4 yaşında ailesiyle birlikte Amerika'ya geldi. Babası halı işine girdi ve Buhran vurmadan önce Elia'yı genellikle mutsuz olduğu seçkin bir kurum olan Williams Koleji'ne gönderecek kadar zengindi. Bir yabancı olmanın erken bir deneyimiydi; Bay Schickel'in dediği gibi, esmer, cılız, koca burunlu… yeni bir dizi kırgınlığı besliyor. Williams'tan Yale Drama Okulu'na, özellikle bir kolej arkadaşı Alan Baxter ile birlikte olmak için sürüklendi. Derslerini sığ ve sıkıcı bulduğu için Yale'den de pek hoşlanmazdı ama Baxter'ın kız arkadaşını severdi. Adı Molly Day Thatcher'dı ve kusursuz bir WASP soyağacıyla geldi; büyükbabası Yale'in başkanı bile olmuştu. Her yönden Kazan'ın tam tersiydi ve bu nedenle tamamen arzu edilirdi. Sevgili oldular, sevimli Baxter az çok nezaketle geri çekildi. Bay Schickel, tahrikli Kazan'a bu konuda bir pas veriyor olabilir: Baxter dışında, alıntılanan bu kelimelerin her birini sorgulamak mümkündür.
Kazan, 20'li ve 30'lu yılların büyük Rus yönetmenlerinden etkilenerek film yönetmeni olmak isteyen Yale'den ayrıldı, ancak New York'ta acemi Grup Tiyatrosu ile sona erdi. Sayın Schickel, Grup olan 'tutku rüyasını' anlamadan Kazan'ın hayatını anlayamayacağınızı söylemekte haklıdır. Radikal, komünal, solcu, eşit derecede yetenekli olmasa da çılgınca Amerikan tiyatrosunda devrim yaratmaya, onu ticaricilik esaretinden kurtarmaya adamıştı. Hiçbir zaman başarılı olmadı, ancak yeni bir oyunculuk tarzı ve en az bir önemli oyun yazarı olan Clifford Odets'in yeteneklerinin yalnızca kendine zarar vermesiyle eşleşti. İlk başta Kazan, bir tür tamirci, sahne tamircisi, cansız nesnelerin tamircisi olarak işlev gördü. Bu, sevmediği bir isme yol açtı, ancak bu, hayatının geri kalanında onunla birlikte kaldı: Gadget veya Gadge.
Ama grupla birlikte oyunculuk yapmaya başladı ve burada Bay Schickel -çünkü görünüşe göre birkaç küçük film bölümü dışında Kazan'ın oynadığını hiç görmedi- ona yeterince kredi vermiyor. Onu sahnede gördüğüm için şanslıydım, ilk olarak Fascination adlı bir Coney Island oyununun hevesli bir havlamasıydı! Irwin Shaw'da Nazik İnsanlar ; Odets oyununda bir gangster olarak ürkütücü ve korkutucu Altın çocuk ; ve yine Odets için Gece Müziği , unutulabilir birine bir maymun teslim etmeye çalışan şaşkın bir genç adam olarak. Geniş bir menzili yoktu ama büyüleyiciydi: Gözlerini ondan ayırmadın. Oyunculuğu bıraktıktan çok sonra bana bir keresinde (açıklama: O sırada onun için bir oyun yazıyordum), Richard III'ü oynamaktan hoşlanacağını söyledi. Neye sahip olduğunu biliyordu.
Bu noktada, bundan böyle hayatını şekillendirecek iki şey yaptı: Komünist Parti'ye katıl ve yönetmenliğe başla. İlki çok uzun sürmedi. Partinin ona ne yapması gerektiğini söylemeye yönelik katı girişimine içerliyordu ve partinin iyilik için bir güç olduğuna olan inancını yitiriyordu; birkaç yıl sonra bıraktı. Ancak Bay Schickel'e göre, işçi sınıfı sempatisini veya Amerika'da bir tür devrimci reform ihtiyacına olan inancını asla terk etmedi.
Kazan kendini her zaman bir tür sosyalist olarak gördü. Yüreği yoksullar ve mülksüzlerle birlikteydi; kafası idealizm ve hırsın bir karışımıydı. İlerlemek istedi ve yaptı. Savaştan çıkan genç yetenek havuzundan yararlanmak için Martin Ritt ile birlikte Actors Studio'yu kurdu. Ancak Grup Tiyatrosu'ndan Cheryl Crawford ve Bobby Lewis gemiye geldiğinde Ritt'i terk etti ve Ritt'in yeterince prestijli olmadığına karar verdi.
