Oyuncu Jude Law.Fotoğraf: Braganca için Marco Grob; The Gramercy Park Hotel'de olay yerinde çekildi; Kumi Craig tarafından tımar mavi önlük kaplama merhaba taze
43 yaşındaki Jude Law, kendisine çekici denilmesinden bıkıp usanmadığı sorulduğunda biraz huysuzlaşıyor. Pürüzsüz dış görünüşünün panzehiri, koparılmış burun kılları. O kaba bir Prens değil. Tanrı aşkına Hamlet'i yaptı. Londra doğumlu oyuncu, ismin daha sığ imalarından çekiniyor. Neo-bordello tarzındaki Gramercy Hotel Rose Bar'da, Damien Hirst'ün bir tablosunun altında samimi bir köşeye oturmuş Law, büyüleyici bir şekilde protesto ediyor: Kesinlikle olmaya çalışmıyorum. Ama bunu duymak aslında biraz 'Gerçekten mi?' gibi hissetmeme neden oluyor.
biraz kulağa hoş geliyor kalitesiz . Biraz, 'Oh, o çok büyüleyici .' Yine de, biraz daha düşününce Law düzeltiyor, sanırım herkesin benim bir pislik olduğumu düşündüğünü duymaktan daha iyi.
Birkaç exes'in görüşünü yasaklamak, Law başka bir şey değildir. İyi giyimli, koyu renk takım elbiseli, teninde rahat ve çalışan annesinin aşıladığı görgü kurallarını yansıtacak şekilde düşünceli, gerçek bir beyefendinin sonuncusu. Yumuşak sesi, Güney Londra soyundan daha lüks bir aksanla -anne babası hem öğretmenler hem de yetimlerdi, birbirlerini bulan ve Law ve bir sanatçı olan ablası Natasha'nın etrafında sert ama eleştirel olmayan sıkı bir aşk çemberi oluşturdular- rahatladı. ziyafetin mavi kadifesine girer ve biraz çözülür.
Beş çocuklu çalışkan baba, 15 yaşında Ulusal Gençlik Müzik Tiyatrosu'na katıldı, ailesinin onayıyla üniversiteye gitmeden okulu bırakıp sahneye çıktı ve burada erken başarı, övgü ve ilk Laurence Olivier Ödülü adaylığını buldu. Jean Cocteau'nun Korkunç Ebeveynler 1994 yılında 22 yaşında West End'de.
Law aynı anda filmlere de geçti ve sinemada güçlü izlenimler bıraktı. Yapmayı istedi , Gattaca ve İyi ve Kötünün Bahçesinde Gece Yarısı Anthony Minghella'nın ayrıcalıklı Dickie Greenleaf'i olarak büyük zaman geçirmeden önce Yetenekli Bay Ripley Law, En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu dalında Akademi Ödülü Adaylığı aldı. (BAFTA'yı kazandı.) Minghella ile tekrar bir araya geldi. Soğuk Dağ ve Kırıp girmek ; uzun kredi listesi, Guy Ritchie's'de Robert Downey Jr.'ın karşısında Dr. Watson'ı oynamayı içerir. Sherlock Holmes , Kapıdaki Düşman , Tatil ve yeniden yapımı Alfie , diğerleri arasında.
1.80 boyunda, ince ama hafif değil, ikisi de atılgan (oyunda oynadığı Errol Flynn'i hatırlıyor) Havacı Leonardo DiCaprio'nun karşısında) ve kusursuz derisinin içinde kendi kendine yeten. Bakışları yakalayan gözleri değil, o yontulmuş dudaklar ve dudaklarından şaşırtıcı bir açıklık ve merakla dökülen kelimelerdir. Minghella, 2008'de 54 yaşında ölmeden hemen önce, yıldızı hakkında şunları söyledi: Jude, erkek zihnine sahip güzel bir çocuk - güzel bir vücuttan çıkmak için mücadele eden gerçek bir karakter oyuncusu.
Law, son filmi Michael Grandage'ın karakteridir. deha , hangi Cuma açıldı. Hayattan daha büyük Kuzey Carolina romancısı Thomas Wolfe'u oynuyor, yazarı Memleket Meleğine Bak ve Güney kurgusunun diğer genişleyen, tutkulu otobiyografik eserleri. Law, Thomas kadar iri, gürültülü, cesur ve fiziksel olduğunu söyledi. Bu kabadayılık ve coşkunun bir kısmı onun yaşama şehvetidir. Her şeyi yemek, sevişmek, içmek ve hissetmek istiyor, böylece onu kanalize edip kendini ondan arındırabiliyor, neredeyse, bilirsiniz, yazılarına kusuyor. Jude Law, Gramercy Park Otel'de uzanıyor.Fotoğraf: Braganca için Marco Grob
Ssenarist John Logan, A. Scott Berg'in etli, parlak biyografisini uyarladı Max Perkins: Genius Editörü , Wolfe ve Scribner'ın editörü Perkins (Colin Firth) arasındaki verimli ve dolu ilişkiye odaklanmak için F. Scott Fitzgerald ve Ernest Hemingway'in (Guy Pearce ve Dominic West tarafından oynanan) rollerini azalttı. Yayıncılık dünyası, Perkins'i, Hemingway, Fitzgerald, Ring Lardner, Marjorie Kinnan Rawlings ve Wolfe'un da aralarında bulunduğu yazarlarının ev isimleriyle tanınmasını asla başaramamış olsa bile, New York editörünün Platonik ideali olarak görüyor.
