Lincoln Center'ın Clifford Odets'in Uyan ve Şarkı Söyle! Amerikan tiyatrosunu dönüştüren 1935 oyununu görmek için harika bir fırsat. Ancak, Bronx'ta Buhran'da hayatta kalmak için mücadele eden bir Yahudi aile hakkındaki dramanın, kayıp bir başyapıt olarak efsanesine uygun olup olmadığı sorgulanmaya açık.
Grup Tiyatrosu'nun 1935'te Uyan ve Şarkı Söyle! Broadway'de Belasco'da - şimdiki canlanmanın uygun şekilde açıldığı yer - çok iyi bir nedenden ötürü bir sansasyondu. Odets'in, işçi sınıfını daha iyi, düzgün bir yaşam için ayağa kalkmaya ve grev yapmaya teşvik eden heyecan verici, tek perdelik ajitprop oyunu Solcuyu Beklerken, siyasi bir oyunun ülke üzerinde gerçekten herhangi bir etkisi olan son sefer olabilir. Henüz 20'li yaşlarında olan Odets, Awake and Sing!'i yazdığı sırada sahnede ilk kez Amerika'nın mülksüzleştirilmiş ve güçsüz Yahudilerine ses verdi.
Awake and Sing!'deki işçi sınıfı göçmenlerinin Bronx ortamı. Eski Dünya ile Yeni Dünya'nın çarpıştığı yerdir. Amerikan Rüyası ve hayal kırıklığının fırsatlar ve bolluk diyarında buluştuğu, kalbin o yaralı yeridir.
Burada bir dolar olmadan, dünyanın gözünün içine bakmıyorsunuz. Şimdiden gelecek yıla konuşun - bu Amerika'da hayat, diyor oyunun reisi Bessie Berger, zor, telafi edilmeyen hayatı hırs ve acılığın çekici tarafından ezildi. Hayal kırıklığına uğramış umutlar onun için oksijendir.
Sosyalist dedesi tarafından cesaretlendirilen huzursuz oğlu Ralph, havasız ev ortamından kaçmak için can atıyor. (Uyanın ve şarkı söyleyin, tozda oturanlar—İşaya 26:19.) Oyunun ilk sözleri Ralph'a ait: Tek istediğim birinci aşamaya geçmek için bir şans!
Bu kadar? ablası diyor.
Odets'in toplumsal vicdanı, 30'ların Amerika'sının çatışan ruhunu yansıttı ve Miller büyük ölçüde reddetmesine rağmen Arthur Miller'ı etkiledi. Bizim için daha da önemlisi, Odets, kendisini edebiyatçı değil, tiyatro adamı olarak tanımladı ve etkilenmemiş sahne şiiri, duygulara doğrudan etkisi ve utanmaz açık kalbi, genç Tennessee Williams üzerinde derin bir etki yarattı.
Uyan ve şarkı söyle! Yidiş tonlamaları ve mizahla doludur (Boychick, uyan! Bir şey ol!), ama Williams, olasılıkları kendine özgü dilinde veya politik idealizminde görmedi. Aksine, Odets'in insanlığından ve karakterlerinin saf dürüstlüğünden ilham aldı.
Ancak benim açımdan Williams, Uyan ve Şarkı Söyle!'nin başarısını çok aştı ve oyunun Odet'leri 20. yüzyılın en büyük Amerikan oyun yazarları arasına yerleştirdiği yönündeki bazı iddialar çok abartılı. Odets'in Grup Tiyatro oyunlarının tarihi önemi yadsınamaz. Ama Uyan ve Şarkı Söyle! Belasco'da, zamanın uzun süredir oyuna yetiştiğini doğruluyor. Aksi olsaydı, ilk uyanan ve şarkı söyleyen ben olurdum. Ancak bir zamanlar yanan bir sosyal belge olarak algılanan şey, bugün rahatsız edici bir şekilde duygusal melodramın tehlikeli sınırında geziniyor.
İstenmeyen bir hamileliğin, bir kolaylık evliliğinin, bir intiharın, tartışmalı bir sigorta poliçesinin ve yeni ateşli kaçak aşıkların açığa çıkması etrafında dönen bir oyun kesinlikle şansını biraz zorluyor. Odets'in yumuşak merkezi için hazırlıksızdım.
İki bitlik gangster Moe the Gimp'in sokak konuşması hala çınlıyor: Boğazını kes tatlım. Zamandan tasarruf. Ama öz Yahudi anne Bessie - sıcakkanlı olmasa da - her zamanki gibi her şeyi küçümsüyor. İkinci keman, faresinin damadı olduğunu söylüyor. Bana göre orkestrada bile çalmıyor…. Ya da Marksist ihtiyar babası berber Jacob'la şu değiş tokuş: Siz fikirlerinizle ben bir anneyim. Saygı duymaları gereken bir aile yetiştiriyorum.
