On Yıl Eski, Hala Taze: J Dilla Geleceği 'Donuts' ile Nasıl Yazdı?

90'ların ortasındaki hip-hop'taki tüm ilerlemeler arasında, hiçbir sanatçının varlığı, James Yancey, diğer adıyla doğmuş adam gibi oyalanmaz. J. Dilla .

Clinton dönemi klasikleri üzerine yaptığı ilk prodüksiyon çalışmasından (The Pharcyde's Laboratuvar kabiniKaliforniya , Quest adlı bir kabile Vuruşlar, Tekerlemeler ve Hayat , busta tekerlemeler Gelen , De La Soul 'ler Bahis Yüksek ) temel Detroit rap kıyafetinin üçte biri rolüne gecekondu köyü Yokluğunda bıraktığı gerçek gigabaytlarca yayınlanmamış müziğine, benzersiz ve kendine özgü vuruş yapma yöntemlerinin yarattığı izlenim, hip-hop'un sınırlarının çok ötesine geçti.

10 Şubat, kariyerinin büyük bölümünde Jay Dee olarak da bilinen Dilla'yı nadir görülen kan bozukluğundan kaynaklanan komplikasyonlara kaptırmamızın üzerinden on yıl geçti. Trombotik trombositopenik purpura ve ayrıca kişinin kendi bağışıklık sisteminin vücuttaki organlara ve yumuşak dokuya saldırdığı kronik inflamatuar bir hastalık olan lupusun etkileriyle birleşir.

'Donuts'ta yaratılan müzik gerçekten zamansız ve dahiydi.'

Yancey'nin ölümü, hip-hop'un bir sanat formu olarak büyümesinde önemli bir dönüm noktası oldu; geçmişte geniş aile üyelerini ağırlıklı olarak çete ve silahlı şiddet, aşırı dozda uyuşturucu ve Eazy-E durumunda AIDS'ten kaynaklanan komplikasyonlar nedeniyle kaybetti. virüs. Yeraltındaki bizler Da Gravediggaz'ın 2001'de kolon kanserine yenik düşmeden önce karşı karşıya kaldığı yiğit savaşı asla unutmayacak olsak da, Yancey gibi evrensel olarak sevilen bir şahsiyetin yavaş yavaş hastalıklarına yenik düşmesini izleme deneyimi gerçekten de yeni bir alandı. sanat formu.

Birçok yönden, Dilla, büyük ölçüde onun başyapıtı olarak kabul edilen, evrensel olarak bilinen 31 parçalı enstrümantal yolculuk olarak kabul edilen şeyin yayınlanmasından sadece iki gün sonra geçiyor. çörek , rock ikonu David Bowie'nin trajik kaybına yol açan olayların gidişatı ile ürkütücü bir şekilde paralellik gösteriyor. Siyah yıldız.

10. yıl dönümü şerefine çörek , Braganca, Dilla'nın elit bir avuç arkadaşını ve hayranını ve onun modern müziğe katkılarını bir araya getirerek, onun sihrinin hayatımıza ilk gelişinden bu yana geçen on yıl boyunca, silinmez oluk yöntemlerinin etkisinin nasıl keşfedilmeye devam ettiğini anlattı. Tartışmaya ünlü funk/soul/hip-hop DJ'i ve Stones Throw CEO'su katıldı Fıstık Ezmesi Kurt , Stones Throw kayıt sanatçısı, kıdemli caz davulcusu ve uzun zamandır Dilla arkadaşı Karriem Riggins olarak iş yapan, beğenilen elektronik müzik başına buyruk Adam Dorn deniz işçisi ve Chicago post-rock efsanelerinden güçlü gitarist Jeff Parker Tosbağa .

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fC3Cthm0HFU&w=560&h=315]

Özellikle cazın nasıl yakalandığı hakkında düşünceleriniz nelerdir? çörek ?

