Soğuk bildiğiniz filmlerin yönetmeni Harold Ramis'in komedi sorunu var. Hayır, National Lampoon'un kurucusu Doug Kenney ve Lampoon yazarı Chris Miller ile birlikte yazdığı korkunç Animal House'dan (1978) kendi neslinin en çok hasılat yapan komedilerinin çoğunu yönetmesi veya yazması onun için yeterli değil. ; Brian Doyle-Murray ve Kenney ile birlikte yönettiği ve yazdığı gevşek ve ilmekli Caddyshack'e (1980); yönetmen Ivan Reitman için yeniden yazdığı ilk kültürlerarası hizmet komedisi Stripes'e (1981); Dan Aykroyd ile birlikte yazdığı, gişe rekorları kıran gişe rekorları kıran PG Ghostbusters'a (1984); daha sonra birlikte yazıp yönettiği muhteşem Groundhog Day'e (1993) zorlu bir süreçten (uyuşturucular, devam filmleri, Club Paradise, boşanma, ikinci bir evlilik) geçti.
Bay Ramis'in ana akım komedilerinin her birinin ahlaki bir varoluş nedeni olduğuna inanması gerekiyor. Caddyshack'teki havuz sahnesindeki Baby Ruth'la bir ilgisi olan biriyseniz, bu tür bir düşünce sizi biraz çıldırtabilir.
Eski karım bana 'haham' derdi, dedi Bay Ramis, New Jersey'deki Montclair'de, Robert De Niro (terapiye giden tetikçi) ve Billy'nin başrollerini paylaştığı, son filmi Analyze This'in setinde bir öğle yemeği molası sırasında. Crystal (öfke sorunlarıyla vuran adamın çalışmasına yardımcı olan psikiyatrist). Gerçekten ahlak konusunda aşırıya kaçabilirim.
1941 Preston Sturges klasiği Sullivan's Travels'ın kurgusal yönetmeni Sullivan gibi, Hey, Hey in the Hayloft ve Ants in Your Plants in Your Plants gibi 1939'da oynamaktan utanan, Bay Ramis bazen komedinin sonunun gelip gelmediğini merak ediyor (örn. büyük kahkahalar) her zaman araçları haklı çıkarır (örneğin, kulüp havuzunda caddy günü boyunca yüzen Baby Ruth barı görünce Doody'nin çığlığı!). Biraz ahlaki gerekçeye ihtiyaç duyan ilk şey, Entertainment Weekly'nin kısa süre önce, There's Something About Mary'den çok önce o altın günlerin orijinal iğrenç filmlerinden biri olarak adlandırdığı bir resim olan Animal House.
53 yaşındaki Bay Ramis, '62'den '66'ya kadar üniversitedeydim, dedi. Üniversiteye, insanlar Kore Savaşı sonrası kardeşlik çılgınlığındayken girdim. Bilirsiniz, umrumda değil, her şey harika görünüyordu, Kennedy, Camelot, bizim neslimiz dünyayı ele geçirdi ve aniden, üniversitedeki ikinci yılım Kennedy'nin öldürülmesiyle başladı ve her şey cehenneme gitti. Sivil haklar gösterileri, yanan şehirler ve Vietnam Savaşı ve ben üniversiteyi bitirdiğimde R.O.T.C. bina.
Bu yüzden Chicago'da büyüdüm ve bir nedenden dolayı, ucubeler ve hippiler olmadan önce bile beatnik'lerle özdeşleştiğimi düşünüyorum ve her zaman karşı kültür hissettim. Lisedeyken, okul bahçesinde sallanan ve soğutucu satan birini aramamız için bizi uyardıklarında, dışarı çıktım – Adam nerede? Adam nerede? O burda değil! İnançlarım ana akım değildi. Herkes rock and roll söylerken ben halk şarkıları söyledim ve 19. yüzyılın sonlarında demiryollarındaki ve kömür madenlerindeki sendika sorunları beni çok üzebilirdi. Bu yüzden bu tür sağlıklı haklı bir öfkem vardı ve tarihin yoksullara, mülksüzlere ve haklarından mahrum bırakılmışlara karşı bir dizi büyük adaletsizlik olduğuna dair büyük bir his vardı ve bunun bir kısmı da Yahudi olmak ve Chicago'da büyümek, ki bu büyük bir başarıydı. radikal tarih
Durdurdu. Zeytin yeşili pantolon giymişti. Ayakları çok büyük görünüyordu - 14 beden - ve şimdi büyük bir göbeği var. Müreffeh bir tıp doktoruna benziyor, belki bir dahiliyeci. James L. Brooks onu As Good As It Gets'te hasta çocuğu kurtaran aziz doktor rolünde gördüğünde onda gördüğü şey bu olmalı.