Thornton Wilder'dan başlayarak Broadway'de hit filmler yönetti. Dişlerimizin Derisi ve devam etmek Satış elemanı ve tramvay . Hollywood'a gitti ve yönetmenlik yaptı. Brooklyn'de Bir Ağaç Büyür (1945), ardından ilk Akademi Ödülünü kazandı. Beyefendi Anlaşması (1947).
Yönetmenliği oyunculuğu gibiydi, enerji ve güç doluydu. Aktörler onu sevdi; içlerindeki en iyiyi ortaya çıkardı. Bunun bir yolu baştan çıkarmaktı. Erkeklerle samimi sohbetler içindeydi; seni yargılamadan anladı ve tanıdı. Umursuyordu ve bu umursamak gerçekti (ya da her halükarda görünüyordu). Kadınlarda baştan çıkarma genellikle yatakta oluyordu. Kimse şikayet etmedi. Onu tanıdığım en baştan çıkarıcı adam olarak hatırlıyorum ve ondan inanılmaz derecede hoşlandım. Bir keresinde bana bir performansın yüzde 98'inin oyuncu kadrosunda olduğunu ve belirli bir farkı, hatta yeteneği olmayan bir oyuncu bulma ve onu parlak bir şekilde etkili olabileceği bir role yerleştirme konusunda özel bir yeteneği olduğunu söyledi. Burl Ives Sıcak teneke çatısında kedi başlıca örnekti: Oynayabildiği tek şey Koca Baba'ydı ve bunu çeşitli filmlerde ve çeşitli kostümlerde tekrar tekrar yaptı.
Bay Schickel, yönetmenlikte iyidir, Kazan'ın yükselişinde, Arthur Miller ile olan dostluğu, Marlon Brando ile olan ilişkisi. Brando, yönetmenlerini yok etmeye adadığı baba figürleri olarak gördü. Kazan istisnaydı. Her biri diğeriyle elinden gelenin en iyisini yaptı, ilk olarak tramvay ve sonra Sahilde (1954). Miller, Kazan'ın Amerikan Karşıtı Faaliyetler Temsilciler Meclisi'ndeki ifadesinin ardından, Kazan'la arası açıldı, ancak daha sonra ondan oyununu yönetmesini istedi. Düşüşten sonra . Ama o sırada ne oyunda ne de yönetmenlikte bir şeyler eksikti ve bu bir başarı değildi.
Kazan'ın karısı Molly 1963'te öldü ve tekrar evlendi - Miller oyununda kadın başrolü oynayan Barbara Loden adında bir aktris. Ama o da iki yıllık bir mücadeleden sonra kanserden öldü. Çok daha sonra, çekici bir İngiliz kadın olan Frances Rudge ile evlendi ve ilk karşılaşmalarında adını hiç duymadığını söyleyerek onu mest etti; ölümünde hala onunla mutlu bir şekilde evliydi.
Kazan film yaptığında— Yaşasın Zapata! (1952), Kalabalığın İçinde Bir Yüz (1957), vahşi nehir (1960), Amerika Amerika (1963)—sosyal konuların peşine düştü; her zaman çalışmak istediği sokağın tarafıydı. Filmlerin kalitesi, gücünden Sahilde görev sahibine İpteki Adam (1953), HUAC ifadesinin ardından, anti-komünizminin samimiyetini göstermek için yapılmıştır. (Her zaman ödenecek ek bir bedel vardı.) Sonunda enerjisi azaldı: Son film, F. Scott Fitzgerald'ın kayıtsız bir uyarlamasıydı. Son Tycoon (1976) yanlış bir Robert De Niro ile.
İlk romanı, Düzenleme (1967), güçlü otobiyografik öğelerle en çok satanlar arasına girdi. İki yıl sonra, sonradan pişman olacağı kötü bir film yaptı. Ondan sonra birkaç vasat roman geldi ve sonra otobiyografisini yazdı, Bir hayat (1988). Bundan sonra gelmesi Richard Schickel'e haksızlık. Takip etmesi zor bir eylem: zekice, utanmaz, kendini küçümsüyor, yönetmenlik konusunda büyüleyici, dünyaya siktir git. Filmlerinin en iyileriyle birlikte, onun anıtı olarak duruyor. 2003 yılının Eylül ayında 94 yaşında öldü.