Fıstık Ezmesi Kurt: Bana göre, çörek tüm farklı müzik tarzlarının bir kombinasyonuydu. Prog rock, tatlı ruh, erken elektronik müzik, adını siz koyun. Bu bana her zaman, hip-hop'un Bronx'taki seçkin bir DJ grubunun Studio 54'te büyük olan disko şarkısını çalmaktansa, insanları daha önce hiç duymadıkları şarkılarla tanıştırmaya çalışmasıyla başladığını nasıl duyduğumu hatırlattı. radyo.

Karriem Riggins: Eminim Dilla'nın bazı eşyalarından önce çörek aslında caz topluluğuna gerçekten ilham verdi. Bilirsiniz, onun beat CD'lerinin çoğu ve çörek özellikle, hepsi ruh üzerinde çok ağırdı. Ve bence o kayıtlarda gösterdiği çok yönlülük herkesi etkiledi, çünkü bu ritimlerin çoğu zıt kutuplardı. senin bir 10cc bir şarkıyı örnekleyin ve ardından Dionne Warwick başka bir şarkıya. Pek çok genç yapımcı ve müzisyene gerçekten ilham veren şey, onun çok yönlü olma yeteneğidir. Bazı yapımcılar sadece 70'lerin disko/ruh dönemi gibi örneklerle uğraşacaklar. Ama Dilla her an her müzik türünü denemeye hazırdı. Demek istediğim, üzerinde bir Frank Zappa örneği bile var. çörek (gülüyor).

Adam Dorn: Dilla'nın son yıllarda cazdan ilham aldığını düşünüyorum. Özellikle davulcularla. Mark Giuliana ve Zach Danziger'i, programlama tarzı oyun ve zaman hissi ile kaynaştırıcı oynamaları açısından etkiledi. Bu delicesine benzersiz bir tür. Davulcu olmayan biri, son hafızada diğer davulculardan daha fazla caz davulcusunu veya daha ziyade caz benzeri davulcuları etkiledi.

Jeff Parker: Dilla'nın salınımı kesinlikle son zamanlarda cazda daha yaygın olan bir şey. çörek dönem. Ancak, etkisini caz sahnesinden çok Batı Yakası'ndaki Brainfeeder, Flying Lotus hareketinde daha çok duyuyorum. Pek çok caz müzisyeni onun hislerine tutundu ama dediğim gibi, çörek , bence, Dilla'nın tüm çalışmasında çok farklı ve benzersiz bir andı. Kaplumbağa'yı etkiledi, ancak, özellikle biz yaparken Ataların İşaretleri ve bu kaydı inşa ettiğimiz yolun tamamı veya en azından bir kısmı. J Dilla'nın annesi Maureen Yancey, diğer adıyla Ma Dukes, Dilla'nın Smithsonian'a bağışlanan özel yapım Mini Moog Voyager Synth ve Akai MIDI Üretim Merkezi 3000 ile poz veriyor. (Fotoğraf: J Dilla'nın izniyle.)

Görünüşe göre Madlib evreni, Dilla'nın sonik kapsamı ve Karriem'in Stones Throw etiketi için yaptığı büyük çalışma, son yıllarda daha iyi bir terim olmaması nedeniyle caz ritimlerinin itici gücü oldu. Sizin tarafınızdan öyle mi görünüyor? Neden veya neden olmasın?

Wolf: Grover Washington ve Herbie Hancock ve George Duke gibi çocukluk plak koleksiyonuma geçen bir tür caz vardı, ama çoğunlukla, Tribe ve Gang Starr gibi caz kedilerini örnekleyen gruplar sayesinde 90'larda cazla daha çok ilgilendim. CTI ve Blue Note gibi etiketlerden. 90'ların sonlarında Madlib kendi caz albümünü yapmak için bana yaklaştığında, onun deli olduğunu düşündüm çünkü sampler'dan başka enstrümanı bile yoktu ve onu sadece rapçi ve hip-hop beatmaker olarak tanıyordum. enstrümantalist değil. Ama sadece SP1200 ile yaptığı şey çok gelişmiş olduğu için ilgimi çekti. Bu yüzden caz konseptli albümü için ona avans vermek yerine Dünün Yeni Beşlisi] , Ona bazı eski enstrümanlar aldım ve onları nasıl çalacağını kendi kendine öğrendi.

