De La Soul. En sevdiğiniz hip-hop şarkınız hangisi? Hip-hop retoriği profesörümden yeterince adil bir soru, basit ama doluydu; herhangi bir cevap muhtemelen yargının bir yığın kısmıyla karşılandı.
Sınıftaki çoğu öğrenci -birçoğu kendini hip-hop tutkunu olarak tanımlayacak- 2000'den önce kaydedilmiş şarkıların adını vermedi. Eminem, Common, J. Cole ve Kendrick Lamar hızla dışarı çıktılar ama bir öğrenci bizi şaşırttı. hepsi onun cevaplarıyla: Souls of Mischief'in klasiği 93 Sonsuzluğa ve Quest Adlı Bir Kabile Benita Applebum.
80'ler ve 90'ların o şanlı dönemi olan Golden Age hip-hop'unu düşündüğünüzde, A Tribe Called Quest kolayca akla gelir, ancak Tribe'ın başarısını kısmen ateşleyen başka gruplar da var, bunlar da aynı derecede çığır açan ve etkili : De La Soul ve Jungle Brothers.
Ama neden The Jungle Brothers ve De La Soul'un hip-hop'taki varlığı A Tribe Called Quest'e kıyasla hala küçülüyor?
De La Soul ve The Jungle Brothers, kıyafetleri, saç stilleri ve akışlarıyla örneklenen postmodern afrosentrik bir estetikle, Tribe Called Quest ve Black Star gibi diğer rap gruplarının önünü açacak bir sözlük oluşturdular. Siyah erkekliğin çeşitlenen temsillerini sundular; N.W.A. ve Public Enemy, Black Power kullanımlarıyla kendilerini ifade eden ciddi rapçilerdi, De La Soul, Long Island'daki siyahi orta sınıf mahallelerinde siyah erkekler olarak büyümek ve birçok Afrikalı-Amerikalı erkek arasında yankılanan deneyimleriyle kendi estetiğini dile getirdi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FJEzEDMqXQQ&w=560&h=315]
1989 yılında yayınlandı, 3 Feet Yüksek ve Yükselen grubun Me, Myself And I adlı müzik videosu aracılığıyla bu estetiğin görsel bir performansını sunmasına izin verdi. Videoda açıkça dışlanmış olarak görülüyor—Benim De La Giysim mi yoksa sadece De La Soul'um mu olabilir?—De La Soul gururla giyildi çok renkli gömlekler, asimetrik ve korkunç saç modelleri ve afrosentrik kolyeler. İçinde Çıkar onu 90'ların başındaki hip-hop anlatısının gangster temalarından ve sembollerinden farklı bir Yeni Siyah Estetik talep ettiler: O kabukları çıkar, O paçavrayı çıkar!
Hip-hop'un hippi-bohemleri olarak tasvir edilen De La Soul, Buddy'nin erotik kesiminde, Jenifa Taught Me'nin genç masumiyeti ve Tread'in çocuk hikayesinde görüldüğü gibi şarkı sözleri aracılığıyla soyut ve şakacı bir yaklaşım sergiledi. Su. Ancak De La Soul'un mantrası—Da Inner Sound Y'll—basitçe boş bir oyunculuğa indirgenemez.
Mesajları sadece sevgi ve barış değildi, aynı zamanda Afrika kimliğini benimseyerek beyaz ideallere direnen, Getto Thang'daki kentsel sokakların gerçekleri hakkında yorum yapıp yapmadığına dair bir ruh arayışıydı (Olumsuz'un gösteriyi yürüten tutumu / Sahne ne zaman? GETTO) ya da Me Myself and I'deki siyah erkeklerin olumsuz klişeleri hakkında yorum yapmak (Ama bu zafer reddedildi/İnsanlar karanlık dolu olduğumu söyleyerek kişiliğime itiraz ettiklerini düşünüyorlar).
