Mimì (Ailyn Pérez) ve Rodolfo (Matthew Polenzani) Met'te tatlı bir şekilde tanışırlar.Evan Zimmerman / Met Opera 35 yıldan fazla bir süre sonra, sanırım sonunda Metropolitan Opera'nın Puccini'nin çok yıllık prodüksiyonunda neyin yanlış olduğunu anladım. bohem .
Bu Franco Zeffirelli yapımı aslında sonsuza dek oynuyor: İlk kez 1982 baharında bir televizyon yayını olarak gördüm ve 1987'de New York'a taşındığımda Met'te duyduğum ilk operaydı. (Bu Hei-Kyung'du. Hong'un Mimi rolüyle ilk kez sahneye çıkması ve bunun ne kadar güzel olduğunu bugüne kadar hatırlayabiliyorum.)
O zamandan beri, her iki yılda bir, en son geçen Çarşamba günü bu sahnelemeyi gördüm, bu yüzden hayatımın yarısından fazlasını onunla yaşadım. Ama dediğim gibi, prodüksiyonun nasıl yanlış gittiğine parmak basmam bu kadar uzun sürdü.
Bunun benim açımdan olağanüstü analitik becerilerle hiçbir ilgisi yok; daha doğrusu tesadüftü. Yağmur başlamadan önce Columbus Circle'daki metro istasyonuna varma umuduyla hızlı adımlarla Met'ten çıkarken Lincoln Center meydanında çığlıklar duydum.
Endişelenme: kimse yaralanmadı. Sadece bir grup çocuk, bir düzine ya da daha fazla, hepsi geç ergenlik çağında, meydanda koşan, gülen, bağıran ve etrafta dolaşan, özçekim yapmak için çeşmenin kenarına tırmanan, bu tür şeyler.
Sınırsız anarşik enerjilerinin Met'te daha önce (hem sahnede hem de sahne dışında) olanlarla karşıtlığı sadece yürek parçalayıcıydı. Bu orta yaşlı artritik yorumcuya göre, bu gençler Puccini'nin tam olarak ne olduğunu temsil ediyordu. bohem her şey hakkında ve ne Zeffirelli bohem tam olarak yanlış olur.
Bu gençlikle ilgili: hayati, dikbaşlı, ölümlülükten habersiz (veya en azından küçümseyen). Sanatçılar ve grisettes Puccini operasında da gençler var ve plazadaki o çocuklarla, yeryüzündeki ilk insan nesli oldukları ve sonsuza kadar yaşayacaklarına dair yanlış ama nefes kesici bir şekilde güçlendirici görüşü paylaşıyorlar.