bir süre önce Peter Brook'a şunları söyledi: Geleceğin tiyatrosunun adı ne olurdu biliyor musunuz? 'Naïveté Tiyatrosu.' Ve Bay Brook, diğerlerine, her türlü sofistike yolla, masumiyete bir ayna tuttu - bir çocuğun oyun oynama zorunluluğundan doğan hayali bir paylaşım, naif bir güvene dayalı tiyatro.
Büyük Amerikan Müzikallerinin City Center Revivals in Concert'ının bu kadar keyifli olmasının nedeni budur. Geçmişin -ve evet, politik olarak yanlış, aptalca geçmişin- büyük zevkini aktarıyorlar ve bizi kelimenin tam anlamıyla şarkı söyleyerek tiyatrodan çıkarken bırakıyorlar. Bu yapımlar seyirciye güveniyor.
İşte bu yüzden Tom Wopat'ın performansı tek başına çok zevkli bir şekilde duruyor. Şarkıları - taze basılmış, etkilenmemiş, bıkmamış, tamamen inançla, doğal olanı yapıyor. Harika bir skorun tadını çıkarmanın nasıl bir şey olduğunu aktarıyor.
Bayan Peters bunu yapmıyor: Yokuş yukarı mücadele ediyor, tatlı oynuyor. Hokey Güney aksanı bazen anlaşılmaz, abartılı bir çizgi film. Onun kırılgan kırılganlığı, erkek fatma sertliğinin eridiği görülmesi gereken Annie için uygun değil. Kayboldum, gider unutulmaz şarkı sözü. Ama bak ne buldum. Bayan Peters -yıldız- çoğunlukla yalnız şarkı söylüyor, sanki kendi kabare sahnesinde, diğer şovlardan ödünç alınan düşük rant koreografisiyle oynuyormuş gibi.
Belki de Annie'nin rolü, orijinal '46 yapımı ve 1966'daki canlanmada zafer kazanan Ethel Merman'a sonsuza kadar aittir. 66 canlanmanın oyuncu kadrosunda, sevgiyle çağrılan eski kumlama makinesini dinliyordum. Merman'ın şarkı söylediğini duymak Şov dünyası gibi bir iş yoktur, ona inanmaktır. Ona inansan iyi olur!
Kovalamayı kesiyor ve yörüngeye roket atıyor. Şarkı söylüyor, Aşık olmanın harika olduğunu söylüyorlar, onu waaander-dolu olarak ilan ediyorlar! Aşk, hanımefendiyi kendinden geçirir ve merak duygusu tüm kalplere dokunmak için dolup taşar. İşte bu; bu yüzden olmalı.
Ama korkarım bu keyifsiz yapımla değil.
