Max Bennett, Radyo Kayıt Cihazlarında.(Fotoğraf: Max Bennett'in izniyle.) Minimalist meşale kategorisinde -eğer böyle bir kategori varsa- Ateş Peggy Lee tarafından formun varsayılan doruk noktası olmalıdır. Bayan Lee'nin sesi, sürünen bir bas çizgisi ve şık parmaklardan biraz daha fazlası ile birlikte, yalnızca bir müzik türünü değil, Amerikan yaşamının belirli bir döneminde, kokteyl bardaklarının şıngırdadığı, kaşların kalktığı ve bastırıldığı belirli bir ortamı yakalar. refah, siyasetin bünyesine ısrarla sızar. Şarkı vahşi, iddialı ve amansız ve tartışmasız bir klasik.
Ateş, caz basçısı tarafından Peggy Lee'ye önerildi Max Bennett , Chicago, New York ve West Coast caz sahnelerinin emektarı ve Bayan Lee'nin yakın kişisel arkadaşı. Çağlar için bir bas hattına sahiptir.
Şimdi 88 yaşında ve San Clemente, California'da yaşayan Bennett, bir gün bana, 'Bu arada, bir meşale şarkısı arıyorum' dediğini hatırlıyor. 'Böyle bir şey duyarsanız, bana bir yüzük verin. Yani, bir caz üçlüsü ile Los Angeles'ın en güzel bölgesi değil, Western Avenue'de çalışıyordum. Ve küçük bir çocuk içeri girdi ve 'Oturabilir miyim?' dedik ve 'Tabii neden olmasın, ne söylemek istiyorsun?' dedik, ''Ateş' adlı bir şarkı söylemek istiyorum dedi. hiç duymadım. Ama iki akoru var. Oynadık ve Peggy için mükemmel olduğunu düşündüm. Bu yüzden onu aradım ve melodiden bahsettim ve gerisi tarih oldu.
Çok da uzun olmayan bir süre önce, dünyanın caz başkenti Oskaloosa, Iowa'dan sırtındaki kıyafetlerle ayrılan genç bir adam için talihsizliklerini müzik işinde aramak için zor bir an olmalı. İşte şimdi buradaydı, dönemin en göz alıcı ve kulakları okşayan vokallerinden biriyle Amerikan müzik kanonunun ikonik bas hatlarından birini ortaya koyuyordu.
Ah, kaydetmedim. Peggy çalışmıyordu, ben de Ella Fitzgerald'la dışarıdaydım. Bu yüzden Joe Mondragon adında bir akıl arkadaşıyla kaydetti. Harika bir gitarist olan Howard Roberts çalacaktı ama çalmadı. Tek yaptığı parmaklarını şıklatmaktı.
Los Angeles'ta yaşayan bir cazcı ve seans başına giden bir adam olmanın kıvrımları ve dönüşleri boyunca - efsanevi Wrecking Crew'in bir üyesiydi - ancak Max Bennett, diğer birçok önemli performans ve kayıtta düşük kaliteli damgasını bırakacaktı. birkaç on yıl. Orijinal Buluş Anneleri'nin dağılmasının ardından, Frank Zappa'dan başkası Bennett'i fiilen yeni bir Anne olarak görmezdi. Bu Max'in tartışmasız Zappa'nın meisterwerk'i Sıcak Fareler , muhteşem ve çok sevilen Küçük Şemsiyeleri içeriyor. Bu yüce Max Yirmi Küçük Puro üzerinde Chunga'nın İntikamı . Ve bunlar Max'in CV'sindeki Zappa albümlerinden sadece birkaçı. Zappa ile gücünün zirvesinde çalışmak çok özel ve ilham verici bir dönem olmalı.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Zappa'nın müziğine aşina değildim. Yollarımız hiç kesişmedi. Bu anlamda hiçbir zaman avangard müziğin büyük bir hayranı olmadım. Ben stüdyoda çalışırken, neydi o, 1967, sanırım? Ve John Guerin'den bir telefon aldım. 'Eşyalarını TTG'ye götür' dedi -ki bu Hollywood'daydı- 'Senin için Frank Zappa ile ikili seansım var.' Böylece oraya gittik ve iki gece boyunca iki ikili seans çalıştık. Ve bu albümdü, bu Sıcak Fareler .
Bunun hakkında biriyle konuşuyordum ve bana o albümün yaptığı her şey içinde en iyi yazıları aldığını söylüyorlardı. İşin ilginç yanı, geçen gün bilgisayar başındaydım ve görüyorum ki başka şarkılar da varmış. Görünüşe göre -sonsuza kadar aynı akor değişikliklerini çalacaktık, bilirsiniz, başardıktan sonra, devam edin ve devam edin-Frank bu çekimleri aldı ve onlardan başka şarkılar yaptı. Birdenbire anladım ki ben sadece açık değilim Sıcak Fareler , Beş Zappa albümü yaptım! Güzeldi. umursamıyorum.