Law, hikayenin odağını daraltma seçimini açıklıyor: John Logan, belki de bir senaryo olarak, 'dahi' kelimesi etrafında ağları kullanmak ve örmek ve araştırmak için daha ilginç olduğunu fark etti: deha, iki kişi tarafından, bir süreç tarafından, insanlar tarafından paylaşılabilir mi? bir işbirliği?
Bugünlerde dahi kelimesini aşırı kullanıyoruz, diye devam ediyor Law. Filmde birisinin Max'i arkadaşlık konusunda bir dahi olarak tanımladığı harika bir replik var ki bu ilginç bir fikir. Bence Thomas Wolfe'un bir deha unsuru vardı ama Max, Thomas'ın doğal yeteneklerine katkıda bulundu.
Wolfe ve Perkins arasındaki yakın yaratıcı ilişki ile film yapımcılığının Law ile rezonansa giren işbirlikçi doğası arasında paralellikler var. Bir sayfada size bir karakter verilir, onu döndürürsünüz; o karakteri yaşam ve detay, arka plan ve nüansla doldurmaya çalışıyorsunuz. Siz ve yönetmen, oyuncular ve ekip arasında, görkemli gerçek anları yaratmaya çalışıyorsunuz. Yönetmen daha sonra gider ve gözden geçirir; editörler - bir umut - parçanın ne hakkında olduğuna dair incelikli ve daha spesifik, bilgili bir tanım düzenler ve bulurlar. deha ayrıca yaratıcı bir sürece ve işbirliğine de bakar.
Edebi uyarlama, hem biyolojik hem de evlat edinilmiş ataları kutlamasıyla Babalar Günü yaklaştıkça yankılanan yoğun bir baba-oğul ilişkisine dayanıyor. Law, her iki erkeğin de onları vekil babayı veya vekil oğlu aradıkları bir yere götürecek geçmişe sahip olduğunu açıklıyor. Max'in beş kızı vardı, asla istediği erkek çocuğu olmadı. Thomas'ta edebiyata ve kelimelere olan tutkusunu buldu. Buna karşılık Thomas, kendi ifadesiyle iki evi olan ama evi olmayan çok fakir bir aile düzeninde birçok çocuktan biri olarak doğdu. Sarhoş öfkeye meyilli olan ve genellikle annesini hamile bırakan babası bir evde yaşıyordu ve annesi bir pansiyon işletiyordu. İkisi arasında yaşadı ama kendini Asheville sokaklarında büyüttü.
Wolfe'un ailesi, bir oğlun entelektüel dahisi ile nasıl başa çıkacaklarını tam olarak bilmiyordu. Law, karakteri hakkında okuduğu ve yazdığı için hep böyle tuhaf biriydi, diyor. 12 yaşındayken Asheville kütüphanesini bitirdi, onun gibi bir şey. Her ne kadar babasını sevse de muhtemelen onu anlayan bir babası olmadığını hissetti. Yazısında açıkça görülüyor: Memleket Meleğine Bak ve Zaman ve Nehir. Ama arayışı her zaman Max'te bulduğu ruhani babayı arıyordu.
