Yönetmen Derek Tsang, Çin'in Makao kentinde düzenlenen 4. Uluslararası Film Festivali ve Ödülleri'nin kırmızı halısına geldi.Getty Images aracılığıyla VCG Hong Kong suç dramasıyla Daha iyi günler Bu akşamki 93. Akademi Ödülleri'nde En İyi Uluslararası Uzun Metraj Film adayı olan deneyimli oyuncu ve yönetmen Derek Tsang Kwok-Cheung, diğer adıyla Derek Tsang, kategorideki ilk yerli Hong Kong yönetmeni olarak şimdiden tarih yazdı.
Bazen izlemesi zor, ama yine de gerekli ve ilham verici, Daha iyi günler Zorbalığın gençlerde psikolojik ve fiziksel travmaya neden olmasının yollarını ve toplumun kurbanları nasıl yüzüstü bıraktığını araştırıyor. Yaklaşan üniversite giriş sınavlarını geçmek için öğretmenler ve annesi tarafından kendisine yüklenen ağırlığın altında mücadele eden ve sınıf arkadaşlarının amansız zorbalığından kaçması gereken lise son sınıf öğrencisi Chen Nian (Zhou Dongyu), her gün üstesinden gelmek için elinden gelenin en iyisini yapar. Üniversiteye kabul edilmesini, kapana kısılmış hissettiği şehirden tek çıkış yolu olarak gören Chen Nian, başını aşağıda tutmaya ve çalışmalarına odaklanmaya çalışır, ta ki bir gece, bir sokak haydutu olan Xiaobei |(Jackson Yee) ile karşılaşana kadar. onun en yakın müttefiki ve koruyucusu olmak.
Lam Wing Sum, Li Yuan ve Xu Yimeng tarafından yazılmıştır ve kitaba dayanmaktadır. Gençliğinde, Güzelliğinde Jiu Yuxei'nin imzasını taşıyan film, yalnızca iki ana başrolünün performansı ve karakterlerinin birbirlerini önemsemek için ıstırap verici derecede güzel bir şekilde büyümesi için değil, aynı zamanda Tsang ve yazarların zorbalığın ne kadar acımasız olduğunu ve bunun doğurabileceği sonuçları ortaya koyma biçimleri için de hayati önem taşıyor. yetişkinler başka yöne baktığında veya durumun ciddiyetini çok geç olana kadar fark edemediğinde ortaya çıkar.
Bir e-posta röportajında Tsang, oyuncu kadrosu ve yazarların yoğun şiddet içeren sahnelere nasıl hazırlandığını ve çekildiğini, zorbalık ve travmanın bir kişinin yetişkin olarak çocukluk algısını nasıl değiştirebileceğini ve çok özel bir konuyu ele alan bir filmin önemini paylaştı. birden fazla ödül kazanmak.
Gözlemci: Daha iyi günler Chen Nian'ın kelimeler arasındaki farklar hakkında bir ESL sınıfı öğretmesiyle açılıyor oldu ve eskiden. Onun tanımında, eskiden, özne için bir kayıp hissini temsil ederdi ' bir oyun alanına uygulandığında, bu durumda orada anlamına gelir ' duygusal bir bağdır. Filmin çoğu için ' izleyiciler, kelime oyun alanının kendisi, mutlu çocukluk anlarının anılarını çağrıştırır, ancak filmin sonunda, oyun alanının karakterler için ne anlama geldiği bilgisi ile bağlam tamamen değişir.
Bu sahneyi filme kitap ayracı eklemek için kullanırken, yönetmen olarak sizin ve yazarların amacının zorbalığın Chen Nian ve Liu Beishan'ın ve gerçek hayatta kurbanlarının bağlantılarını nasıl yok ettiğini göstermek olduğunu varsaymak adil olur mu? mutlu çocuklukların ve kaygısız gençliğin sembolleri olarak görülür mü?