Tüm bunların, Animal House'un sadece 60'ların başında kolejin ne kadar harika olduğu hakkında bir film olmadığı fikrine yol açtığını söylüyorum, dedi Bay Ramis. Zihnimizde, Animal House'un sonundaki eve dönüş geçit töreni muhtemelen Kasım '63 gibiydi. Kelimenin tam anlamıyla film bittikten bir hafta sonra dünya değişti. Bu yüzden Animal House anarşisinin, 60'ların sonlarında benim kuşağımı kasıp kavuran siyasi anarşinin gerçekten habercisi olduğunu düşündüm. Yani, başka bir deyişle, o ilk aptal komedilerde bile benim için onlara anlam kazandırdım. İzleyici ister görmüş olsun, ister anlamış olsun, benim için bunlar açıklama filmleriydi… Gerçi Stripes benim anlayışım değildi – ama o zaman bile eski bir Second City özdeyişini takip etmeye çalıştım, bu Daima sizin en tepenizden çalışırdı. zeka . Bu biraz kendi kendini haklı çıkarıyor ama kendimize her zaman şöyle derdik, Geniş komedi mutlaka aptal komedi değildir ve sanırım bunu kanıtlamak için yola çıktık.
Caddyshack üzerinde çalışırken, Doug Kenney her zaman bir tür gerçekten akıllı yetişkin Disney filmi yapmak istediğini söyledi - Disney filmleri kadar Amerikan, ama gerçekten tüm değerlerimizi bünyesinde barındırıyor. Biraz güldü. Ve Caddyshack'in açıkça büyük bir sosyal mesajı vardı - bilirsiniz, yabancılar ve kaçıklar iyi adamlar.
Komik. Animal House stüdyolara götürülürken, Universal'de bile en büyük tepki, sonunda filmi satın alan, 'Bu adamlar kahraman mı?' oldu.
Bay Ramis sette zorba biri değil. Liberal idealleri (İşbirliği yapmak iyidir), büyük Hollywood film yapımcılığının kurallarıyla güzel bir şekilde örtüşür: İşbirliği iyidir - özellikle stüdyo yöneticileri, yapımcılar ve film yıldızları, kişisel senaryo yazarlarından bahsetmiyorum bile. komut dosyasının hemen hemen her satırını onaylayın. Bu yüzden De Niro-Crystal komedi setinde, senaryonun nasıl ortaya çıktığına dair uzun bir süreci şikayet etmeden özetledi: Projede 5 numaralı yazar olduğunu söyledi ve ardından taslağını Bay'e devretti. De Niro'nun senaristi ve sonra Billy Crystal uzun uzun baktı ve sonra Bay Ramis başka bir taslak için geri aldı ve iki yıldızla çok sayıda satır satır okuma yapana kadar çekime başlamadı. herkesin göz göze geldiğinden emin olmak için. Ve şimdi, dedi, Warner Brothers bütçe konusunda biraz geride.
Bütün tarzım bir şekilde bir zayıflık ve bir şekilde bir güç, dedi. Herkes aynı fikirdeyse ve mutluysa, o zaman doğru bir şey yapmışsınız varsayımıyla herkesi memnun etmeye çalışıyorum. Benim haklı olduğumu ve hepsinin yanlış olduğunu söyleyen türden bir güvenim yok. Yönetmen olmak eğlencelidir, ancak bunun tek anlamı, belirleyici oyu sizin vermenizdir. Bu, tek seçmen olduğunuz anlamına gelmez. Nasılsa benim dünyamda değil.
New York ve Florida'da da çekilen Analyze This'in banliyö seti tembel ve sakindi. Mürettebat üyeleri ön bahçedeki çimlerin üzerinde uyuyorlardı. Bütün gün kulaklıkla dolaşan insanlar kahve içiyor ve bel ağrısından şikayet ediyorlardı. Günün ana görevi, Bay De Niro'nun mafyasının Bay Crystal'ın terapistinin arka bahçesine aşırı cömert bir şükran ifadesi olarak bıraktığı devasa, yapışkan bir şekilde süslü fıskiyenin iyi bir fotoğrafını çekmekti.
