Warren Zevon.Warren Zevon'un izniyle Cadılar Bayramı müziği, yılın geri kalanında çalındığında çok az yol kat eder.
Elbette, Monster Mash her zaman bir klasik olacak, parti mağazalarındaki satış kutusundaki milyonlarca temalı CD'de kapsanacak. Rob Zombie ve White Zombie'nin müziği, alışveriş merkezindeki gençler için de bazı korkular uyandırabilir, ancak ben daha çok çocuklara ne olduğunu düşünmekten korkuyorum. beğenildi o müzik benden daha çok o müziğin kendisinden. Ve Tim Burton'ın film müziği Noel öncesi kabus 6 yaşındayken piyasaya sürülen , her zaman belirli bir düzeyde mevsimsel gotik, stop-motion nostaljiyi koruyacak. John Carpenter'ın sözlerine rağmen hiçbir Cadılar Bayramı müziği beni geceleri gerçekten ayakta tutmaz. cadılar bayramı tema yaklaşıyor.
Korku, terörden farklıdır çünkü gerçekleşir, gösterilir, psikolojik olarak manipülatif olmaktan çok tam orada, yüzünüzdedir. Ve bence hiçbir albüm Warren Zevon'un 1978'deki başyapıtından daha korkunç olamaz. heyecanlı çocuk . Kelimenin klasik anlamıyla korkunç kullanıyorum.
Zevon'un çığır açan albümü, heyecanlı çocuk hit single'ı Werewolves of London tarafından desteklendi, başlığına rağmen albümdeki tamer parçalardan biriydi. Ancak Jackson Browne'ın prodüktörlüğünü ve kayıtta oynadığını düşünün, John McVie ve Mick Fleetwood, Werewolves'ta son zamanlarda zirvede yer aldı. diş kokain deliryumu ve Linda Ronstadt çıkış parçasında yedek şarkı söylüyor; bu, yaratıcı topluluğun büyük saygı duyduğu bir adam.
İle heyecanlı çocuk Serbest bırakıldığında, nihayet genel halkın Zevon hakkında bilgi edinme zamanı gelmişti - ve o kapkara mizah anlayışını ve onlar için ürkütücü konusunu biraz olsun azaltmıyordu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=PieupfKnHjg]
Albüm, Johnny Strikes Up the Band ile iyimser bir şekilde açılıyor, Zevon'un iddia ettiği gibi, Johnny gruba saldırdığında Freddy, Rock Steady hazır olsun. Bazıları, daha sonra bu Johnny'yi asıl adamı olarak adlandırdığı için… zihninizi rahatlatan Zevon'un bir uyuşturucu satıcısından bahsettiğini tahmin etti, ancak Zevon muhtemelen Johnny Carson ve uzun süredir yapımcısı Fred de Cordova'dan bahsediyordu. Kayıt için aldatıcı bir şekilde iyimser bir melodi, ancak Zevon, albümü bir gece yarısı gösterisinin eğlenceli lakabı etrafında çerçeveleyerek, Amerikan deneyimine bir yorum olarak işlev görmek için gerçekten korkunç şeyleri ustaca kuruyor.
Bu farkındalık, bir sonraki parça olan Roland, The Headless Thompson Gunner ile neredeyse anında gelir. Zevon bunu bir barmen ve eski paralı asker David Lindell ile yazdı. Zevon, Afrika'da paralı askerlerle seyahat eden Norveçli makineli tüfekçi Roland hakkında şarkı söylüyor. Zevon, birçok yabancı yatırımcıyı cezbeden kitlesel Afrika soykırımına atıfta bulunarak, Kongo Savaşı'nı parmakları tetiklerinde, dizlerine kadar kan içinde savaştılar, diyor.
Roland'ın Thompson silahındaki becerisi, arkadaşı Van Owen'ı kafasını uçurmaya ikna eden CIA tarafından fark edilir. Sonra Roland'ın hikayesi, Mombassa'da bulduğu Van Owen'dan intikam almak için bir hayalet hikayesine dönüşür -Roland, Thompson silahını doğrultmuştur- tek kelime etmemiştir. Ama Van Owen'ın cesedini oradan Johannesburg'a üfledi. Thompson Gunner, bundan sonraki gece boyunca hâlâ ortalıkta dolaşıyor, dünyaya musallat oluyor ve yalnızca soykırımın çirkinliğini değil, diğer ülkeler tarafından kurulan savaşların çirkinliğini de simgeliyor. Bu hayalet hikayesinin sonunda, CIA'in elinde kan var.
