Tara Reid, Rachael Leigh Cook ve Rosario Dawson Josie ve Pussycats .Evrensel/Allstar Milenyumun (1998-2001) ne kadar tuhaf bir an olduğunu gerçekten hatırlayamayacak kadar genç insanlara açıklamakta zorlanıyorum. 90'larda bir gençtim, bu da daha tembel isyanın çaresiz bir parçası olduğum, grunge ve alternatif kültürün ayaklarına ibadet ettiğim, hayal edilebilecek en rahat zamanın güvenliğinden her türlü kurumsal etkiye isyan ettiğim anlamına geliyordu.
Ancak popüler kültür, filmlerden müziğe, MTV'ye kadar tüm bu değerleri bize geri yansıttı, bu yüzden dünyanın etrafımızda döndüğünü hissettik. Ancak tüm bunlar, kesin bir geçişin önünü açmaktı. 90'ların rüyası çöktüğünde ve yandığında (ironik bir şekilde dot-com balonunun patlamasıyla), şirketler çıkarlarını yeni bir çekirdek demografiye kaydırdı; Backstreet Boys, 'NSync ve Britney Spears gibi pop eylemlerinin meteorik yıldızlığıyla pek de tesadüfi olmayan bir şekilde çakışan ara kültürünün satın alma gücünü keşfettiler. MTV ve plak şirketleri bu trende sıkı sıkıya bağlı kaldılar (ve Korn, Slipknot ve Kid Rock gibi çizgi filmsel bir şekilde abartılı çöp rock gruplarıyla sinirli kalabalığa oynayarak bu gıcırtılı temiz hareketleri akıllıca dengelediler). Ve sonunda, Total Request Live'ın öğleden sonra yayınları sırasında Times Meydanı, aniden Carson Daly'yi ve günün konuğunu görmek için kaldırımları toplarken, aniden yaşanmaz hale getirildi. Çılgın bir zamandı. Özellikle parodi için olgunlaşmış biri. Ve birçok TV şovu ve medya kesinlikle denemiş olsa da, çağın ahlakını kesinlikle çivileyen (ve önyükleme yapmak için yasal olarak harika bir film yapan) tek bir film vardı.
2001'den bahsediyorum Josie ve Pussycats .
Filmi hiç izlemediyseniz, hemen düzeltin. Komik, tuhaf, tatlı ve zaman içindeki bu tuhaf anı oldukça zekice yakalıyor. Ve bu sizi ikna etmezse, hem Alan Cumming ve Parker Posey bu konuda inanılmaz. Ancak Twitter'da filmin muhteşemliğinden bahsetmişken, filmin arkasındaki yazar-yönetmen ikilisi Harry Elfont ve Deborah Kaplan ile temasa geçmemi sağladı. Josie 90'ların zımbasıyla birlikte Zor Bekleyemem , popüler rom-com'lar Onur yapılan ve Artık Yıl ve MTV'nin son dizisi Mary + Jane . İnternette kısaca konuştuktan sonra hemen hemen hiç yapmadığım bir şey yaptım… Onlardan röportaj istedim.
***
Bunu yaptığın için teşekkür ederim. Sanırım en baştan başlayacağım; nasıl dahil oldun Josie ?
DK : Sanırım merhum Allison Shearmur'du, değil mi?
O : Sanırım ondan da önceydi. Ajanımız bile olmayan bir ajan aracılığıyla bunu duyduğumu hatırlıyorum. Sanırım Marty'ydi?
DK : Çocuğu olmadığı için daha iyi bir hafızası var.
O : [gülüyor] Evet, şimdi harika bir yapımcı olan Marty Bowen, UTA'da bir ajandı. Menajerimiz olmasa bile her zaman bize bir şeyler gönderirdi çünkü bizi imzalamaya çalışıyordu. Ve sanırım, Universal'de sizin için mükemmel olacağınız bir görev var, dedi. Yapmalısın Josie ve Pussycats. Ve biz gibiydik, Kulağa korkunç geliyor.
DK : Ve sonra aslında bizim acentemiz aracılığıyla geldi.
O : Doğru, yönetici Allison Shearmur'du ve sanırım başlangıçta bunu geçtik. Bence bunu yüzeysel olarak düşündüğümüz için, Bu bir çizgi roman, biraz daha yetişkin bir şeyler yapmak istiyoruz. Ama sonra yine peşimizden geldi ve açıkça dedi ki, Siz ne isterseniz yapabilirsiniz. Ve durduk ve düşündük, Ah… bir müzikal yapabiliriz. Aslında stüdyo odaklı bir müzikal yapabiliriz ve bu artık gerçekten yapamayacağınız bir şey. Sonra düşündük ki, gerçek bütçeli bir müzikal yapma şansını kaçıracak mıyız? Ve sonra ne yapmak istediğimizi bulmaya başladık. Tanıştığımız ve attığımız andan itibaren gitti çok hızlı bir şekilde. Demek istediğim, nerede yapacağımızı düşündüğüm kısa bir an neredeydi…
DK : Uzay.