Derek Tsang: Bu kesinlikle niyetlerden biriydi. Filmde öğrencilerle birlikte şimdiki ve geçmiş zaman dilbilgisi dersini kullanarak, hepimizin özlemini duyduğu ama sonsuza kadar kaybolan bir masumiyet kaybı hissini de aktarmak istedik. Sadece mağdurlara veya mağdurlara değil, aynı zamanda bu kısır davranışlara şu veya bu şekilde seyirci kalan hepimize.
Ekranda gördüğünüz yumrukların, tekmelerin ve tokatların çoğu gerçektir, koreografisi yapılmamış veya açılı değildir. İzleyicilerin ilgisini çekmek ve Chen Nian ile Xiaobei'nin acısını hissetmelerini sağlamak için filmin bu saflığa ve etkiye ihtiyacı olduğu konusunda hepimiz hemfikirdik.
Hikayeyi oluşturma şeklinizi nasıl etkiledi veya etkiledi ve özellikle Chen Nian ile bağlantılı herhangi bir sahne var mıydı? ' doğrudan ders? Benim için, Chen Nian'ın oyun alanı referansları, onun ve Liu Beishan'ın (diğer adıyla Xiaobei) gece ve şafaktan önce seyahat ettiği Hong Kong sokaklarıdır. Sadece birlikteyken ve diğerlerinden uzaktayken gerçekten kaygısızlardı. ' t Çoğu insanın ilişkilendirdiği şey, ' d Bir oyun alanını ormandaki spor salonları, salıncaklar veya oyun alanları gibi şeylerle ilişkilendirin. Motosikletler ve otoyollar değil.
Açılış sahnesi, hikayeyi oluşturma şeklimizi etkilemedi veya etkilemedi çünkü hiçbir zaman filme yer vermeyi amaçlamadı. Başlangıçta senaryoda bir sonsöz olarak yazılmıştır. Gönderi sırasında, bazı arkadaşlarımız ve meslektaşlarımızla erken bir kesinti için bir test taraması yaptık. Bazıları başlangıçta filme girmekte nasıl zorlandıklarını yorumladı, biz de birkaç şey denemek için kurgu odasına geri döndük. Sonsöz sahnesini yarıya indirmek ve filmi ilk yarısıyla açmak gerçekten ilginç oldu. Sahne, olacak her şeye bu metaforik giriş oldu ve seyirci baştan çok daha fazla meşgul.
Daha iyi günler genç zorbalığın ne kadar acımasız olabileceğine ve göz ardı edildiğinde ölümcül sonuçlarına son derece basit bir bakış. Filmin yazarları Lam Wing Sum, Li Yuan ve Xu Yimeng ile işbirliği yaparken, özellikle Chen Nian'ın yer aldığı sahnelerde şiddetin ekranda nasıl tasvir edileceği konusunda herhangi bir tartışma oldu mu?
Filmin mümkün olduğunca ham ve güçlü olmasını istediğime en başından beri yazarlarıma karşı çok açıktım. Bu tür durumlarda ortaya çıkabilecek gaddarlıkları tasvir etmekten çekinmememiz gerektiğine karar verdik, bu yüzden Chen Nian'ın karşılaşacağı şiddetin tırmanışını planlamak için çok da ciddi olmayan alay hareketlerinden vahşete kadar çok çalıştık. filmin doruklarından birinde katlandığı tam anlamıyla kısır saldırı. Chen Nian'ın vahşice dövüldüğü, saçlarının kesildiği ve kıyafetlerinin paramparça edildiği o özel sahne için - tüm bu süre boyunca zorbalar tarafından cep telefonu kameralarına kaydediliyor - sahnenin gerçekten kalp gibi görünmesini ve hissetmesini istedim. -Ne yazık ki internette kolaylıkla bulabileceğiniz yürek burkan videolar.