70'lerin rock'n roll albümü için ağır bir bok, ha? Zevon'un iyimser, hareketli piyanosu ve Linda Ronstadt'ın yedek vokallerinin önerdiği gibi, bir sonraki şarkı olan Excitable Boy adlı başlık parçasında bir mola verdiğini düşünüyoruz. Genç bir adam en iyi Pazar günü yemeğe mi gider? Ne kadar çekici. Sadece o oradayken, adam göğsünün her yerine rostoyu sürüyor. Heyecanlı çocuk, dedi hepsi, Zevon nakaratta şarkı söylüyor, grup arkadaşları arasında uzun süredir sahip olduğu lakabını yankılıyor.
Sonra heyecanlı oğlumuz, porno tiyatrosu olduğunu varsaydığım zamana dayanarak The Clark'ta sabah saat 4'te bir gösteriye gidiyor. Orada bir yer göstericinin bacağını ısırıyor ve yine millet onun heyecanlı olduğunu düşünüyor. Sonra Küçük Suzie'yi Küçükler Balosu'na götürür, burada ona tecavüz eder, öldürür ve eve götürür ve hâlâ sadece heyecanlı bir çocuk olarak düşünülür. Bu korkunç dönüşle birlikte şarkı, tuhaf bir garip hakkında olmaktan, bu ülkedeki zihinsel sağlık sorunlarını teşhis edemediğimiz ve bir Amerikan idealine uymadıklarında onları görmezden gelme istekliliğimiz hakkında bir masal haline geliyor.
70'lerin rock'n roll albümü için ağır bir bok, ha?
Bir sonraki şarkı, Werewolves of London, bir yenilik, Zevon'un akıllı insanlar için aptal bir şarkı dediği bir kamp klasiği haline gelecekti. Ve neden olmasın? Melodiyi, Kraliçe ile Londra'da yürüyen büyük korku oyuncusu Lon Chaney'in bir görüntüsü ile açar ve şarkı, bazı kıllı yaratıkları, Çin yemeği yiyen ve küçük yaşlı kadınları sakatlayan benzer bir aptallık seviyesini takip eder. Konu bir yana, şarkı art arda duyulduğunda daha da hafif geliyor. Önceki iki şarkının ağırlığından sonra Zevon bize nefes aldırıyor.
Kampın bir kısmı muhtemelen bir dans şarkısı istediklerinde Everly Kardeşler için Kurt Adamlar yazdığı gerçeğinden kaynaklanıyor. Tematik olarak önceki iki parçayla bağlantılı olsa da, bu sadece daha komik, sizi Zevon'un sıradan gore eklemesine karşı neredeyse duyarsızlaştırıyor— Ondan uzak dursan iyi olur, ciğerlerini parçalayacak Jim. Heh, terzisiyle tanışmak isterim. Orijinal versiyon, Shakespeare'in ünlü bir alıntısıyla açılıyor. mezra Prens Hamlet'in merhum soytarısının kafatasını tutarken ölümlülük üzerine meditasyon yaptığı yerde - Yazık, zavallı Yorrick, onu iyi tanırdım. heyecanlı çocuk benzer tematik alanı araştırıyor ve dinleyicilere şakacıların bile sonunda ölümle yüzleşmesi gerektiğini hatırlatıyor.
Sonraki birkaç şarkı değil korkunç , kendi başına, ama yine de yıkıcı ve klasik.
Kazayla Şehit Gibi, terkedilmeyi çarmıha gerilmeye benzetiyor, ancak öyle bir zarafet ve duruşla iletişim kuruyor ki, hala gözyaşı tetikleyici bir etkiyi koruyor. Korodaki son dizeler, dini bağlılık kadar güzel ve körü körüne naif olabilen romantizmin acısı hakkında yorum yapan Zevon'u iyi bir formda bulur - Deli aşk, gölge aşk, rastgele aşk ve terk edilmiş aşk yaptık, kazara bir aşk gibi. şehit. Acı daha da kötüleşir ve kalp sertleşir.
Zevon hala tarihsel görüntüleri Amerikan deneyimine çarpık yorumuyla ilişkilendiriyor, ancak şimdi onu bağlılığın doğası hakkında yorum yapmak için kullanıyor. 
Warren Zevon.Warren Zevon'un izniyle
Sonra Nighttime In The Switching Yard geliyor, görünüşe göre kayıtlardaki en tesadüfi parça, iki yırtıcı arasında sıkıştı. Zevon'un dizesinde bir anlam var gibi görünüyor: Gece yarısı treni çift yönlü gidiyor, görünüşe göre Gladys Knight ve Pips'in Georgia'ya tek yönlü bir Gece Yarısı Treni götürdüğü imajını altüst ediyor, bu da trenlerin aslında geri döndüğü rahatlatıcı bir gerçek. geziler.