Yol boyunca bu durakları görmezden gelmesi onun için kolay. Max Bennett bir caz adamıdır. Caz hayatı, hafızasında en büyük görünen şeydir.
Oskaloosa'da başladığımda, Birinci Günden itibaren bir caz müzisyeniydim. Sadece çok iyi biri değildim. Asla başka bir şeyle ilgilenmedim. Herhangi bir pop müzikte çalmadım - kelimenin tam anlamıyla hiçbiri. Hiç geçici iş yapmadım, çok sonrasına kadar ticari müzik çalmadım. 40'ların sonlarında Chicago'da işe başladım, Clark Street'e giderdim, bir sürü striptizci vardı ve Güney Yakası'ndan gruplar kiralardı. İyi oyunculardı ama striptiz kulüpleri bas gitaristleri işe almıyordu, bu yüzden o adamlar beni gördüklerine sevindiler. Onlarla birlikte oturacaktım. Daha yeni başlamıştım, bu yüzden onlardan çok şey öğrendim. Oradan New York'a gittim ve bir süre orada takıldım ve sonra Georgie Auld'un grubuna katıldım ve yola çıktık.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Harika şeyler takip edecekti. Caz etkilerim esasen Chicago ve New York gibi. Ama şanslıydım, Los Angeles'a taşındıktan sonra bile Ella Fitzgerald ile tura çıktım ve turu bitirdiğimizde o ve Oscar eve gittiler -Oscar Peterson assolistti- yani Fransa'dan döndüğümüzde, Jazz At The Philharmonic ile çıktık. Bunların arasında Dizzy Gillespie, Stan Getz ve Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt vardı - kim olduğunu biliyor musunuz bilmiyorum - tüm o adamlar…
Sonunda, West Coast cazı ve daha uzak noktalar da karışıma dahil oldu ve Max katıldı. Stan Kenton grubu ve bir noktada daha fazla Orta Amerika caz kafasıyla bir görev yapıyor. İnanın ya da inanmayın, taşralı Roger Miller ile mi çalışıyordum? Beraber oynadığı tüm adamlar caz adamlarıydı. Caz müziğini çok severdi, bilirsiniz, çalamazdı. Ve çoğu country müziğini sevmezdi. O eşsizdi. Çok kibardı. Seninle benim aramda 'o lanet olası şapka şarkıcıları' ile karakterize edilmek istemedi. O, çalışmak için harika bir adamdı. Onunla birkaç tura çıktım.
Yolculuğu sonunda saksofoncu ile yollarını kesiştirecekti. Tom Scott ve ikisi 70'lerin ortalarında verimli ve etkili bir işbirliğine girişeceklerdi.
L.A. Express—aslında hepsi benim fikrimdi. Tom Scott ve ben stüdyolarda birlikte çalıştık - uzun, çok uzun bir süre film, TV ve stüdyo oyuncularının yaptığı her şeyi yaptık. Ama bir dörtlüsü vardı, bir bebop dörtlüsüydü. Hermosa Beach, The Lighthouse'daki ünlü kulüpte çalışıyordu. Pazar öğleden sonraları, gerçekten harika bir basçısı, stand-up oyuncusu Chuck Demonico vardı. Bir Pazar gelemedi, beni aradı ve aşağı inip onun yerine geçip geçemeyeceğimi sordu. Tabii dedim ve Fender basımı aldım ve onu çaldım. Ve yazdığım ilk melodiyi çaldık, E'de bir melodi, 'TCB in E'. Bunu çaldık ve… bir şey oldu.
Aynı akor değişikliklerini sonsuza kadar çalardık - Frank [Zappa] bu çekimleri aldı ve onlardan başka şarkılar yaptı. Birdenbire sadece 'Hot Rats'da olmadığımı fark ettim, beş Zappa albümü yaptım! Güzeldi. umursamıyorum.
Joe Örnek aşağıda onunla oynuyordu - Tom muhtemelen onu bu iş için aradı çünkü Joe onunla oldukça meşguldü. Haçlılar —ve sanırım o sırada davulcu Ed Greene'di. Ve bir şey tıklandı. Tom, 'Pekala, önümüzdeki Pazar tekrar yapalım' dedi. Ben de bazı ezgiler getirdim ve o da bazı ezgiler getirdi ve getirdiği tüm ezgileri değiştirdi, böylece onlar benim zaten başlattığım formata uyacak şekilde değiştirdi. Ve yazmaya devam ettim. Böylece her şey böyle başladı ve Kuzey Hollywood'daki The Baked Potato'da çalışıyorduk -aslında Studio City- ve bunu her Salı gecesi geç saatte yapıyorduk, çünkü başarabildiğimiz tek zaman buydu. Ve kalabalık daha da büyüdü, büyüdü ve büyüdü.