Bay Ramis büyük pervaneye baktı. Biraz geniş, dedi.
Görüntü yönetmeninin kompozisyonu güzeldi, çeşme güzel eski sarı evin karşısında tüm ihtişamıyla göze çarpıyordu. Ama Bay Ramis bir göz attı ve kameranın yukarıya doğru başlamasını -üstteki melek üzerine odaklanmasını- ve azar azar eve doğru kaydırmasını önerdi, böylece seyirci bir an için büyük çirkin şeyin içinde olduğunu fark etmesin. Bay Crystal'ın arka bahçesi. Çeşme 100.000 dolarlık bir destekti ve Bay Ramis'in gülmeye ihtiyacı vardı. Ardından kameramanlar, oğlunu oynayan aktör Bay Crystal'ı ve nişanlısını oynayan Lisa Kudrow'u, garaj yolunda durmuş, bir komedi tepkisi çekimi yapıyor. On bir çekim sonra, herkes memnun kaldı ve mola zamanı geldi.
Caddyshack'a çok az set deneyimiyle gittim, neredeyse hiç yok, dedi Chicago Daily News için uzun metrajlı yazar olarak ve 60'ların sonlarında Second City komedi topluluğu ile ay ışığını aydınlatırken Playboy'da editör olarak çalışan Bay Ramis. İlk gün fark ettim ki, film yapımının mekaniği hakkında bir şey biliyormuş gibi davranmanın bir anlamı yoktu. Anlatmak yerine sorayım dedim. İnsanlar, bilirsiniz, benim cehaletime saygı duydular ve yardım etmeye can atıyorlardı. Sonunda buna 8 milyon dolarlık film okulu bursu dedim… İyi bir komedi editörü olduğumu düşünüyorum, çünkü kurgu belirli bir şekilde yazmaya çok yakın. Bir şeyleri nasıl duymak istediğimin ritmini ve her satırın veya sahnenin zamanlamasının tam olarak ne olduğunu zaten biliyorum… Yazarın zaten yönetmenin çalışmalarının yüzde 80'ini yaptığını düşünüyorum.
Caddyshack, neredeyse her sahnesinin izlenmesi zevkli olduğu için garip bir film. Sıkıcı bir anlatım yok. Yetişkin nüfusun yaklaşık yüzde 50'sine Caddyshack kelimesinden bahsedin ve aptal ve mutlu sırıtışlar göreceksiniz. Bu sadece kendi anının büyük komedi revizyonu ve bu yıl, yayınlanmasından 18 yıl sonra, ABC onu prime time'a döndürmek için 3 milyon dolar ödedi ve uzun süredir yok olan Baby-Ruth-in-the-pool sahnesini geri yüklemek için yeniden kesti. televizyon versiyonu.
Ghostbusters onu listenin tepesinden düşürene kadar tüm zamanların 1 numaralı gişe komedisi Animal House'un büyük başarısından sonra, Mr. Ramis ve iş arkadaşı Doug Kenney, Hollywood'da ateşliydi. Yapımcı Jon Peters'ı temsil eden biri, iki senaristi Animal House gösterim odasından çıkarken yakaladı.
Bay Ramis, hazırlıksız Caddyshack saha toplantıları hakkında aslında biz bunu tasarlamıştık, dedi. Doug bundan hep bir Bildungsroman olarak bahsederdi, genç bir adamın büyüme hikayesi. Ama Chevy'yi [Chase] aldığımızda, onun milyon dolarlık oyuncu olduğunu anlıyorsunuz. Stüdyonun bakış açısından buna hizmet etmelisin. Sonra [Don] Rickles veya [Rodney] Dangerfield'ı düşündük ve Rodney o sırada gerçekten çok öfkeliydi - The Tonight Show'u sık sık yapıyordu, asla daha iyi, asla daha iyi. Rodney'i işe aldık ve sonra tabii ki Ted (Şövalye) geldi ve o bir televizyon ikonuydu ve Bill Murray bu küçük kısmı yapmayı kabul etti - senaryosu yazılmış bir parçası vardı. Bu yüzden, bunu yaptığım süre boyunca, bunun gerçekten bu dört yetişkin rol modeliyle ilgili olduğunu kabul ettim. [Michael O'Keefe tarafından oynanan] çocuğun hayata karşı bu farklı yetişkin çözümlerini gördüğü ve bilirsiniz, öyle ya da böyle gidecek.