'O sadece bir beatmaker değildi. Sesleri nasıl yarattığı konusunda gerçek bir müzikal vizyonerdi ve bu sonsuza kadar geçerli.”

Ve bu Stones Throw'un caza girişiydi. Ve Dilla bana o zamanlar YNQ işini gerçekten kazdığını söyleyen ilk insanlardan biriydi ve kendi cover'ı gibi kendi caz cover'larını yapmayı deniyordu. İki kere düşün Dünkü Yeni Beşli'yi yayınlamamızdan kısa bir süre sonra yaptı. Ama Stones Throw'a asla cazda itici bir güç demezdim. Stones Throw asla türe özgü değildi, Madlib de, Dilla da değildi. Plak koleksiyonlarımızın çoğuna bakıyorsunuz ve her yerdeler.

Parker: Madlib'in insanlar üzerindeki etkisini kesinlikle duyabilirsiniz. çörek . Dilla'nın 'Pekala, bu kaydı Stones Throw için mi yapıyorum ve belki de bunu bir mixtape gibi yapmalıyım' gibi miydi diye merak ediyorum. Beatmaker estetiğinden çok daha fazla DJ estetiği var ve Madlib'in kayıtlarıyla ilgili her zaman en büyük şey buydu; Hatta kendini bu şekilde tanımlıyor: Önce ben DJ'im, sonra yapımcıyım ve üçüncü olarak MC'yim. Ve bu yüzden düşünüyorum çörek çok farklı, çünkü onun vuruşlarına benzemiyordu; bir mixtape gibi geliyordu ama yine de estetiğini ve eski Detroit'teki dört ayaklı şeylerini koruyordu. Gerçekten eşsizdi adamım ve gerçekten rafine. Madlib'in işlerinde Dilla'dan çok daha özensiz olduğunu söyleyebilirim. Dilla'nın eşyaları her zaman bozulmamıştı.

Dorn: Zamanın o kadar büyük ölçüde değiştiğinin hissedildiği belirli bir çalışma vardı ki, tüm bir müzisyen kuşağı ritmin arkasında çok özel bir şekilde çalmayı öğrendi Çünkü Dilla ve diğer üreticiler tarafından kullanılan dişlinin. Charlie Hunter bana D'Angelo şeylerinde oynamanın onun için ilginç olduğunu çünkü kimsenin ritmin gerisinde oynamadığını söyledi. Her şey sadece yakalanıp ritmin arkasına sürüklendi. Yani programlıyor ve bir orospu çocuğu gibi manipüle ediliyor.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=c6qOBFkvdG0]

Sizce Dilla'nın kafasında bu başyapıt mı vardı yoksa bu ritimlerin yaratılması, hastanede olduğu o yaz onun için daha katartik düzeyde mi yoksa terapötik düzeyde mi yapıldı?

Riggins: Cedar-Sinai'deki hastane yatağından vuruşlar yapardı. Bu noktada, mobil değildi.

Wolf: Bence son yıllarında çektiği acı ve ıstırap, yarattığı albümün ortaya çıkmasına katkıda bulundu, ancak bana ilk albümünü verdiğinde çörek CD'deki demo, hastanede yatışlar arasındaydı. Madlib ve benim arabamdaydı ve plak alışverişine gidiyorduk ve arabada çalmam için bana verdi. ben serbest bırakmıştım Konducta cilt 1 ve 2'yi yendi birkaç ay önce albüm çıkardı (ki bu Madlib'in enstrümantal hip-hop takma adıdır) ve daha sonra belki bunu bana kendi Beat Konducta versiyonu olarak vermiş gibi hissettim.

Ona rapçilerin her zaman ondan beat istediğini bildiğimi söyledim ama onu olduğu gibi bırakmak istedim, bu yüzden herhangi bir rapçi parçalar üzerinde rap yapmak isterse, bunun yan yana olmasına izin verirdim. Ama ona serbest bırakmak istediğimi söyledikten sonra çörek enstrümantal bir albüm olarak bana geri dönüp parçalar üzerinde daha fazla çalışmak ve daha da uzatmak istediğini söyledi, ki yaptı ve sonra hastalandı ve hastaneye geri döndü. Bana garajımda veya depomda bir yere verdiği albümün orijinal erken versiyonu hala CD'de var ve onu kazmak ve son albümden ne kadar farklı olduğunu duymak istiyordum. (Fotoğraf: Taş Atma Rekorları.)