O : [gülüyor] Josie ve Uzaydan Gelen Pussycats . Ki biz onları atmış bile olabiliriz.
DK : Bence, evet.
O : Havalıydılar ve sonra düşündük ki, Hayır, bu iyi bir fikir değil.
DK : Evet, uzay operası yok.
O : Hepsi bu. Müzik tarafından yönlendirildik. Ve biz de düşündük, Şu anda müzikte neler oluyor? Pop müzik hakkında ne söylemek istiyoruz? Ve işte o zaman tüm beyin yıkama hikayesi bir araya geldi. Uzaydan sonra onlara bunu sunduk ve dediler ki, Bu da harika! 
Deborah Kaplan ve Harry Elfont 2001 yılında fotoğraflandı.Allstar / MCA / EVRENSEL
Film gerçekten böyle özel bir dönemde ortaya çıktı. 2000'lerin pop sahnesine bakıyorum ve neredeyse bir tür anormallik gibi geliyor. Ama gerçekten dünyayı ele geçirdi.
O : Garip olan şu ki hiçbirimizin bittiğine dair hiçbir fikrimiz yoktu. Film vizyona girdikten hemen sonra sona erdi. Çünkü iPod, film çıktıktan sonra sonbaharda çıktı ve bu CD'ler ve kayıtlı müzik içindi. Çok tuhaftı çünkü o zamanlar düşündüğümüz zaman, Ah, şimdi böyle, sanırım.
DK : Ama biz ölüm çanıydık.
Bu, filmdeki başlık kartını bu kadar kehanet yapan DuJour 2000-2001.
DK: [gülüyor] Ama olan oldu! Gruplar ortaya çıkacak ve en büyük şey olacaktı ve sonra wooosh…kaybolacaktı.
İlginç bir şekilde şimdi hepsi Las Vegas'ta yeniden doğuyor.
O : Evet, retro Vegas oyunları oldular ve hepsi benden daha genç!
Bu benim için çok garip. Özellikle popüler oldukları zamanlarda onlarla alay etmek için mükemmel bir yaştaydım. -saçımı yoldan çek ve Radiohead hakkında konuş. Ama yardım edemem ama şimdi biraz yakınlıkla geriye bakıyorum.
O : Elbette. Ama o zaman, orada oturup tüm bunların nasıl bu kadar saldırgan olduğunu ve müzik endüstrisinin inanılmaz yetenekli insanları görmezden geldiğini düşünürdünüz, ama şimdi bunun tamamen zararsız olduğunu görmek çok kolay.
İlginç olan, sadece zamanda tuhaf bir anı yakalayan bir film değil, aynı zamanda tuhaf bir ton dengesine sahip olması. Şekerli bir pop duyarlılığı ile aynı anda samimi, sert bir şekilde ironik ve aynı zamanda gerçekten eğlenceli. Bu ton bulman gereken bir şey miydi yoksa kombo en başından beri istediğin şey miydi?
DK : Sanırım bizi bilgilendiren, senaryonun gerçekten bir çizgi film gibi okunmasıydı. Bu film animasyon olabilir. Ama sanırım vurmaya çalıştığımız dar bir hedef olduğunu daha yeni anladık. Yani, senaryoyu birkaç kişiye gösterdik ve onlar anlamadım, neden böyle yapıyorsun? Ama bize mantıklı geldi.
O : Doğru, ton deyince aklıma hep Mark Platt'la ilk tanıştığımız zaman geliyor - ve bu, stüdyo yöneticisi olduktan sonra yapımcılığını üstlendiği ilk film - sevdiğim bu terimi kullanmış, dedi ki: Bu filmin tehlikesi, tutarlı olmadığı ve çok fazla bölümün olduğu bir 'tüylü balık' ile sonuçlanmanızdır. Ama yanıldığını bilmiyorum. Gerçekten tüylü bir balık gibi hissettiriyor. Ve filmin ton olarak her yerde olduğunu biliyorum, ama bence bunun nedeni birçok farklı şey yapmak istedik. Yüzeyi ciklet ve haşhaş olan ama altı yıkıcı olan bir film yapmaya çalışıyorduk ve bu insanları üzecek. Olmamasına imkan yok. Ama şimdi insanların kutladığı şey bu.
DK : Tam olarak anlayamadık.
O : Şey, benim için, sanırım günlüklerin ilk ya da ikinci günüydü. Uyuyamadım ve hayatımda ilk kez panik atak geçirdim çünkü görüntüleri izledikten sonra aklıma geldi, Ah kahretsin, kült bir film yapıyoruz. Sanki, o an benim için ne olacağı o kadar netleşti ki. Ama sonra felakete uğrar ve bir daha asla başka bir film yapmayacağız diye düşünürsünüz! Ama sorun şu hepsi doğruydu . Genellikle panik atak, doğru olan şeylerle ilgili değildir.