Bu dörtlüydü, henüz gitarımız yoktu. 'Oğlum, grup kulağa hoş geliyor, gerçekten güçlüymüş gibi' diye düşünmeye başladım... bu yüzden 'Express' adını aldım - önüne ne koyacağımı bilemedim. bir gece konser verdim lalo şifrin Sanırım şehir merkezinde Dorothy Chandler'da. Sahne arkasında devam etmek için bekliyordum, bu dostumuz Louie Shelton ile konuşuyordum ve ona söyledim… ve o, 'Peki, L.A. Express'e ne dersin?' dedi ve hepsi bu kadar.
Fırında Patates'e katılanlardan biri, Joni Mitchell adında ünlü bir halk şarkıcısı olan John Guerin'in kız arkadaşıydı. Bennett'i hatırlıyor, grup için döndü. Mitchell'in kariyerindeki en güçlü dört albümde, 70'lerin en güçlüleri arasında birlikte çalışmaya devam edeceklerdi. Çağdaş bir caz kombosunun benzerleri üzerinde çalışmaya yükselmesinin ödüllendirici ve biraz gerçeküstü olması gerektiğini hayal edebilirsiniz. Mahkeme ve Kıvılcım , Yaz Çimlerinin Tıslaması , hicret ve Koridorların Milleri .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Stüdyoya koştuk - açıkçası bunun hakkında fazla düşünmedim. Kim olduğunu bile bilmiyordum! Stüdyoya gömüldük. Onun tür müziği bana ulaşmadı. Sevmediğimden değildi - hakkında hiçbir şey bilmiyordum! Tom biraz biliyordu çünkü her ikisinde de biraz soprano saksafon yaptı güller için veya Mavi . Joni için çalışmak harikaydı. Gerçekten öyleydi. Gerçekten iyi vakit geçirdi ve bize hemen hemen sınırsız yetki verdi. Onunla bir süre önce konuşmuştum ve gruptan ne kadar etkilendiği hakkında bir şeyler yazmıştı çünkü eğer - notlar bırakırsa, zamanı bırakırsa, bunun gibi şeyler, ki bu onun formatıydı, bilirsiniz - biz yapmadık. Daha önce de bu konuda kafası karışmış insanlarla çalıştığını bir düşünün. Ama gerçek düz gibi değildi. Bu yüzden grubu gerçekten sevdi ve işe yaradı.
Cazla ilgilendi. Onunla oynamaya başlayınca, gerçekten heyecanlandı, ona karşı gerçek bir yakınlık geliştirdi. Onunla bir şarkı yaptığım gibi Mahkeme ve Kıvılcım , 'Bükülmüş' - annie ross ilk yaptı. Aslında bir blues vardı. Ama sadece John Guerin, ben ve o vardı. Kayıtlarda güzel çıktı. Bu harika.
Max Bennett - mahallede ve genellikle evde, müzik tarihi yapılırken. Charlie Parker ve Billie Holiday ve Aretha Franklin'le yapılan konserler, hikayesinde daha büyük görünüyor ve Marvin Gaye ve Harry Nilsson ve Mel Torme ile yapılan seanslar, o buzdağının sadece görünen kısmı - bu yetersiz başlangıçlar düşünüldüğünde bir müzik dağı.
Sana Chicago'da açlıktan ölmekten bahsetmiştim. Eskiden High Note'a giderdik ve her gece jam session yapardık. 450 Kuzey Clark. Orada manşetleri vardı ama saat 2'de kapıları kapattılar ama arka kapıyı açık bıraktılar ve 2'den 6'ya kadar jam seanslarımız olurdu. Bütün striptizciler, fahişeler ve müzisyenler arka kapıdan gelirdi çünkü onlar' d alkol servisi yapın ama ön kapı kapalı.
Bu yüzden bir gece bir otelin önünde arabamda uyuyordum ve bir tak tak tak sesi geldi ve gerçekten iyi kızlar olduklarını bildiğim bu iki fahişe. Beni kahvaltıya götürdü ve sonra onların yanına taşındım. Taksiye binmek yerine koşarlarsa, küçük bir Chevy üstü açık arabam vardı, böylece onları işlerine götürebilirdim, bu şekilde onların yerinde bir hiç için kalabilirdim. Ve, ah, sana gerisini anlatmayacağım. Kitabımda olacak.
Max'in grubu Private Reserve, California, Dana Point'teki The Point'te çalıyor.8 Mayıs Pazar,öğleden sonra 3'ten 6'ya . tuşlarda Rob Whitlock, vokalde Amber Whitlock, gitarda Grant Geissman, davulda Tony Moore ve elektrik basta Max Bennett ile birlikte. Max Bennett'in bazı müziklerinden oluşan bir Spotify çalma listesi için buraya tıklayın.