Filmler iki tür zorbayı gösteriyor: Chen Nian'ın gittiği okuldakiler ve Xiobei'nin karşılaştığı sokak çeteleri. Bir grup esas olarak kızlardan ve diğer erkeklerden oluşuyor, ancak ikisi de eşit derecede kısır ve her iki Xiaobei'ye cinsel şiddet uygulama biçimleri (Chen Nian'ın yapmasıyla tehdit edilen bir öpücük almaya zorlanması, bence, aynı zamanda cinsel saldırıdır) ) ve Chen Nian, ama özellikle Chen Nian öpücüğü ve soyulması ve internette çıplak resimlerinin yayınlanması. Cinsel yön yapımdan önce tartışıldı mı yoksa çekimler sırasında ortaya çıktı mı ve karakteri bundan en çok acı çeken oyuncu Zhou Dongyu ile nasıl tartışıldı?
Filmde elimizden geldiğince zorbalık türlerini ele almaya çalıştık. Psikolojik, fiziksel, cinsel veya çevrimiçi zorbalık olsun, gerçekten izleyicilere farklı türde tezahürler göstermek istedik. Bu nedenle, cinsel unsur başından beri her zaman oradaydı. Mağdur kadın olduğunda, bir dereceye kadar cinsel şiddet ne yazık ki her zaman denklemin bir parçasıdır. Bu, araştırmamızda tekrar tekrar gördüğümüz bir şey ve bunu filme yansıtmak istedik. Dongyu, çekimler sırasında karşılaşacağı bazı saldırıların bir tür cinsel yönü olacağını başından beri biliyordu ve hikayeye bu tür bir cinsiyet dinamiğini dahil etmenin gerekli olduğu konusunda hemfikirdi. 
Xiaobei (Jackson Yee) ve Chen Nian (Zhou Dongyu) Daha iyi günler .iyi git ABD
geniş 1. sezon 1. bölüm özeti
Şiddetle ilgili kaygılar (varsa) filmin geneline, özellikle de Dongyu, Jackson ve zorba rolünü oynayan aktörler ve aktrislere yönelik yaklaşımınıza nasıl uygulandı?
Yazarlarda olduğu gibi, filmimizin bu tür durumlarda oluşabilecek şiddeti gerçekçi bir şekilde yansıtmasını istediğimi en başından beri tüm oyunculara ve aktrislere söyledim. Özellikle Dongyu ile, çünkü çekim sırasında fiziksel zorlukların çoğuna katlanmak zorunda kalacak olan kişi o. Ekranda gördüğünüz yumrukların, tekmelerin ve tokatların çoğu gerçektir, koreografisi yapılmamış veya açılı değildir. İzleyicilerin ilgisini çekmek ve Chen Nian ile Xiaobei'nin acısını hissetmelerini sağlamak için filmin bu saflığa ve etkiye ihtiyacı olduğu konusunda hepimiz hemfikirdik. Oyuncuların hiçbirinin onlardan istenen fiziksel talepleri üstlenmek için ikna etmeye ihtiyacı olmadığı için çok şanslıydım.
Biçimsel olarak film, sadece Xiao Bei ve Chen Nian'ın olduğu sahnelere odaklandığında neredeyse hüzünlü bir duyguya sahip, bu da zorbalık sahnelerinde izleyicide hissedilen neredeyse soğuk ve endişeli bir hisle ve üçüncü sahnede polislerin olduğu sahnelerle tezat oluşturuyor. davranmak. Görüntü yönetmenleriniz, besteciniz ve prodüksiyon tasarımcınızla hem görsel hem de tematik olarak atmosferi nasıl tasarladığınızı anlatır mısınız?
Filmin çekileceği şehri seçmek, filmin görünümü ve atmosferi hakkında verdiğimiz en erken kararlardan biriydi. Filmi, bir labirent gibi hissettiren çok sayıda köprü, üst geçit, merdiven ve dolambaçlı geçitleri olan, tepelik ve hareketli bir şehir olan Chongqing'de çektik. Kahramanların içinde bulundukları bu kapana kısılma duygusunu yaratmak istediğimiz için film için çok uygun bir seçim olduğunu düşündük. Şehir, karakterlerin kurtulmaya çalıştıkları hem fiziksel hem de psikolojik bir tuzak sağladı.