DK : Bunu bizim için tezahür ettirmediğine emin misin?
O : [gülüyor] Evet, muhtemelen.
Ama sonunda sadece harika bir film yapmakla kalmadınız, en sevdiğim performanslardan birinin Bay Moviefone'dan geldiği bir film yaptınız.
O : Şimdi bunu düşünmek, daha genç bir izleyici kitlesine film zamanları almak için anlatmaya çalışmak çok komik. bir numara arayacaksın .
DK : Ve size anlatmaya çalıştığı gibi dinleyin herşey kere. Ve daha hızlı gidemedi!
O : Ve onları her yerde yapan bir adamdı!
DK : Russ Leatherman.
O : Russ Leatherman! O harikaydı. Onu sevdi.
DK : Bir rock yıldızı getirmek gibiydi.
O : Kim olması gerektiğini konuştuk, o sübliminal ses kim diye sorduk. Birçok farklı insan hakkında konuştuk. Neden moviefone'u bitirdik bilmiyorum. Muhtemelen kimin elde edilebilir ve kimin en komik olduğunun birleşimiydi.
DK : O zaman da o kadar her yerdeydi ki.
O : Ve bence gerçekten sadece o sesti. Etkilenen…
DK : Merhaba!
[Hepimizin Bay Moviefone seslerini çıkardığımız iki dakikayı işaretleyin]
Propagandası ya da konuşma şakası olsun, çok iyi oynuyor. Yine de bunun çok önemli olduğunu düşünüyorum. Referansı anlamasanız bile, performansı sadece komik .
DK : Nerede o şimdi?
O : Bahse girerim bir web…sitesi vardır?
Ama ilginç, Bay Moviefone ile bu çılgın popüler kültür referans filminden bahsediyorsunuz, aynı zamanda onlarca yıllık bir çizgi romanı uyarlıyorsunuz.
DK : Dürüst olmak gerekirse, hayranları ne kadar düşündüğümüzü bilmiyorum. Demek istediğim, leopar baskısının ikonografisine, kişiliklerine ve rock and roll'una sadık kalmak istedik. Ancak hak sahipleri tarafından taşa konan daha spesifik şeylerdi.
O : Evet, yapmamız gereken bazı şeyler vardı. Tanrıya yemin ederim ki, bu karakterlerin iyi ağız hijyeni sergilediğini gösterme zorunluluğu vardı.
Ne?
O : Evet, dişlerine baktıklarını göstermeleri gerekiyordu.
DK : Emniyet kemeri de takmak.
O : Yani tam anlamıyla o açılış montajında, bu notu tatmin etmek için dişlerini fırçaladıkları bir sahne var. Ama çok büyük değildik Josie ve Pussycats hayranlar. Gerçeği söylemek gerekirse, mülkü daha çok Cumartesi sabahı karikatüründen hatırlıyorum. Daha çok karakterlerin arketiplerine sadık kalmaya çalışıyorduk. Melody biraz havalı biriydi. Val...aslında, Val'in orijinalinde daha sert olup olmadığını bilmiyorum.
DK : Ah, kıçı tekmeledi sanırım.
O : Ve sonra [Alexandra Cabot] ile şaka: Neden buradasın bile?…Çizgi romandaydım. Bu karakterleri anlatmak istediğimiz hikayeyi anlatmak için kullandığımız izleyicilere göz kırptığımız buydu. 
Tara Reid, Rachael Leigh Cook ve Rosario Dawson Josie ve Pussycats .Evrensel/Allstar
Ama bence bu, tamamen farklı bir şey yaparken aynı anda tamamen sadık olmanın iyi bir yolu.
O : Evet, ama dürüst olmak gerekirse, bundan şimdi kurtulabileceğini sanmıyorum. Komik uyarlamalarla [bugünlerde] önce hayranlara gerçekten hizmet etmeniz gerektiğini düşünüyorum.
O zaman bile, filmi yazarken çok eğlenceli bir film ama bir komplo planının mekaniğini gerçekten işe yaraması gerekiyordu.
O : Benim derdim her zaman, bir seyirci olarak karakterlerin çok ilerisinde olmak istemiyorum, bu yüzden hikayeyi kahramanlarla deneyimleyebilirim. Ancak bu, bir komplo olduğunu çok erken tanıttığımız ve ne zaman ortaya çıkaracağımızı çok konuştuğumuz bir film.
DK : ifşa etmek ister miyiz erken ?
O : Ama bütün sorun şu ki, Parker'ın size neler olup bittiğini anlattığı o büyük sahneyi çıkarırsanız, bilmek . Sadece burada garip bir şey varmış gibi hissediyorsun ve hepsi bu.