Bay Schickel, kitabına eleştirel bir biyografi diyor. Hikâyeyi iyi ve geveze bir şekilde anlatıyor, sanatsal ya da politik olsun, kendi fikirlerini vermekten asla çekinmiyor. Önyargısı açıktır: Konusuna önem veren liberal bir anti-komünisttir ve Kazan'ın kusurlarının farkında olmasına rağmen, genellikle ona şüphe avantajı sağlamaya isteklidir. İlk karısının ihaneti örtbas edilir; Seri çapkınlık, esas olarak cinsel coşkudan ve sarışınlara olan zevkinden kaynaklanıyor gibi görünüyor. Marilyn Monroe'nun Kazan ve Arthur Miller arasında paylaşılması, o günlerde erkekler ve yıldızlar arasında sömürü olarak değil, oldukça normal bir aktivite olarak görülüyor. Kazan'ın Komünist Parti'de birlikte olduğu kişilerin isimlerini verdiği HUAC ifadesi, sorumlu ve kusursuz olarak değerlendiriliyor.
Politika söz konusu olduğunda, Bay Schickel'in kitabı daha az bir biyografi ve daha çok bir avukatın özetidir. Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi tarafından Kazan'a verilen 1999 Yaşam Boyu Başarı Ödülü ile ilgili 19 sayfalık bir önsözle başlıyor - sanki bu ayrım Kazan'ın hayatını tanımlıyor. Ödülün takdim edildiği gece tiyatro çevresinde protesto gösterileri yapıldı. Seyircilerin çoğu sunumda ayakta durmayı reddetti. Kazan'ın yaşam boyu başarısının bir parçasının, işlevi her zaman muhalefeti boğmak olan bağnazlardan, ırkçılardan ve Yahudi aleyhtarlarından oluşan bir komite olan HUAC ile yaptığı işbirliği olduğuna dair bir his vardı -ki bunu ben de paylaştım. Kazan, suçsuz olduğunu bildiği kişileri isimlendirdi. Ve kendi adını verdi. Komite diğer isimlerle pek ilgilenmiyordu - zaten hepsine sahipti. Kazan'ın adını istiyorlardı, bu önemli adamın yanlarında olduğunu, onlarla hemfikir olduğunu, yanlarında olduğunu göstermek istiyorlardı. Onlara adını verdi ve bu yüzden protesto oldu. Diğer sanatçılara zarar verdi ama kendini de kirletti ve leke kaldı.
Bay Schickel'e göre, protesto, Stalinizmin yaşlı kalıntıları, Yeni Sol'dan genç müttefikleri ve uzun zaman önce sol-sekter savaşları hakkında hiçbir fikri olmayan iyi kalpli, liberal fikirli şov adamları tarafından yapıldı. ticaretlerinin siyasetini şekillendirdi. Ancak isim vermek siyasi olmaktan çok ahlaki bir meseleydi ve geçmişteki sol-sekter savaşların olanlarla hiçbir ilgisi yoktu.
Bay Schickel, komünistlere kafayı takmış durumda. Onun için Soğuk Savaş hala bizimle. Normalde hoşgörülü bir adam olmasına rağmen, iş Reds'e geldiğinde eldivenler kapalı. Hapse giren Hollywood 10'dan biri olan John Howard Lawson mırıldanıyor … Parti hiyerarşisi önünde yalpalıyor … korkunç senaryolar yazıyor. Bay Schickel, Yunanistan'da yaşayan kara listeye alınmış yönetmen Jules Dassin'in, Kazan'ın orada bir film çekme planlarını muhtemelen sabote ettiğinden şüpheleniyor. Sık sık Kazan'a saldırmak Stalin'i savunuyormuş gibi konuşuyor. Kazan'ı seviyor -ki bu kitabının çekici özelliklerinden biri- ama tutkusu çok sık biyografisini bir kurtarma operasyonuna dönüştürüyor.
Elia Kazan'ın kurtarılmaya ihtiyacı yok. O neyse o idi: Bir zamanlar yapmaması gereken bir şeyi herkesin önünde yapan, etkileyici bir yapıya sahip karmaşık bir adamdı. Daha kötü suçlar işlendi. Çocukları öldürmedi, kimseye işkence etmedi. Tek yaptığı, zaten sevmediği birkaç kişiyi ispiyonlamaktı. Belki de bunu yapmasının bir nedeni, umutsuzca Amerikalı olmayı çok istemesiydi. Bunda, bildiğinden daha fazlasını başardı ve kendini Amerikalılara ulaşmak için uzun bir çizgide kurdu: çekici, yetenekli, zeki, baştan çıkarıcı ve ihanete meyilli.
Senarist Walter Bernstein, kitabın yazarıdır. Tersyüz: Kara Listeden Bir Anı (Başlangıçtan beri).