Saygı? Jacob tükürerek cevap verir. Saygı! Komşunun görüşü için! Bana hakaret ediyorsun, Bessie!
Odana git baba. Sahip olduğu her işi büyük bir ağzı olduğu için kaybetti. Ağzını açar ve bütün Bronx içine düşebilir.
Uyan ve şarkı söyle! çok fazla Bicker ve Şikayet. Abartılı mesajı şudur: Paran var ve para konuşuyorsun. Ama gece uyuyan dolar olmadan? Bronx karakterleri artık tanıdık tipler - sahiplenici, suçluluk uyandıran anneden (utançtan ölebilirim…) başarılı ama sığ Morty Amca'ya, cahil elbise üreticisine, idealist babanın vaazları ve duygularına kadar:
Senin gençliğinde yeni hayatını gören yaşlı bir adamın aşkına, huzursuz torununa öğüt veriyor. Böyle bir aşk için dünyayı iki elinize alın ve yeni gibi yapın. Dışarı çıkın ve savaşın ki hayat dolarlara basılmasın...
Ya da şu: Bu bana yeter artık mutluluğunu görmeliyim. Bu yüzden sana söylüyorum - YAP! Kalbinizden geçeni yapın ve içinizde bir devrimi taşıyın. Ama harekete geçmelisin. Benim gibi değil, altın fırsatları olan ama onun yerine bir bardak çay içen bir adam….
Odets'in ünlü ilham verici lirizm dalgalanmaları bana sıradan geldi ve Ben Gazzara'yı sahnede görmek güzel olsa da, idealist baba ailelerini yavaş, ağır bir ciddiyetle oynuyor. İçinde ateş yok. Seçkin Zoë Wanamaker'ın Bessie'si göründüğünden çok daha fazla yorgun olmalı. Pablo Schreiber genç kahraman Ralph olarak çok tiz (ve Ralph şaşırtıcı bir şekilde garanti altına alınmış bir rol). Mark Ruffalo'nun flaş, çivili bacaklı Moe Axelrod'undan keyif aldım. Ancak Bartlett Sher'in dikkatli, temiz yapımında alt metin yok, tehlike veya toz yok.
Awake and Sing!'deki yoksul Bronx evinin sahne resmi! güzel ve düzenli (ve güzel) ve perde açıldığında bir alkış alıyor. Doğru, oyunun reisi eviyle gurur duyuyor, ama bu evde kimse yaşamadı. Michael Yeargan'ın setleri, Bloomingdale's'te retro-30'ların rahatlatıcı bir vitrini gibi görünüyor. Set, sert, tavizsiz gerçekliğe şiddetle ihtiyaç duyulduğunda yumuşak bir nostalji eylemidir.
Ama sonra Catherine Zuber'in kostümleri yeni görünüyor. Bu yoksul insanların giydiği kıyafetlerin yıpranmış bir geçmişi yoktur. Onların geçmişi yok.
Grup Tiyatrosu hiç böyle miydi? Ben öyle hayal edemiyorum. Bu prestijli canlanmanın son anlarında, Ralph sonunda evden ayrılmaya karar verdiğinde, bize şu etkileyici sözlerle hitap ediyor: Yirmi iki yaşındayım ve tekmeliyorum! anlaşacağım. Jake beş para için kavga etmemiz için mi öldü? Hayır! 'Uyan ve şarkı söyle' dedi. Tam burada durup söyledi. Öldüğü gece. Bir yıldırım gibi gördüm! Onun öldüğünü gördüm ve ben doğdum! Yemin ederim, bir haftalık oldum! Bütün şehrin bunu duymasını istiyorum - et, kan, kollar. Anladık. Yaşadığımız için mutluyuz.
Bu, en azından dikkate değer bir konuşmadır - süslenmemiş, doğal gerçeği ileten duygularımıza doğrudan, dürüst, otantik bir çağrı. Odetlerin en iyilerini temsil eder ve gerçek bir sahne şiirine ulaşır. Ama yönetmen Bay Sher ne yapıyor? Odets'in sözlerine eşlik edecek bir Ken Burns PBS belgeseli gibi müzik ekliyor. Onun sözleri artık tek başına yeterli değil. Kelimeler bunu yapmayacak. Anlamlarını pekiştirmek için müziğe ihtiyacımız var.
Ama hepsi bu değil. Ekstra etki için yönetmen kar yağışı yapar. Kar, Uyan ve Şarkı Söyle'nin son anlarını yapmak içindir! daha da çağrıştırıcı ve hareketli. Güzel, güzel kar.
Zavallı eski devrimci sosyal gerçekçilik. Zavallı yaşlı Clifford Odets.