Doğru ve bana göre açıklama tam doğru zamanda geliyor çünkü filmin ilk üçte birlik bölümünün ipuçlarını oynuyorsunuz, ardından karakterlerin farkına varmadığı ikinci perdedeki dramatik ironiyi oynamaya geçebilirsiniz. tehlikedeler ve manipüle ediliyorlar. Hikayenin çatışması böyle gelişir.
O : Ayrıca, onlarla birlikte olmak yerine komployu görmenin daha eğlenceli olduğunu fark ettik.
Parker Posey sizi kişisel rehberli kıyamet turuna çıkarıyor!
DK : [gülüyor] Bunun gerçekten okul binası gibi bir rock hissi vermesini istedik, ama bilirsiniz, dünya liderleri için.
Müzik unsuruna geri dönersek, Kay Hanley nasıl dahil oldu?
DK : Şey, Kay son parçaydı. Aslında bize yardım etmeleri için getirdiğimiz Kenny ve Babyface ile başladık. Ama bu, filmin tamamen farklı bir koluydu. Onunla kaç ay çalıştığımızı bile bilmiyorum.
O : Bana üç dört ay gibi geldi. Filmi hazırlamaya başlamadan önce bizi Babyface ile bir araya getirdiler ve stüdyosuna gittik ve sürece gerçekten kimin dahil olmasını istediğimizi seçmemiz gerekti.
DK: Aslında Dave Gibbs'i getirdik çünkü onu sadece sosyal olarak tanıyordum ve sonra tanıdığı bir sürü insanı topladı. Jason Faulkner ve Jane Weidlin.
O : Tamamı kadınlardan oluşan bir grup hakkında bir film için Go-Go'lardan birinin yazı ekibimizde olması oldukça çılgıncaydı.
DK : Orada şarkı yazan başka kimler vardı?
O : Pekala, Kenny, Dave, Jason, Jane'di ve sonra Adam Duritz bunu öğrendi ve bazı şarkılar yazdı. Sonra Adam Schlesinger ile temasa geçtik ve bir şarkı gönderdi. Yani yaratıcı bir çaba için gerçekten garip bir demokratik süreçti.
DK : Ama sonra Josie'nin sesini gerçekten yapabilecek birini bulmamız gerekiyordu. ve bir çok insan gelip şarkı söyledi.
O : Çok fazla seçme yaptık.
DK : Ama Rachel [Leigh Cook] için gerçekten inandırıcı bir şekilde iki katına çıkmaları gerekiyordu.
O : Kenny'nin aklında hoşlandığı biri vardı ve o geldi ve bazı şarkılar kaydetti. Çok netti ama Rachel'ın biraz daha törpü olan birine ihtiyacı vardı. Ve bir eşleşme bulmak gerçekten zordu. Hatta sosyal hayatımızdan tanıdığımız insanları çekiyorduk, şarkı söyler misin?! Tracy Bonham bile geldi.
Vayy.
O : Evet, ama çok fazla gücü vardı. Ve sonra Kay şehirdeydi. Ve Dave gibiydi, İçeri girmelisin! Ve bu buydu.
HULK : Bundan bahsetmişken, Rachel Leigh Cook Hepsi bu ve bu yeni yükselen yıldızlık. Ama bu filmdeki performansını gerçekten çok beğeniyorum. Çoğu zaman insanlar, tamamen normal davranan bir karakterin tuhaf olduğunu iddia etmeye çalışırlar. Ama o gerçekten garip filmde. Buğulu gözleri var ama aynı zamanda çok tatlı ve arkadaşlarını çok seviyor.
DK : Gerçek hayatta çok komik ama her zaman bu ciddi, duygulu kadın rolüne bürünüyor. Daha fazla komedi yapmayı gerçekten hak ediyor.
O : Ve o zamanlar oldukça utangaçtı. Dışarı çıkıp sallamak onun için mücadeleydi. Yani, grubun önde gelen kadını olmalıydı ve bu arenada tam anlamıyla 10.000 kişi var. Bu Kanadalı erkek grubu için bir konser ayarladık ve sonra kalabalık çekimler için oraya gittik. Ve performans gösteriyordu, yani dudaklarını senkronize ediyor, ama yine de satmak için o kabadayı olması gerekiyor. Ama bence karakterle ilgili eğlenceli olan şey bu. Orada bir ikilik var. O sadece saf bir içe dönük değil. Ve o Whaaaaaa değil! [rock yıldızı sesleri]. Aslında bir şeyi geri tutuyor.
Grubun, özellikle Val'in dinamiğine gerçekten uyuyor. Ve tanrım, Rosario Dawson'ı ne zaman görsem Paul Rudd gibi oluyor. O, her zaman tam olarak kim olduğu, yaşlanmayan bir sabittir.