Bu yüce temalara rağmen, Baby Ruth sekansı ve Bill Murray'in çarpık Greenskeeper karakteri, Austin Powers: International Man of Austin'in uzun çişi Ace Ventura: Pet Detective'de bize konuşan kalçaları veren 90'ların çılgın komedi okulunun kesin habercileriydi. Dumb and Dumber'daki gizem ve genişletilmiş banyo sekansı, ancak bu tür şeyler Bay Ramis'in pek ilgisini çekmiyor. Bob ve Peter Farrelly, the Dumb and Dumber, Kingpin ve There's Something About Mary auteurleri hakkında soru sorulduğunda, yönetmen doğrudan haham moduna geçti.
İnsanların inanılmaz komik şeyler söylediği, inanılmaz komik şeyler yaptığı ve hikayenin gerçekten anlamlı olduğu ve ahlaki değere sahip olduğu – o kıkırdadı – bir bakıma bu sadece hırslı değil, farklı bir tür taahhüt. Pek çok film ahlaki kaygı olmadan yapılır. Tüm endüstrimiz ahlaki bir pusula olmadan var gibi görünüyor, ama güçlü bir tane var ve her zaman kendimin bu yönüne hizmet etme ihtiyacı hissediyorum.
Yine de, Greenskeeper Carl, bir Farrelly kardeşler filminde evinde olurdu. O kırmızı golf topu yıkayıcılarından birinde (Doug Kenney'nin görsel şakası) golf toplarını temizlemek için masturbasyon hareketi kullanıyor, ağzının kenarından bir golfçüye maymun kadın olarak atıfta bulunuyor. Ama bu Ramis, yani Yeşil Muhafız Carl'ın bile bir tür çılgın manevi hayatı var. Bir dirgenin sivri uçlarını bir caddy'nin boynuna bastırarak (Bay Ramis'in görsel şakası), bir konuşmada şöyle diyor: Bu yüzden Hong Kong'da gemiye atlıyorum ve Tibet'e doğru yol alıyorum ve bir ilmek yapıcı olarak biniyorum. Orada Himalayalar'da küçük bir rota… Bir ilmek yapıcı, bilirsiniz, bir caddy, bir ilmek yapıcı, bir sporcu. Ben de onlara profesyonel bir sporcu olduğumu söylüyorum ve tahmin et bana kimi veriyorlar. Dalai lama'nın kendisi, lamanın 12. oğlu. Akan elbiseler, zarafet, kel, çarpıcı! Bu yüzden onunla ilk temastayım ve ona sürücüyü veriyorum. Çekip gidiyor ve büyük bir vurucu olan lama'yı uzun süre bu buzulun dibindeki 10.000 fitlik bir yarığa vuruyor ve lama ne diyor biliyor musunuz? Goonga alonga. Goonga goonga alonga. Yani 18'i bitiriyoruz ve o beni sertleştirecek. Bu yüzden, Hey! Lama! Çaba için küçük bir şeye ne dersin? Ve diyor ki, Oh, uh, hiç para olmayacak, ama öldüğünde, ölüm döşeğinde, tam bir bilinç alacaksın. Bu yüzden benim için bunu başardım, ki bu güzel.
Pratik olarak Caddyshack'te gördüğünüz ilk şey, bir golf sahasındaki dev bir sincap kuklasıdır. Bu kukla, yapımcının ısrarla sahip olmak istediği bir komedi sahnesiydi. İşte burada, Bay Ramis'in yönetmen olarak ilk filminin açılış anı ve seyirci bir yapımcıya verilen tavizi izliyor. Bay Ramis ayrıca post prodüksiyonda resme birkaç yeraltı sincap sahnesi ekledi.
İsteksizdim ama Jon Peters ısrar etti, dedi. Sadece bu yeraltı yaşamının sevimli olacağını düşündü çünkü Bill Murray filmde yalnızdı. Düşmanına gerçeklik verdi.
