Virginia Woolf ile Herkes İyi .Joan Marcus Geçen yıl Edward Albee mülkü Portland, Oregon'daki bir tiyatronun gösteri yapma haklarını reddetti. Virginia Woolf'tan Kim Korkar? Neden? Hırslı biyoloji profesörü Nick, bir Afrikalı-Amerikalı aktör tarafından oynanacaktı. Hüsrana uğrayan yönetmen Facebook'ta bir paylaşımda bulundu ve kısa süre sonra Albee'nin yöneticileri, ırkçılığa varan gerçekçi fikirlerle suçlandılar.
Kate Scelsa'nın 1962 klasiği üzerine yaptığı serbest riff'e yeşil ışık yakmaya daha da az meyilli olacaklarına eminim. İçinde Virginia Woolf ile Herkes İyi , Nick (Mike Iveson) kesinlikle beyaz ama aynı zamanda erkek vampirler ve kurt adamlar hakkında çizgi roman yazıyor. alacakaranlık Bağlanma ve hamile kalma franchise (slash mpreg adı verilen bir alt tür). Ama, hey: Albee malikanesinden kim korkar? Scelsa değil. Onun esintili metinlerarası, poliseksüel, queer-feminist dans remiksi, o kısır harridan Martha'yı parodi adına geri alıyor. İşte yuklerini geniş ve edebi kesimlerini derinden sevenler için meyveli bir yaz kokteyli.
herkes iyi topluluk tiyatrosu olarak başlar Kurt , uyumsuz ikinci el mağaza mobilyaları ve her kapı çarpmasıyla titreyen ucuz boyalı arka planlarla tamamlandı (Louise Thompson tarafından sahte-naif set). Asık suratlı George (Vin Knight) girer ve normalde Martha'nın anırdığı sıraya homurdanır: Ne saçmalık. Scelsa, yönetmen John Collins ve onların grubu Elevator Repair Service (ERS)'in aklındaki şey kuşkusuz çöp atmak: Tiyatroya dair imalar ve stiller, postmodern metin stratejileri ve pop trivia yığını. 
Virginia Woolf ile Herkes İyi .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, şımarık, cıvıl cıvıl bir hazine) eşinin arkasından girer ve ona tüm sırlarını döktüğü misafirleri beklediklerini söyler: Sen tamamen eşcinselsin ve ben biraz eşcinselim. Hayali bir oğlumuz ve hayali bir köpeğimiz var ve ben köpeği daha çok sevdim ve sen oğlumu öldürdün. Temelde Albee'nin varoluşsal şoklarının tümü ortadan kalkmışken, George ve Martha genç çift Honey (April Matthis, ağırbaşlı bir şekilde tuhaf) ve Nick'i (Iveson) karşılar. Oyunlar başlasın.
Martha biriyle yatmak istiyor, kimse ; Honey hamile olmadığını söyler; Nick eğik çizgi kurgu hakkında gevezelik ediyor. George, Tennessee Williams'a kolejde ders veriyor, bu da üçüncü (veya altıncı?) martinisinden sonra, parça parça şerbetler yağdırmaya başladığı anlamına geliyor. Sıcak teneke çatısında kedi ve Arzu adında bir tramvay bir Dixie travesti çığlığında.
Öne çıkan noktalardan biri, son derece kuru bir varlık olan Knight'ı görmek, şımarık Iveson kanepeden yumuşak bir şekilde gülümserken histerik bir terkedişle kamp kuruyor. Martha mutfakta tavuk budu yer. Virginia Woolf ) Honey ile swinger olasılıklarını ölçerken. Martha, yan odadan bir Woody Allen referansı algıladığında, erkek bakışlarına ve kadınların çocukçalaştırılmasına yönelik alaycı imalar durma noktasına gelir. Bu, Martha'yı George ve Nick'e sert bir şekilde bilgilendirirken adaçayı yakarak rahminden/evinden öfkeli bir şekilde kötü ruhları bulaştırmaya sevk eder: Eşcinsel erkek yazarlar çocukları bir metafor olarak kullandıklarında, umursamaz bir insan karşısında şeffaf bir şekilde kendi egolarının zayıflığından bahsederler. dünya!
Evet, bu, Eve Kosofsky Sedgwick'i banyo rafında tutan tiyatro meraklıları için. Scelsa'nın senaryosu, Ibsen ve Williams'tan ABD'ye kadar meta sahtekarlığı ve iç içe referansların parıltılı bir bombasıdır. irade ve lütuf , muhtaç, tehlikeli kadınlar yaratan erkek yazarların neşeli bir eleştirisi. Oyun yazarı sadece Martha'yı geri almakla kalmıyor; Blanche DuBois, Maggie The Cat ve Hedda Gabler'ı gölgeliyor. Gibi herkes iyi ikinci ve üçüncü perdeye dönüşüyor (bütün mesele 75 dakika), giderek daha fazla parçalanmış ve tuhaflaşıyor, set kaybolana kadar bir robot kamera hücresi yapıyor ve çiçek desenli bir elbise içinde zehirli bir George - Blanche DuBois'i kanalize ediyor - gemiyle taşınıyor Feminist bir vampir tarafından cehenneme. (Şikayetlerinizi kaydedin; bu absürt şeyi bozmak imkansız.) 
Virginia Woolf ile Herkes İyi .Joan Marcus
John Collins'in yaylı, atletik sahneleme, her bir hiper-okuma şakasını indirirken, görüş tıkaçlarında yetersiz kalıyor (vıraklayan houseplant!). ERS'nin yönetmeni ve öncüsü, klasik edebiyatı (Shakespeare'in Ölçü için Ölçü F. Scott Fitzgerald'a muhteşem Tuz ) yıllar içinde, bilirsin, bir gülünç komediden cehennemi sahneleyebilir. Bile herkes iyi diğer ERS projelerinden daha kısa ve yüzeysel olarak daha erişilebilir, yine de yoğun bir teori ve oyunculuk örgüsü, bir saygı duruşu ( resim ?) yanı sıra kültürel müdahale. Scelsa, dizinize sert bir şaplak atarken Edward Albee'yi sevebileceğinizi gösteriyor. Eğil Eddie ve bir erkek gibi al.