DK : Biliyorum, garip değil mi?
Pek çok farklı türde rol oynayabilir ve yine de her zaman kendisidir. Bana Pauline Kael'in oyunculukla ilgili söylediği şu şeyi hatırlatıyor ve ben de şöyle açıklıyorum: Bir aktörle ilgili tek önemli şey, onların konuştuklarını duyduğunuzda, onlara her zaman inanırsınız. Ve şimdiye kadar duyduğum, oyunculuğun kalbine nasıl ulaşılacağının en basit, net ifadesi.
O : Ve tabii ki Pauline Kael bunu söylerdi.
Ve Rosario kesinlikle o insanlardan biri. Ekranda ondan asla şüphe duymadım, özellikle de çok genç olduğu bu filmde geriye dönüp baktığımda, ama o her zaman oradaydı.
O : Ve vardı çok o kısım için okuyanların sayısı. Ünlü, Beyoncé geldi ve okudu.
Ben de sana bunu soracaktım! Şimdi bunu düşünmek çok garip.
O : Bu kesinlikle şimdi bunu düşünmek garip.
DK : O sadece gerçekten gençti. İyi biri değildi, sadece o günlerde gerçekten gençti ve büyümesi gerekiyordu.
Ve söylemeliyim ki, buradaki üç ipucunun hepsinde başarılı oldunuz, çünkü bu benim de en sevdiğim Tara Reid performansı. O sadece aptal bir karakter oynamıyor, fiziksel komedi ve orada bir sürü daha incelikli şey var. 
Tara Reid, Rachael Leigh Cook, Rosario Dawson ve Parker Posey Josie ve Pussycats .Evrensel/Allstar
O : Ve birbirlerinden gerçekten hoşlandılar. Yani zaman geçiyor ama kesinlikle sıkı bir üçlüydüler. Onları da bando kampına yerleştirdik. Filmi çekmeden iki hafta önce. Her gün. sadece bu şarkıların nasıl inandırıcı bir şekilde taklit edileceğini araştırıyorum. Bir rock yıldızı eğitim kampı gibiydi.
Evet, bir film yapmak için çok fazla lojistik var, ama müzikten çizgi romanlara, tonlara kadar çok fazla ek öğeniz vardı…
DK : Bir komplo kurmak için.
Komplonuzun Alan Cumming ve Parker Posey tarafından satıldığı için çok şanslısınız. Kötülüğü, yaralıları ve aptal unsurları satabilirler.
DK : Oh, ikisini de aldığımız için kendimizi çok şanslı hissettik. Mesela, Alan..onu hiç gördün mü değil iyi ol?
O : Ve Parker'ı da. Hepsi bu. Yaptıklarını sadece o yapabilir. Onun gibi başka kimse yok. Ve üslup açısından, yaptığı her şey sahneyi belirliyor, çünkü biraz abartılı ama kendini savunmasız hissediyor.
Evet, samimi samimiyetsizlik yapmak çok zor.
O : Kesinlikle.
Her küçük ayrıntı için bir hüneri var. Filmdeki en sevdiğim anlardan biri, tam da yatağa atlayıp ergenlik öncesi bir ergenin kimliğine büründüğü an.
O : [gülüyor] Evet, sadece bunu yaptı.
Bilirsiniz, geriye dönüp baktığımda, erkek gruplarıyla dalga geçen komedi yapmaya çalışan çok fazla flaş şeyler olduğunu düşünüyorum, ama bence gerçekten işe yarayan tek kişi DuJour'du.
DK : Erkek grubu çağında benim için en ilginç dinamik, her zaman çok umursamış görünmeleriydi, ama her zaman sadece yanlış şeyler hakkındaydı. Bir yüze veya bir bakışa o kadar çok ağırlık verirlerdi ki, küçük şeyler
Bu doğru
DK : Yani jette olabileceklerden çok uzak görünmüyordu.
Ve bu jet bana bunun aslında en sevdiğim yapım tasarımı filmlerinden biri olduğu gerçeğini hatırlatıyor. Dönem. Sadece iki saniye süren çok hızlı şakalar var. Açılıştaki banliyölerin hızlı çekimi favorilerimden biri gibi. Her araba yolunda kahverengi SUV var ve göz kamaştırıcı bir şekilde fark ettiğiniz aleni bir Tim Burton çekimi değil, hızlı bir bekleyiş…
O : Bunu söylemen komik çünkü bu aslında o çekimin referansıydı, Edward Makaseller atış. Ve gerçeği söylemek gerekirse, muhtemelen daha çok bir Tim Burton çekimi gibi görünürdü ama buna gücümüz yetmezdi.
DK : Sanırım farklı bir renk bile istedik ama elde edebildiğimiz tek renk kahverengiydi.