Kapak konsepti ve tüm tasarım yönü hakkında daha fazla şey duymayı çok isterim. çörek . ben çok hayranıyım Jeff Jank 'in çalışması, özellikle bu albüm için. Gerçek bir mağazaya mı dayanıyordu?

Wolf: Jank'ın plak versiyonu için bir illüstrasyon yaptığını düşünüyorum çünkü Dilla'nın yakın zamanda beğendiğimiz bir fotoğrafı yoktu. Onun çizimine biraz benziyordu. Lord Quas'ın Diğer Maceraları , geçen yıl Stones Throw'da çıktı. Ancak CD versiyonu için Jank, MED için yaptığımız bir müzik videosundan çektiği, Dilla'nın beat'ini yaptığı ve videoda yer aldığı Push adlı bir şarkı için Dilla'nın bir fotoğrafını kullandı. Bence Jank videodaki fotoğrafı 12 inçlik bir kayıt için kullanmak istemedi çünkü çözünürlük çok pikselli olurdu, ancak yıllar sonra vinil LP'nin yeniden yayınlanmasından sonra Jank o resmi havaya uçurdu ve iyi görünüyordu. O müzik videosuna gelince, Dilla'dan çekime gelmesini bile istemedim çünkü genel olarak o Los Angeles'a taşındıktan sonra herkes ondan bir parça istedi ve ben onun farklı bir sanatçının videosunda yer almak istemeyeceğini düşündüm. ama o geldi ve bu konuda iyi bir spordu.

Hikaye, albüme Jay'in donutları sevdiği için bu şekilde adlandırıldığını söylüyor. Ama başlığın arkasındaki gerçek anlam neydi?

Wolf: Donuts olayı, Dilla'nın yaptığı başka bir şakaydı. Albümünü aramayı gerçekten çok düşündüğünü sanmıyorum çörek . Enstrümantal bir albüm mü yoksa rapçiler için bir beat kaset mi olması gerektiğini bugün bile bilmiyorum, ama onu enstrümantal bir albüm olarak yayınlamama izin vermesi için neredeyse yalvardım ve o da kabul etti. Ama çörek olayı onun sağlıksız yiyeceklere övgüsü olabilir (dövdüğü kasetlerinden birine Pizza man derdi) ya da onunla ve Madlib'le birlikte yola çıktığımızda J Rocc ve benim 45'leri döndürmeyi sevdiğimizi bildiği için olabilir. Dilla, bu albümün çoğu için 45'lerden örnek aldı. Donuts, ortadaki delikten dolayı 45'lerin takma adıdır. Hepimiz Silverlake/Glendale'deki Rockaway Records'a giderdik ve 45'lik düzeltmemizi alırdık ve sanırım orası, çörek den geldi.

'Bence son yıllarında yaşadığı acı ve ıstırap, yarattığı albümün bu şekilde çıkmasına katkıda bulundu.'

Riggins: Dilla ile müzik dinlemek gerçekten komediydi. Hepimiz plak alışverişine giderdik ve bütün günü plak dükkanında geçirirdik. Ve eve, hepsini eve getirmek için arabaya dört kez gitmenin gerekli olduğu bu kayıt yığınlarıyla gelirdik (gülüyor). Ve her şeyi çalardık dostum, dinler ve gülerdik. Komik bir adamdı. Bazı şeyler hakkında şakalar yapardı ve sonunda sadece klasik olan bir şey bulurdu ve şöyle derdi, Bir dakika, şimdi buna dokunmam lazım. (gülüyor) Müzik yapmak için ilham kaynağı buydu.

Stones Throw'a ulaşan en ünlü kişi olan Wolf, çörek ?

Wolf: Bence Drake, üzerinde rap yapılan en ünlü rapçi çörek , ama Stones Throw'a ulaşmadı. Gerçekten tanınmadan önce 2007'de yaptı.