Perkins ve Wolfe'un editör-yazar ilişkisi bir baba-oğul bağına dönüşürken, Law'a göre cinsel olmasa da daha tutkulu bir dönüş aldı. Sadece bu baba-oğul meselesine sahip değiller, ev içi durumlarını ve diğer ortaklarını birbirleri için terk ettikleri bu aşk ilişkisine benziyor; söz aşkına; kitap aşkına. İyi bitmeyecekti: Wolfe, Perkins'i başka bir editör için terk etti ve reddedilme, kırmızı kalem sanatçısının zaten atletik martini içmeyi artırdı. Beyin tüberkülozu, 37 yaşında genç yaşta Wolfe'u düşürdü. Jude Law şu anda biyografik filmde Thomas Wolfe'u canlandırıyor. Dahi. Fotoğraf: Braganca için Marco Grob
gözüpek 3. sezon bullseye kostümü
Saile bağlarını tartışırken, tartışma doğal olarak Law'ın kendi beş çocuğuna dönüyor: Rafferty (19), Iris (15), Rudy (13), Sophia (6) ve Ada (1). Küçük kızı için bez değiştiren Law, en büyük oğluyla değişen ilişkisini düşünmek için ara verdi. Bir ebeveyn olarak izin vermek zorlu bir süreçtir—Law, henüz tam olarak orada olmadığını kabul ediyor. Hala Raff'ın gençlik yıllarındaki yolculuğunu izlemenin ortasındayım. Şu anda ben göz kulak olurken onun kendi yolunu çizmek ve kendi işini yapmak istediğinin farkındayım. Bireyin bireysel ve ebeveynlerinden bağımsız olduğunu hissetmeye yönelik doğal arzu nedeniyle, ona bunu yapması için alan vermeye çalışıyorum. Bir arkadaşın dediği gibi, 'Düşmelerine izin vermek ve onları almak için orada olmamak… gerçekten zor. Ama bu süreçten geçmeseydik kendilerini toparlamayı öğrenemezlerdi.” Rolümüzün onları ilk kez gerçek yetişkinliğe yönlendirmek olduğunu görmeye başlıyorum.
O zaman bu iki yönlü bir ilişki, çünkü çocuklar 'Bana tekrar yardım et' diyorlar. Ve tabii ki, bu yardımı vermek için oradasın, ama sormaları gerekiyor. Law, dalgın ve biraz endişeli görünerek, balodaki o balo smokininin mavi kadifesine yaslandı. Şu anda, Raff'ın sorduğunu hissetmiyorum.
Bunların hepsi, bırakma, ancak yakın durma sürecinin bir parçası, çapraz ebeveynlik istasyonları. Oğlan 12 ya da 13 yaşındayken, bir çocuk ebeveyninin elini bırakır. Sonra, belki, sarılmaları geri çeker. Ya da, diye ekliyor Law, [derler ki] beni okuldan köşeye bırakın. En büyük oğlum her zaman harika bir kucaklayıcı ve harika bir öpücü olmuştur, aslında, en küçük oğlumu pek sevmem. İlginç, değil mi? Aynı kumaştan nasıl kesildiklerini, ancak bireyselliğin ifadesini farklı şekillerde nasıl bulduğunu. Şu anda, Raff ile birlikte, büyük miktarda alana ihtiyacı olduğunu fark ettiğim bir aşamadan geçiyorum. Kendi başına hata yapmak istediği açık. Bu iyi. Bunu yaptığı için onunla gurur duyuyorum.
Hukuk, paylaşılan deneyimin sempatik kulağına sahip olan herhangi bir ebeveynin yaptığı gibi devam eder: Yine de bunun hakkında konuşmak ilginç. Bence, 'Bana ihtiyacın olursa, her şey ters giderse, kimseyle konuşamayacağını düşünüyorsan, ben buradayım' demeye devam etmek her zaman önemlidir. Bekliyorum. Bu yüzden buradayım. Telefon açık. Ve her ne yaptıysan, her ne olduysa... sadece bana haber ver. Biliyor musun? O elin orada olması önemli.
Kendi babası Peter Law'a gelince, oyuncu çok becerikliyken çok daha fazla zorlukla büyüdüğünü söylüyor. Çok renkli bir çocukluk geçirdi, ki ben ergenlik çağına kadar gerçekten bilmiyordum. Biraz açıklarsam nedenini anlayacaksınız. O bir yetimdi. 7 yaşındayken ölen büyükannesiyle birlikte büyümüş, parasız bir yetimhaneye götürüldü ve sonunda 12 yaşında evlat edinildi. Sonra bu durumdan oldukça varlıklı bir aileye gitti, çok lüks bir okula gönderildi ve aniden kendini yeniden keşfetti.
Law, ellerini kavuşturarak şöyle düşünüyor: Sanırım babam zor zamanlar geçirdiğinin her zaman farkındaydı, bu yüzden her zaman bana karşı oldukça sert olduğunu hissettim, çünkü daha da zorlaşabileceğinin farkındaydı. Geriye dönüp baktığımda, zorlu aşkın büyük bir savunucusuyum. Onda ve aslında annemde sonsuz sevgi, destek ve anlayışa sahip olduğumu her zaman biliyordum. Ama kurallar da vardı. Evde davranmak, nezaket ve yardım etmek ve sınırlar - hepimizin sınırlara ihtiyacı var.