Ama yine de garip bir lütuf, çünkü bunun yerine sadece gerçekten bakıyorsan görebileceğin bu harika, incelikli şakaya dönüşüyor. Ve film bunlarla dolu. Melody, bagetlerini yemek çubuğu olarak kullanıyor…
O : Ama özellikle üretim tasarımı açısından gerçek bir meydan okumaydı. Çünkü bir yerde insanlar bizim 40 ya da 50 milyon dolarlık bir film olduğumuzu söylüyorlardı. Bütçe 30 milyonun altındaydı.
Sonuçta olan şey bu. Kısıtlamalarla bile, seçimler yapıyordun. Ne söylemek istediğini biliyordun. 
Deborah Kaplan ve Harry Elfont, New York'ta 2016 MTV basın toplantısında.MTV için Brad Barket / Getty Images
O : Ayrıca Matty'yi [görüntü yönetmeni, Matthew Libatique] işe alma seçimi… Bu filmin, sadece tonu dengelemek için, genellikle bir komedinin göründüğünden farklı görünmesini istediğimizi biliyorduk. dışında dijital olarak renklendirilen ilk filmdik. Kardeşim nerelerdesin? Ama yaptıkları şey, rengi çıkarmak için dijital aracı kullanmaktı. O filmde yeşil yok. Her şeyi güçlendirmek ve renkleri vurgulamak için kullanmak istedik. Bunu daha önce belirli sahneler için yapmışlardı, ancak tam bir özellik için asla.
bunun büyük bir mesele olduğunu hatırlıyorum Yüzüklerin Efendisi .
O : Evet! Ve bizim için asla eşleşmedi! Biz onu monitöre yazdırırdık ve onlar henüz tam olarak baskıda çıkmasını sağlayacak deneyime sahip değillerdi. Bu yüzden gidip ona bakıp, Süitte yaptığımız onca işe ne oldu? Üzgünüm, sadece hayal kırıklığını yeniden yaşıyorum.
[kahkahalar]
Sorun değil. Ama filmin ayrıntılarına girersem, bunun aynı zamanda, aleni ürün yerleştirme hakkında gerçekten ilk şakaları yapan ilk film, TV şovu, neyin var, olduğunu hatırlıyorum. Ve bu tür şakalar artık her yerde.
DK : Ve bunun için çok şey aldık! Yorumların çoğu üzerinde yoktu, bizim pastamızı yiyip yemeye çalıştığımızı söylediler, 'Ürün yerleştirmeden para alarak açıklama yapmaya çalışıyorlar ama filmde ürün yerleştirme var' gibi. ! Ama bunun için para bile alamadık!
Gerçekten mi?
DK : Bir kuruş değil! Ve şirketler yine de bunu yapmayı kabul etmek zorunda kaldı ve birçok şirket hayır dedi. Mesela, ne yaptığınızı görüyoruz ve bunun herhangi bir bölümünü istemiyoruz. Ama anlaşan firmalar logolarını kullanabileceğimizi söylediler ama ürün alamadık, para alamadık…
O : Bekle, kıyafet almadık mı?
DK: Doğru, Puma'dan kıyafet aldık çünkü konserin sonunda insanları giydirmek için düz renk tişörtlere ihtiyacımız vardı, ama o kadar. McDonalds'tan, Target'tan veya başka birinden para yok. Sadece logolar.
O : Evet, sadece reddetmeler. Ve her zaman hatırladığım şey, Josie'nin Times Meydanı'nda dışarı çıktığı ve o ilan panosuna baktığı zaman. Ve o zamanlar Gap'te 'Herkes kot giyiyor, Herkes haki giyiyor' diye eklemişti, bu da tam anlamıyla komplo için mükemmel bir slogan. Ve onun için, Leopardaki Herkes'ti ve Gap senaryoyu gördü ve hiçbir şekilde demedi.
Komik, markalar sizi bu film için uzaklaştırıyor. Bu filmin, kaybolmak üzere olan bir dönemin gerçekten son zaman kapsülü olduğu gerçeğine geri getiriyor. Josie'nin gücü plak şirketlerinden alarak son meydan okumasını düşünüyorum, ama gerçekten, hemen köşeyi dönünce Napster oldu.
DK : Komik ama aynı zamanda çağımızın bir ürünü olduğunu düşünüyorum. Çünkü şimdi, neredeyse 20 yıl sonra, gerçek sanatsal değeri olan her şeyin kalıcı bir güce sahip olduğunu anlıyorsunuz. Gerçekten iyi bir şarkı veya sanat eseri olan her şey kalıcıdır. Hepsine yer var. Trend gruplarının gelgit dalgası veya unutulabilir pop müzik için gerçekten endişelenmenize gerek yok, çünkü unutulabilir pop müzik ve bu nedenle unutuldu. Grunge'dan çıkıyorduk ve insanlar gibiydi, Nirvana'yı öldürüyor! Ve işte buradayız ve çocuklar hala Nirvana'yı bulup dinliyor. Çocukların aktif olarak aradıklarını sanmıyorum, bilmiyorum, 98 Derece ve şöyle olmak, Bunu duydunuz mu? 