Sinematografi için, Fisher (görüntü yönetmenimiz) ve ben filmi nasıl çekmek istediğimiz konusunda çabucak anlaştık. Oyuncuların uzun çekimlerde olduğu bir sürü kamera hareketiyle tamamen elde tutulmasını istiyoruz. Oyuncuların ve sahnelerin ham enerjisini yakalayabilmeyi umduk. Sevdiğimiz bir diğer şey ise çok fazla aşırı yakın çekim yapmaktı. Filmdeki oyuncuların incelikli performanslarını ve ayrıca öğrencilerin gençliğini yakalamanın en iyi yolunun bu olduğunu düşündük.
Setlerin önemi ile ilgili olarak, benim için en çok göze çarpan ikisi Xiao Bei'nin evi ve Chen Nian ile tutuklanmadan önce son karşılaşmalarını yaptıkları okul. Dışarıdan Xiao Bei'nin kulübesi pek görünmüyor. Küçüktür ve bir otoyol üst geçidine yakın sarmaşıklarla çevrilidir. Ama içeride, onu ihtiyaçlar, buzdolabı, vantilatör, su ısıtıcısı ve hatta su temiz olduğu ve balıklar yüzdüğü için besbelli baktığı bir akvaryum ile bir yuva yaptı. Burada Xiao Bei ile Chen Nian'ın kendini en güvende hissettiği yer ve birlikte sessiz anlarında olduğu gibi, geçmişi hakkında açılıyor ve hem fiziksel hem de duygusal olarak acısını itiraf ediyor.
Okul harap. Yürüyüşler ve mezuniyetlerin yapıldığı sahne dağılıyor ve zemin küflü, tozlu tavan yalıtımıyla kaplı, öğrencilerin son gününde attıkları notlar ve ödevlerle dolu binlerce sayfa kağıdın yan yana geldiğini gördüm. okul. Bu iki yerin ayrıntılarını doğru bir şekilde almak ve bu karakterlerin ve filmin hikayesini onlar aracılığıyla anlatma sürecini almak sizin için ne kadar önemliydi?
Xiaobei'nin evi bizim için büyük bir meydan okumaydı. Evet, hem Chen Nian hem de Xiaobei için güvenli bir sığınak olmasını istedik, ancak gerçekçi olarak hem Xiaobei'nin yaşam standardını yansıttığını hem de her iki tarafa da bir koruma ve sıcaklık hissi sağlayabileceğini düşündüğümüz bir yer bulmak çok zordu. karakterler. Sonunda, yapıyı kendimiz inşa etmeye karar verdik, bu yüzden çok fazla açık manzaraya sahip olan ve karmaşadan uzak bu alanı bulduk ve metruk yapıyı kendimiz inşa ettik. Açık görüş ve yeşillik, her zaman gezindikleri beton ormanla kontrast oluşturmasını istediğimiz için çok önemliydi.
Okulla birlikte, gerçekten gerçekçi bir tasvir peşindeydik. Peşinde olduğumuz şey gerçekten bir yıkım değil, ortak noktaydı. Çin'deki üçüncü veya dördüncü kademe şehirlerde kolayca bulunabilecek bir okul bulmak istedik.
Zorbalık her ülkede meydana gelir, ancak öyle görünüyor ki toplum ne olursa olsun, nasıl tezahür ettiği ve ele alınıp alınmadığı konusunda belirli bir zorbalık kültürü var gibi görünüyor, ancak bu olayları çevreleyen yetişkinler ve Daha iyi günler bunu küçümsememek veya belirsiz çıkarımlar yapmamak konusunda harika bir iş çıkarıyor. Yetişkinlerin (öğretmenler, ebeveynler, okul yöneticileri ve polis) çok geç olana kadar sorunları görmezden gelmeleri, durdurma sorumluluğunu çocuklara ve kurbanlara yüklemesi ve zorbaların kimi hedef alacaklarını bilmeleri. Bu konuda ne kadar araştırma yapıldığını ve Hong Kong dışındaki diğer şehirlerdeki zorbalık vakalarını paylaşabilir misiniz? Zorbalık kurbanları ile herhangi bir görüşme yapıldı mı ve belki de gerçek Chen Nian, filmin sonu olarak hikayesinin gerçek olaylara dayandığını mı ima ediyor?