Zevon daha sonra muhteşem Veracruz'daki ağır elli perili, tarihsel temelli trajediye geri döner ve açılış satırlarında benzer bir tarihsel şiddet duygusu uyandırır: Woodrow Wilson'ın silahlarını duydum, Maria'nın ağladığını duydum. Dün gece geç saatlerde Veracruz'un ölmekte olduğu haberini duydum. ABD'nin Veracruz'u işgali, Meksika'da büyük ölçüde, iki ülke arasındaki diplomatik ilişkilerin bozulduğu ve Amerikalıların Meksika Devlet Başkanı Victoriano Huerta'nın mühimmatını keserek orta Meksika limanını işgal ettiği Meksika Devrimi'ndeki en çirkin ihanet anlarından biri olarak hatırlanıyor. askerlerin savaşması gerekiyordu.
Zevon'un uzun zamandır Meksika kültürüne sevgisi vardı, bazen L.A. barrio aşk şarkısı Carmelita'daki gibi fetişist olarak gelse bile. Burada, tarihin acısının empatisine tam olarak adım atıyor ve o zamanlar aileler için nasıl bir şey olduğunu hayal ediyor— O gün limana geri döneceğime yemin ettim. Kader hayatımı değiştirmiş olsa da, Veracruz'da öleceğim . Zevon'un kabaca tercümesi, O gün yemin ettim limana döneceğim, kader hayatımı değiştirse de Veracruz'da öleceğim.
Kayıtların bu noktasında tarihin hayaletleri kurt adamdan ve hatta sosyopatik Excitable Boy'dan çok daha korkunç değil mi?
Bir yemek masası gibi mikro bir sahnede bile bizi rahatsız eden şeylere karşı toplumsal tepkimiz, yurtdışında, dış çatışmalarda ve tarifsiz katliamlarda oynarken makro davranışlarımızı nasıl etkiler? Zevon tüm bu soruları sormakla kalmıyor, bunu bilmiş bir sırıtışla yapıyor.
Ülkemizin dünyaya karşı davranış biçimi genellikle kozmik olarak korkunç sonuçlar doğurur.
Albümün sondan bir önceki Tenderness on the Block'una, kızının iyi kararlar vereceğine güvenmeyi öğrenen bir baba hakkında bir aşk şarkısı diyelim. Kendim bir baba olmasam da, küçük kızınızın büyüyüp kendi başına dışarı çıktığı o anın, yukarıda bahsedilen sahneler kadar, hatta daha fazla korkutucu olabileceğini hayal ediyorum, ama Zevon ve Browne her şeyi perspektife koydular.
Son parça, Avukatlar, Silahlar ve Para, Zevon'un tarihsel referanslarını, Amerika'nın dış ilişkilerine yönelik vahşeti ve güvensizliği geri getiriyor. Havana'da kumar oynayan bir adamın başı belaya girer ve babasından yardım istemek zorunda kalır. Honduras'ta saklanıyor, çok korkmuş ve babasından avukatları, silahları ve parayı göndermesini istiyor. Hayranlara bunca saçmalığın neden olmasının nedeni, başlangıçta Zevon şarkı söylediğinde açıklanıyor, her zaman yaptığım gibi, bir garsonla eve gittim. Onun da Ruslarla birlikte olduğunu nereden bilebilirdim?
1978'de Soğuk Savaş'tan kalma güçlü bir soğukluk döneminde piyasaya sürülen Zevon'un büyülü paranoyası gerçekten eve döndü.
Amerika'nın dış politika felaketlerinin dehşetini anlatan rekorun bir kısmını harcamıştı ve şimdi sonuçlar onu kişisel olarak etkiliyor. Avukatlar, silahlar ve para, hepsi olumsuz çağrışımlara sahip görüntülerdir, ancak karakteri saklanıp hayatı için dua ederken, özgürleşmenin nesneleri haline gelirler. Ve bu üç şey yeni bir kurtuluş üçlüsü haline geldiğinde, albümün kapanış anlarında, ülkemizin dünyaya karşı davranış biçiminin çoğu zaman kozmik olarak korkunç sonuçları olduğunu ve ellerimizde kan bıraktığını anlıyoruz. Ve bu gerçek, en korkunç şey olabilir.