Seth Green, Donald Faison, Alan Cumming, Alexander Martin ve Breckin Meyer Josie ve Pussycats .Evrensel/Allstar
Doğru, ama yine de o kısa pop çağından kalan ve geri arama işlevi gören şeyler var. O Backstreet Boys anını düşünüyorum. Bu son . Gangbusters gibi oynuyor. İnsanların tutunabileceği ve hatırlayacağı bazı kültürel önbellek hala var.
O : Ah, kesinlikle. Bence insanların şu anda kavraması gerçekten zor olan şey, her yerde var olmaktır. Tüm bir kanalın tek mesajı. İnsanların gırtlağına o kadar bastırılıyordu ki, piyasada neredeyse başka hiçbir şey hayatta kalamayacaktı. Altına hücum gibiydi. Diğer her şey, endüstriyi alt üst eden karbon kopya erkek gruplarına doğru koşuşturma içinde bir kenara itiliyordu.
Müzikten çok, her gün Times Meydanı'nı kapatırlardı!
DK : TL ile evet.
Doğru, ve bu boğazın hemen ardından, MTV'nin merkezi olmayan mesajı tamamen söndü ve realite şovlarını kavramak zorunda kaldılar.
O : Eh, önce plak sektörü fışkırmaya başladı, sonra MTV'ye atılan para da onlarla gitti.
O : Klasik dünyada besteci olan bir arkadaşım çok güzel söylemiş, Kayıtlı müzik çok iyi gidiyordu. Yaklaşık yüz yıl. O zamandan önce, müzisyenler canlı çalmak için para alıyordu. Ve sonra, Aman Tanrım, kaydedip satabiliriz! Ama artık bunu yapamazsınız.
Ama bir şekilde aynı şeye geri dönüyor. Müzik arkadaşım, müzik endüstrisinin genç gruplarla nasıl yeni bir döngüye girdiğinden bahsediyordu. Hızla yükselen her Beyoncé'ye karşılık, yılda büyük ilgi gören 50 genç grup var. Herkesin sevdiği ama aslında kimsenin satın almadığı harika bir albüm çıkardılar. Bunu desteklemek için sonsuza kadar turlarlar çünkü gelirlerini bu şekilde elde ederler. Sonunda, arkasında aynı kaynaklara ve zamana sahip olmayan ve aynı zemini sağlayamayan ikinci bir rekor çıkardılar. Ve sonra hepsi 20'li yaşlarının sonunda emekli oluyorlar ve çok yorgun oldukları için günlük işler buluyorlar.
O : Doğru, para kazanmanın tek yolu gezmek.
Bu çok garip bir döngüsel yol. Ve bu yeni yolu, onu dinamik hale getirmek veya kırmak için karşılaştırmak garip. Josie . Çünkü bu, mega şöhrete dayalı müzik işinin gerçekten son cümbüşüydü.
O : Bunun son hurra olduğundan haberimiz yoktu.
Geriye dönüp baktığında filmin temaları hakkında ne düşünüyorsun? Yoksa kült film mesajı ve değeri hala devam ediyor mu?
DK : Biliyor musun, hiç düşünmedim, bu bir kült film. Yıkıcı kısım açıkça ortaya çıkmış eğlenceli bir stüdyo filmi yaptığımızı sanıyordum. Ama bu pazarlamayı gördüğüm an değişti, çünkü hepsi pembe, mor ve çocuksuydu ve 10 yaşındakilere pazarlıyorlardı. Filmi satması gereken insanlar, filmi ve kimin için olduğunu anlamadı. İşte o zaman anladım, Oops, hayır. Bunu kimse görmeyecek.
Evet, filmi izlemeyi gerçekten düşünmediğimi ya da görene kadar seveceğimi itiraf edeceğim. Ve bunu DuJour gibi grupları gerçekten seven ara izleyici kitlesine pazarlıyorsanız? Bu konuda bir espri anlayışına sahip olamayacak kadar içinde olmakla meşguller. Ama gerçekten benim gibi daha yaşlı insanlar içindi. Nirvana ve Radiohead gibi gençliğimin tüm gruplarını seven ve aniden bu ani kültürel değişimle boğuşmak zorunda kalan insanlar.
O : Doğru ve bu, insanların müzik zevkleriyle gerçekten dalga geçmekten çok, çılgınca tüketim ve kapitalizmle ilgili.