Bay Ramis uzlaşmaya istekliyken, ilk filmlerinin kahramanları olan şaşkın bilge eşekler değildi. Ortak noktaları, bebek patlamasının İkinci Dünya Savaşı neslini devirmek için vahşi ihtiyacıdır; bu ihtiyaç, geleneklere meydan okumak veya burjuvaziyi şok etmek veya basitçe isyan başlığı altına giren bir ihtiyaçtır. Bay Ramis, tekrar tekrar başıboş kurumlar kurdu (Hayvan Evi'ndeki Omega Theta Pi kardeşliği; Caddyshack'teki ülke kulübü; Stripes'teki ABD Ordusu; National Lampoon's Vacation'daki Amerikan ailesi; Ghostbusters'daki bürokratlar ve kütüphaneciler) ve sonra Bill Murray veya Chevy Chase veya John Belushi, Kuruluşu çiğneme moduna. Seyircinin anladığı, ancak eski muhafız kötülerin anlamadığı alaycı, ironi yüklü bir dilde konuşuyorlardı. Çoğunlukla, kesin bir komedi stratejisiydi. Caddyshack'ta sarhoş, ot içen bir Zen ustası olan Chevy Chase, kız arkadaşının karnından margarita tuzu çeker ve golf sahasında skor tutmaz; Stripes'ta Bill Murray, bikini-bebek çamur güreşi sekansından yaklaşık bir saat sonra dünyayı kurtarmadan önce, Civcivler beni seviyor ve çavuşla yumruk yumruğa kavga ederek takımdaki adamlara kendini tanıtıyor. Tatilde Chevy Chase, kalpten kalbe bir sohbet sırasında küçük oğluyla bir kutu bira paylaşıyor. Ghostbusters'da, kahramanlar kıyametin akıbeti karşısında bile akıllıca hareket ederler.
Ama orta yaş gelip çattığında ve Bay Ramis'in sayısız madde dediği şeye bağımlılığınızı tekmeleyip boşandıktan sonra kendinizi birkaç bombanın (Silahlı ve Tehlikeli, Caddyshack II, Club Paradise) içinde bulduğunuzda, belki de artık eskisi gibi hissetmiyorsunuzdur. yaşlı bilge adam. Özellikle artık devrilecek eski bir muhafız olmadığında ve kendi neslinizin bir temsilcisi Beyaz Saray'dayken, biraz Bill Murray'in Ghostbusters'taki Peter Venkman karakteri gibi davranıyorsa.
Groundhog Day, Bay Ramis (ve Bay Murray) için yalnızca senaryonun artık yorgun, orta yaşlı, orta sınıf bir izleyici olan kendi nesline hitap eden bir fikri olduğu için değil, aynı zamanda filmdeki kötü adamlar için bir atılımdı. bir zamanlar kahramanlara yönelik tek notalı folyolarda somutlaşmıştı, şimdi Bay Murray'in kendi karakterinde bulunabilirdi. Televizyonda hava durumu sunucusu Phil Connors'ı oynayan Bay Murray, filmin başında bir canavar ama inanılır bir canavar.
Espresso ya da kapuçino olma ihtimali olduğunu sanmıyorum, değil mi? diyor mütevazı hancıya. Ve Bay Murray, adaletsiz bir sistemle savaşan bilge bir adamı canlandırmak yerine, bu filmde kendisiyle savaşma göreviyle görevlendirilmiştir. Ve ilginç bir şekilde, önceki Ramis filmlerinin kahramanlarında her zaman çok çekici olan bilgelik, hızlı, keskin sözler artık zehir olarak kabul ediliyor. Gerçek hayatta, Bay Ramis, Bay Murray ile senaryo üzerinde çalışmaktan kendini alamadı. Bunun yerine filmin ilk taslağını yazan acemi Danny Rubin'i yıldızla çalışmaya gönderdi.
Bill'le oturmanın dezavantajı onu bir sandalyeye oturtmaktır. '2'-5'te görüşürüz, kapıdan içeri girer. Bunun için çok yaşlıyım ama Danny değildi, dedi Bay Ramis. Filmin başlarında, Bill Murray'in hava durumu sunucusu Andie MacDowell tarafından oynanan yapımcısına, bence bu gerçekten iyi bir yapımcının özelliklerinden biri: Yeteneği mutlu et.
Yapabileceğim bir şey var, diye cevap veriyor.
Pelvis eğimimde bana yardım eder misin? diyor.
Bu tür bir replik Ghostbusters veya Stripes'ta sadece gülmek için değil, seyirciyi Bill Murray'in tarafına yönlendirmek için de kullanılırdı. Stripes'ta, o güzel kadın MP'nin kıçıyla hamburgerleri çevirmek için spatula kullandığında herkes buna bayılırdı. Bu durumda, şehvetli toplama girişimi güldürür - ancak asıl amacı içteki sürünmeyi ortaya çıkarmaktır.