Ama biz yayınlamadan hemen önce çörek Ghostface albümü ele geçirdi (ya da beat kaseti ya da her ne demek istersen) ve Ma Dukes'e ulaştı çünkü Dilla bu tür şeylerle uğraşmak için çok hastaydı ve Ghostface ona bir parça üzerinde rap yapmakla ilgilendiğini söyledi ve sordu eğer onun hakkında bir şey duymuş olsaydım ve eğer isteğini kabul ederse ve ben de 'Evet, kesinlikle bunu yapmak istersin!' O kadar havalı olduğunu düşündüm ki, sadece gitmek yerine fikrimi sordu. Kesinlikle bana değer verildiğini hissettirdi!

Dilla hayattayken, Ma Dukes'in herkesten daha fazla arkası vardı. Tüm zaman boyunca hastanede onunla kaldı ve onunla hemşirelerden daha fazla olmasa da daha fazla ilgilendi. Son yıllarında çok şey yaşadı ve hepimizi bir arada tutan kaya oldu. J. Dilla. (Fotoğraf: Roger Erikson.)

Nasıl çörek on yıl sonra uçlarına baktın mı?

Dorn: Tanık olmak harika çünkü artık erkeklerin bile bilmediği yeterince uzun zaman oldu neden oldukları gibi ritmin arkasında oynuyorlar. Sanki ilk etapta buna ilham veren kayıtları bile bilmiyorlar. Beni en çok bu korkutuyor. Bunu, oyuncuları çalkalayan kiliselerle birleştirin ve müzisyenliğin yeniden doğuşunu elde edin.

Jeff Parker: Hepimiz Tortoise'daki o kaydın dev hayranlarıydık, adamım. Yani genel olarak hepimiz Dilla'yı sevdik. Ama bu kayıt herkesin aklını başından aldı. Hepimiz Dilla'nın müziğini takip ediyorduk ve ne zaman bir şey düşürse kulağa nasıl geleceğini merak ediyorduk ve birimiz çıkıp onu alacaktı. Çok heyecan verici bir zamandı.

'En ilgi çekici müzik gibi, onu tekrar tekrar duymak, sonunda bugüne kadar duyduğum en sevdiğim şeylerden biri oldu.'

Şahsen benim için, kulağa hoş gelmesini beklediğim bir şey değildi. Yaptığı şeylerden tamamen farklıydı. İlk giydiğimde, aslında biraz ürkmüştüm. Ben gibiydim, Yo, dostum, yumuşak vuruşlar nerede? Uzay nerede? (gülüyor) Özellikle diğer tüm eşyalarıyla karşılaştırdığımda, dedim ki, Adamım, bu nedir? Ama onu daha çok dinledikçe ve en ilgi çekici müzik gibi, tekrar tekrar duymak, sonunda bugüne kadar duyduğum en sevdiğim şeylerden biri haline geldi. Aslında çok yakın zamanda dinliyordum ve her dinlediğimde her zaman yeni şeyler duyuyorum.

Wolf: Son on yılda gerçekleşen en havalı şeylerden biri Miguel Atwood-Ferguson'ın Ma Dukes için konser. Kağıt üzerinde, grupların hip-hop şarkılarını veya albümlerini yeniden yapmaya çalışmasını genellikle sevmiyorum, ama bu inkar edilemez bir şekilde yapıldı. Bunu Los Angeles'ta yaptıklarında seyirciler arasında olmaktan çok etkilendim ve duygulandım. Gerçekten inanılmazdı.

Riggins: Üzerinde yaratılan müzik gibi hissediyorum çörek gerçekten zamansız ve dahiydi, özellikle de o pirzolaları kullanma ve bu örnekleri manipüle etme şekli. Saf bir müzikal zihinden geliyor. O sadece bir beatmaker değildi. Sesleri nasıl yarattığı konusunda gerçek bir müzikal vizyonerdi ve bu sonsuza kadar geçerli. Üzerinde tarih olmayan bir şey. dinlediğimde çörek 2016, hala tamamen taze geliyor.