Kendi Güney Londra'daki yetiştirilme tarzını çocuklarınınkiyle karşılaştıran Law, benzerlikleri ve geri dönülecek canlı ve cana yakın bir eve sahip olmanın tanınmasını hâlâ kabul ediyor. En büyük çocuklarımın ortadan kaybolmaması ilginç. Ben de: Hiç ortadan kaybolmadım. Her zaman eve gelmek istiyorlar, bence bu gerçekten iyi bir işaret. Sonunda, ev rahat, güvenli ve ilginç, umarım. 'Ah, peki, belki [ebeveynlerimiz] bizden yaşlıdır, ama ilginç insanları toplamışlar' diye düşünüyorlar. Evimde hep böyle hissettim. Bir parçası olmak istediğim şeyler oluyormuş gibi hissettim.
Ayrıca, Wolfe ve Perkins gibi, Law'ın da kariyerinde önemli bir baba figürü var, erken ölümü ailesi ve birçok işbirlikçisi üzerinde uzun bir gölge bırakan merhum Minghella. O çok [bir baba figürü] idi. Yeterince komik, aslında bir oyununu yöneten ve onunla tanışan annem tarafından hayatıma tanıtıldı. Bu yüzden onunla gerçekten çalışmadan yıllar önce adını hayatımda hatırlıyorum. Bir aktör olarak, harika bir öğretmen ve harika bir örnekti ve bu sadece aktör/yönetmen olarak kurduğumuz ilişkide bir rahatlık duygusu değildi, aynı zamanda harika, sağlıklı, olumlu bir arzuya sahipti. mutlu set ve başrol oyuncularını kucaklamaya ve dilerseniz onun deyimiyle 'partinin ev sahibi' olmaya teşvik etmek.
setinde Soğuk Dağ Law, Romanya'da çekildiğini hatırlıyor, Minghella gerçekten zorlu bir günün sonunda gelip başrol oyuncusunu aldı ve onlar çamur ve çamurda azarlayan askerleri oynayan yerel figüranları ziyaret ettiler. Birlikte sigara ve çikolata dağıtarak teşekkür ettiler. Bu bir işbirliği süreciydi, diye bitiriyor Law, sonunda hepimiz onun istediğini yapmış olsak bile, kederli bir kıkırdamayla.
O zamandan beri Law, Martin Scorsese ve Steven Spielberg, Nancy Meyers ve Steven Soderbergh, Wes Anderson ve Guy Ritchie ile çalıştı. Onu Holmes destanının en atletik versiyonunda onurlu Dr. Watson olarak seçen yönetmen için Law şöyle diyor: Guy, büyük bütçeli filmleri benimsemiş. Bilirsiniz, büyük bütçelerle ve çok sayıda insanla büyük filmler yapmaktan zevk aldığı gerçeğinden hiçbir şekilde özür dilemiyor. Şimdi, bazı insanlar yapıyor. Birileri bundan çekiniyor. Bazı insanların bunu kaldıracak havası yoktur. Kahvaltıda o şeyleri yiyor. Jude Law: Adını Beatles'ın şarkısından alıyor!Fotoğraf: Braganca için Marco Grob
KİMEBir zamanlar sessiz olan bar açılmaya başlar ve yakınlardaki keçeye çarpan bilardo toplarının sesi perküsyon sağlar, Law babalar ve oğullar konusuna ve bu ilişkilerin zaman içinde nasıl değiştiğine geri döner. Şimdi ilginç bir aşamada. Babam 70'lerinde ve kesinlikle hiçbir şekilde zayıf değil, hayatının yeni bir bölümünde. Benim için, 40'lı yaşlarımda, kafamda bir çeşit yerleşik, öne çıkma ve ailenin bir tür baba figürü olma ve onun iyi olduğundan ve annemin iyi olduğundan emin olma arzusu var. Bu doğal, neredeyse sorumluluk ve deneyim aktarımı, aile yapısında da harika bir değişim.
Law, uzun bir ara verip bacak bacak üstüne atarak devam ediyor: Anne ve babamın ikisi de yetim olduğundan, bu bizim ailemiz için yeni bir şey. Büyükanne ve büyükbaba olmak olağanüstü çünkü onların hiç büyükanne ve büyükbabaları olmadı ve benim de gerçekten büyükanne ve büyükbabam olmadı. Babamın benden çok daha yaşlı olan ve ben çok küçükken ölen [evlat edinen] ebeveynleri ile düzensiz bir ilişkim vardı. Yani Law ailesi şimdi gerçekten kendini icat ediyor. Ailemle başlar. Hepsi yeni şeyler.
Bir esneme hareketiyle ayağa kalkan Law, Hirst'ün evine son bir kez uzun uzun baktı. Sitozin-5-H peluş koltuklarımızın üzerinde asılı duran. Sonra aşağı bakıyor ve “Sanırım oğluma bir mektup yazacağım” diyor. Keskin siyah takım elbisesiyle Tony Hotel'deki genelev barında gezinirken, sol pantolonunun bacağı biraz yükselerek birkaç santimlik hassas tenini ortaya çıkardı.ν