Ama bu aynı zamanda 90'larda beyaz bir genç olmakla ilgili ifade etmeye çalıştığım şeye de giriyor. Pop kültüründe bu delice ayrıcalıklı alana sahiptik. Her şey çok kolay ve harikaydı. Ekonomi patlama yaşıyordu. aslında bunun hakkında konuşuyorum Dövüş Kulübü , bir işin, güzel bir dairenin ve güvenliğin ne kadar korkunç olduğu hakkında bir film — ama şimdi gençlerin çok az parası var, çok az güvencesi var, yaşam maliyeti fırladı, 90'lardan kökten farklı bir dünya ve bakış açısı. Bu yüzden açıklamak zor Hayır, önemli olanın bu olduğunu düşündük! Ama bazı şeyler hakkında çok genç ve miyop oluyorduk.
O : Referans verdik Dövüş Kulübü Aslında bunun hakkında konuşurken çok…
DK : Ve söylemeliyim ki, o filmin maço, cinsiyetçi temelleri ile şimdi bunu düşünmek garip.
O : Yakın zamanda izledin mi?
DK : Evet.
O : Ve tutmadı mı?
DK : Kesinlikle zekice, ama sadece çok grafik, kendiyle dolu ve kendini tebrik ediyor.
Evet, ethos'u sevmiyorum. Pek çok kişi onu bu harika, harika film olarak hatırlıyor, ancak içinde derin bir gençlik unsuru var. Sonunda sadece gerizekalı olan hoşnutsuz genç erkekler hakkında. DVD'deki yorum parçasında bile, Brad Pitt'in kanser hastaları ve şifalı ışık toplarıyla yaptığı toplantılar hakkında atıp tuttuğu bir an var ve şöyle diyor: İnsanların bunu neden yaptığını anlamıyorum! Ve sanki, Oh, sadece empatisi olmayan genç bir adamsın.
DK : Doğru, film yapımcılarıyla konuşamam ama bu, hiçbir zaman gerçekten kötü bir şey yaşamamış insanlar hakkında [hakkında] gibi görünen bir film. Bu kötü deneyimlere sahip olmak istemekle ilgili tüm fantezi. Ama hala genç-kardeş-beyaz-adam-öfke gerçekten hiçbir şeyle ilgili değil. Ve şimdi geriye dönüp bu konudaki hislerimle mi bakıyorum? Günümüz toplumunda?
Twitter'dı.
DK : Ama bir bodrumda çıplak yumrukların ateşli rüyası ile.
Bastırılmış erkeksi fantezi.
O : Oof, bir sonraki adım ise beyaz polo, khakis ve tiki meşaleler.
Evet, ve konu o fanteziye gelince, Boston'da genç bir adam olarak, konu dövüşmeye geldiğinde bu şeylere tamamen inandım. Herkes boks yapmayı ve dövüşmeyi öğrenerek büyür, ama bu zehirlidir. Geriye dönüp baktığımda, Ah, hepsi korkunçtu.
O : bence yapamazsın Dövüş Kulübü bugün.
DK : İsteyeceğini sanmıyorum. 
1999'lar Dövüş Kulübü .20th Century Fox
Üzgünüm, bir bütün olduğumuzu yeni fark ettim Dövüş Kulübü Burada rant, ama sadece 90'larda birçok insan gerçekten her şeyin harika ve mükemmel olduğu fikrine karşı isyan etmeleri gerektiğini hissetti.
DK : Hangisine gerçekten karşı çıkmaya çalıştığımız mesaj buydu. Bu müzik değil. Sorun, sonunda, sadece size bir şeyler satmakla ilgiliydi.
Ve Josie gerçekten de aynı kültürel alandan çıktı ve bakışları aynı tüketim sorunlarına sahipti. Ama tüm maço öfke ve hoşnutsuzluk olmadan. Hem yumruklarla yuvarlanabilen hem de her şeye gülebilen ama sonunda tüm karakterlerine kocaman bir sarılmak isteyen bir hicivdi. Kötüler bile.
O : Ve eğlenceli olan da bu - bu tonda bir filmin izleyici bulması. Hayır, tutkulu bir izleyici kitlesi bulmuş olmak. Çünkü bu filmin hayranları gerçekten onu seviyor. 17 yıl sonra hala bunun hakkında konuştukları noktaya kadar; Bu harika. Tam tersine istediğiniz şey bu, Harika bir açılış hafta sonu geçirdik ve şimdi insanlar bunu unuttu. Çünkü tek kullanımlık gibi gelmiyor. Elbette, film birkaç düzeyde çalışıyordu. Ancak bu, insanların keşfedip paylaşacakları bir şeyler olduğu anlamına gelir. Bu filmin hayranları, herkesin kaçırdığı bir şeyin içinde olduklarını sevdiler gibi geldi. Ve bu gerçekten büyüdü.
DK : Dediğim gibi, sonunda hepsine yer var.
Ve iyi şeyler sürer.
