Jezibaba (Jamie Barton), Rusalka'ya (Kristine Opolais) bir büyü yapar.Ken Howard / Metropolitan Operası. Dvorak'ın operası olsa da Deniz Kızı Lüks romantik müzik ve efsane temelli ilgi çekici bir hikaye ile övünen, 1901 prömiyerinden sonra yaklaşık 90 yıl boyunca Metropolitan Opera'da görünmedi. Ne yazık ki, Perşembe gecesi bu parçanın korkunç yeni üretiminden sonra Met'e geri dönmesi 90 yıl daha olabilir.
Deniz Kızı koymak için en kolay parça değil. Baş karakter kasten belirsiz, şaşırtıcı bir şekilde sunulur: Rusalka özel bir isim bile değil, su ruhu veya deniz kızı anlamına gelen genel bir terimdir. Ve adından da anlaşılacağı gibi opera, insan sevgisine özlem duyan doğaüstü bir yaratık hakkındaki Küçük Deniz Kızı masalının bir versiyonudur. Özellikle üç saatten fazla süren bir opera için, olayda zayıf bir arsa.
Bu prodüksiyonun kadrosunun başında, son birkaç sezonda ürkütücü düşüş belirtileri gösteren havalı, parlak soprano'su olan Kristine Opolais var. Perşembe gecesi performansında, grenli olsa da tutarlı bir ton için ses seviyesini ve rengini feda ederek sesini mikro düzeyde yönetiyor gibiydi. Buna rağmen, son perdeyi perdenin altında söyleyerek çabucak yoruldu.
Opolais, 2010 yılında Münih'teki bu operanın olağanüstü oyunculuk yeteneğinden yararlanan bir yapımında ün kazandı. Martin Kusej tarafından sahnelenen bu sahnede, su perisi, bir banliyö evinin bodrumunda esaret altında tutulan ve sarhoş babası tarafından dövüldüğü ve tecavüze uğradığı bir insan kızdı. Bu üretim çok aşırı olmasına rağmen, izlemek rahatsız edici DVD'de bile, peri masalı, izolasyon ve saplantılı aşkın altında yatan rahatsız edici temalarla başa çıkma girişimini temsil ediyordu.
Met'te, yönetmen Mary Zimmerman'ın bu daha karanlık unsurlardan ya da aslında operanın yüzey seviyesinde bile ne olduğu hakkında hiçbir fikri yok gibi görünüyor. Elemental cadı Jezibaba, Rusalka'nın periden insana dönüşümünü, ürkütücü bir karışımı öneren şirin yarı hayvan yaratıkların yardımıyla etkiler. beatrix çömlekçi ve Dr. Moreau Adası . Rusalka'nın öpücüğünün sevgilisini öldürdüğü son derece ürkütücü final sahnesi, ölümsüz su ruhu cesedin üzerinde hıçkıra hıçkıra ağlayıp gecenin karanlığına dalmadan önce özlemle paltosunu giydiğinde duygusallıkla ucuzlanır.
Bu, Zimmerman'ın son on yılda Met'te bir opera yönetmeye yönelik dördüncü girişimi ve sonuç kaçınılmaz: ne yaptığı hakkında hiçbir fikri yok. Görünüşe göre, sert liderliği Dvorak'ın ruhani skorunu kaba ve anlaşılmaz bırakan şef Mark Elder de yapmıyor.
Prens rolünde tenor Brandon Jovanovich ve Rusalka'nın babası Vodnik rolünde bas-bariton Eric Owens tüm zorluklara karşı cesurca mücadele etti. Jovanovich, sesinde küçük bir parıltı olmasına rağmen güçlü bir şekilde şarkı söyledi ve Owens, ikinci perdedeki ağıtına zengin bir legato getirdi, ancak Zimmerman'ın bariz yön eksikliği onu, birisinin bir şaka olarak Kral Henry VIII parlak tablolarını boyamış gibi görünmesine neden oldu.
Latrice Royale'in üstte bulabileceği kırmızı bir balo elbisesi içinde dolanırken Yabancı Prenses'in müziğine boğulan soprano Katarina Dalayman, istemeden kampa hoş geldin anı yaşattı.
Bu gösteriyi gerçekten vazgeçilmez olmasa da katlanılabilir kılan şey, muhteşem mezzosoprano Jamie Barton'ın Jezibaba olarak varlığıdır. Sesini tanımlayacak kadar üstün sıfatlar bulmak zor: devasa ve görkemli, ancak o kadar geniş renk olasılıkları var ki, şarkıcı tonda sadece bir çelik parıltısıyla kanı dondurabilir. Zimmerman'ın ona empoze ettiği karakterin şakacı tavrını umursamasam da, Barton'ın kendini bu kadar tutkuyla gösteriye atması beni hayrete düşürdü. Durmadan yalpalayarak, yalpalayarak ve kıvranarak, her an saf kötü niyetinden patlayacakmış gibi görünüyordu.
Eğer buna dahil olan herkes Deniz Kızı Barton seviyesinde çalışıyor olsaydı, Met on yılın en büyük isabetini alacaktı. Olduğu gibi, şirket operayı tek bir saatlik gösteriye yoğunlaştırmaktan daha iyi olabilir. Merhaba Jezibaba!