Aynı günün acımasız tekrarı, sonunda Bay Murray'in karakterini bilgece katmanlarından ve ironisinden sıyırır. Film, her şeye hızlı bir cevabı olmayana ve diğer insanlara gerçek ve gerçek bir nezaketle tepki vermesi gerekene kadar onu yavaş yavaş parçalıyor. Bu da bir komedide tuhaf bir değerler sistemi yaratır. Çoğu komedi anarşistlerin tarafındadır. Sanki Bay Ramis'in senaryosu – (fikri bulan kişi) Danny Rubin ile birlikte ve Bay Murray'in önemli katkılarıyla yazılmıştı – Bill Murray'i tüm Bill Murray'liğinden, yani tam da düşünülen şeylerden arındırmak anlamına geliyor. Stripes'taki çözümün bir parçası, Animal House ve Caddyshack, Groundhog Day'de sorunun bir parçası haline geldi. Biz Onlar olduk.
Belki de film, Bay Ramis'in ve Bay Murray'in, nesillerinin Bob Dole-George Bush eksenine karşı kaçınılmaz zaferiyle birlikte gelen günahların veya kendini beğenmişliklerin bedelini ödeme şeklidir. Güzel bir montaj sekansı, Bill Murray'in kendini tekrar tekrar öldürdüğünü gösteriyor. Köstebek (evet-bu kesinlikle Caddyshack'in sincap böceğine görsel bir gönderme!) direksiyondayken bir kamyoneti uçurumdan aşağı sürüyor. Tamamen sürgü, bir tost makinesi alıyor, duvara takıyor ve suya girdikten sonra küvete bırakıyor. Ve bir kamyonun önüne adım attığında yüzündeki ifade heyecanla ölüme teslim oluyor. Sonra, muzaffer bir şekilde, bir kilise kulesinden atlar. Bay Ramis bize morgdaki gri bedenini gösteriyor – Saturday Night Live!'ın cesedini – ve Chris Elliot'ın karakteri alaycı bir şekilde şöyle diyor: Ondan gerçekten hoşlandım. O gerçekten çok iyi bir adamdı. Söylemeye gerek yok, Groundhog Day'de Baby Ruth sahnesi yok ve Bay Ramis'in filmi yapmak için kendini zorlaması gerekmiyordu; Budistler, Hasidler, Katolikler ve diğer dini gruplardan gelen onay mektupları onun için işe yaradı.
Stuart Ailesini Kurtarıyor (1995) ve Multiplicity (1996) gibi iki gişe bombasıyla benzer etkiler elde etmeye çalıştıktan sonra, Bay Ramis, Analyze This'de başka bir erdemli komedi yapmaya çalışacak. Ancak Bill Murray gibi komedi bir gangster kendi kendini muayene ederek kurtuluş bulması yerine, gerçek bir gangster (Bay De Niro'nun karakteri) işini pek iyi yapmadığı (insanları öldürmediği) için psikiyatrik yardıma ihtiyacı olduğunu düşünüyor.
Bay Ramis bir kez daha haham oldu: Popüler bir eğlence olması gerekiyordu ama burada hizmet edecek bir şey var. Benim için ahlaki bir öncül, yani John Gotti yardım için sana geliyor. Eğer terapistseniz, başarı ne anlama geliyor? Billy'nin bir sözü var – Amacım ne? Seni daha mutlu, uyumlu bir gangster yapmak için mi? Bu yüzden buraya geldiğimde, filmin gerçekte neyle ilgili olduğunu tanımlamak istedim - bu adam hayatındaki şiddet döngüsünü kırmak için öfkesiyle, korkusuyla ve kederiyle temasa geçiyor. Benim için Amerika'daki çete şiddeti için büyük bir metafor. Açıklanamayan öfke, keder ve korkuyla dolu babasız genç adamlar, bunu herkesten çıkarıyor. Billy, Bob'un karakterini büyük bir katartik ana yönlendirerek başarılı bir şekilde kırar. Bu söylemeye değer bir şey. Sadece bir gangster parodi yapmak istemedim. Sahtekarlık içinde değilim.
53 yaşındaki Harold Ramis, şov dünyasının en zor eylemlerinden birini gerçekleştirmeye çalışıyor: meleklerin tarafında kalmaya çalışırken çılgın komedi oyununda büyük kahkahalar atmak.