De La Soul ayrıca, DAISY Age mantralarının temel taşı olan Afro-merkezci bir söylemde bulundu: Sunan Ruhun Kardeşleri/Güvercin gerçeği öğretecek, Posdnuos gençliği vaaz edecek/ Bunun kıyamete son vereceği gerçeğine. olumsuz. Bu tür Afro-merkezlilik, vaaz et ve öğret kelimelerinin kullanımı yoluyla griot ve Afrika sözlü geleneklerinin mirasını anımsatır. Şarkı sözleri, onların Afrikalı ve Amerikalı kimliklerini dengelemek için verdikleri mücadeleyi paylaşıyordu; bunlardan biri onları Afrikalı tarihsel geçmişleriyle ve aynı zamanda Amerika'da yoksul ve siyah olmanın sosyoekonomik baskılarının gerçekliğiyle ilişkilendiriyordu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=z3utEX49yvo&w=420&h=315]
Jungle Brothers ayrıca Straight Out of the Jungle'da ikili kimliklerle açıkça güreşti. Eğitimli adam anavatandan bana yıldız diyorlar ama ben bu değilim. Ben bir orman kardeşiyim. Ancak bu mücadeleden keyif alıyorlar ve iyimser, umutlu ve güçlü kalıyorlar.
Quest Adında Bir Kabile, benzer bir Afrika merkezli öğretim ve kutlama söylemiyle meşgul oldu. İttir , ancak De La Soul'un Afro-merkezci referansları ve motifleri, bir Afro-Amerikalının kendini ifade etme ve özgürlük arzusuna hitap eden ayrı bir dil çağrısında bulundu.
Ama De La Soul'un ilk çıkışını gerçekten farklı kılan şey Çavuş Biber Hip-hop, Prens Paul'ün üretimiydi.
Paul'un New Birth'den The Turtles'a, Sly ve Family Stone'a kadar her şeyi örnekleyen sonik kolajı caz, funk, rock, reggae, pop ve soul'dan her şeyi içeriyordu. Yine de, bir hip-hop albümünün bu kadar özgürce örneklendiği ilk ve son kez olacaktı: Kaplumbağalar ile bir dava, yaklaşık 2 milyon dolarlık bir telif hakkı davasına yol açtı ve sonunda De La Soul'un müziğini müzik platformlarında çok az veya hiç varlık göstermeden bıraktı. 
Orman Kardeşler. (Fotoğraf: Wikipedia Commons.)
De La Soul'un eski plak şirketi Tommy Boy örnekleri temizlerken, Warner Bros Records için asıl sorun, 90'ların başlarındaki numune temizleme sözleşmelerinin yalnızca CD ve kaset gibi fiziksel formatlardaki izinleri içermesidir; şimdi çoğu satış ve sözleşme dijital yayınları da içeriyor. Telif hakkı izni mücadeleleri, De La Soul'un hip-hop üzerindeki izini gizledi mi?
A Tribe Called Quest, müziklerini büyük ölçüde dijital platformlardan satın alan sınıfımdaki Y kuşağı arasında çok daha iyi sonuç verdi. Birçok öğrenci, Jungle Brothers ve De La Soul'un diğerlerinin bu temalardan faydalanmasının yolunu açtığını çok az veya hiç bilmeden, müziklerine Afrika merkezli anlatıları dahil ettiği ve caz-rap'a öncülük ettiği için A Tribe Called Quest'e itibar etti.
De La Soul ve The Jungles Brothers, kolektifleri Native Tongues aracılığıyla yakalanan yeni, yenilikçi bir çağa bir geçiş sundu. Ve A Tribe Called Quest genellikle Hip-Hop'ın Altın Çağı'nın taçlandırılmış mücevheri olsa da, kolektifin bir bütün olarak gelişimlerinin önemli anlarında birbirlerine nasıl bağlı olduklarını anlamak önemlidir (Q-Tip ilk olarak Straight Out'ta yer aldı. The Jungle) nihai başarıları için A Tribe Called Quest'i kuruyor.
Yerli Tongues'in grup halindeki gücü, kişisel Karanlığın içindeki alışılmadık karakterin yanı sıra bireyselliği de kucaklayan kültürel bir değişimi teşvik etti; ilham bugün hala yankılanıyor.