İlk başta senaryoyu yazmaya başladığımızda, insanların neden zorbalık yaptığı sorusuna cevap verebilmeyi umacak kadar saftım. Ancak araştırmaya ve yazmaya başladığımızda bu soruya yanıt vermenin imkansız olduğu ortaya çıktı. Çünkü dediğin gibi zorbalık tüm farklı ülkelerde, kültürlerde ve zamanlarda yaşanıyor. Ne zaman sosyal toplantılar olsa, şu ya da bu şekilde bir tür zorbalık meydana gelecektir. Bu, insan doğası ve güç dinamikleri ile ilgili bir sorudur. Bunun ışığında, filmimizin yapabileceği en iyi şey, bu durumları mümkün kılan şeyleri tasvir ederken elimizden geldiğince çok açıyı kapsamaya çalışmaktır, bu yüzden filmde yetişkinlerin rollerini de dahil etmeye çalıştık. Vurgulamak istediğimiz en önemli noktalardan biri anne babanın rolüdür. Çocukları için en etkili rol modelleri şüphesiz ebeveynlerdir. Çocuklarınızın davranışları her zaman sizin normlarınızı ve değerlerinizi yansıtacaktır. Bir insan olarak başkalarına karşı çok az şefkat veya empati duyduğunuzda, çocuklarınız da öyle olacaktır. Bu yüzden polisin zorbanın annesiyle buluştuğu, durumu anlamaya çalıştığı ve suçun tamamen mağdura ve öğretmenlere çevrildiği sahneye sahiptik. Bu, bir sonraki nesle aktarılan çarpık değerlerin çok güzel bir örneğidir ve bu, araştırmamızda oldukça sık karşılaştığımız bir şeydir.
Ancak, filmdeki tüm yetişkinlerin bu konuda cahil olduğunu düşünmüyorum. Aksine, bazı sevecen yetişkinlerin zorbalık durumlarında karşılaşabilecekleri çaresizlik duygusunu aktarmak istedik. Hem öğretmen hem de özellikle polis yardım etmek istedi, ancak çocuklar ve yetişkinler arasında çok fazla güvensizlik olduğunda bu çok zor oldu. Sonuç olarak, zorbalık olayları gördüğümüzde yetişkinler olarak sorumluluk üstlenmeliyiz. Gençlerimizin büyümesi için nasıl bir dünya ya da toplum yarattığımızı kendimize sormalıyız ve birbirimize bu kadar az merhamet göstermeliyiz.
İkinci perdede, çocuklardan ve gençlerden, yasalara uyan yetişkinler olmak için özenle çalışan, topluma katkıda bulunan ve ebeveynlerini onurlandıran mükemmel öğrenciler olmalarının nasıl beklendiği konusundaki çelişkileri ve ikiyüzlülüğü göstermesi bakımından gerçekten göze çarpan bir montaj var. , ancak Chen Nian ve Xiaobei gibi kurbanlar olarak destek veya savunma sunulmuyor. Bunun Hong Kong ve daha geniş ölçüde Asya kültürleri için nasıl geçerli olduğundan bahsedebilir misiniz? (Her ülke için geçerli olmasına rağmen, çünkü hepimiz eğitimin her seviyesinde iyi öğrenciler olmaya ve zorbalığın da oldukça yaygın olduğu iş yerlerindeki davranışlara uymaya zorlanıyoruz.)
Asya kültürleri, pek çok farklı ülke arasındaki farklılıkları genelleştirmeden veya gözden kaçırmadan, gençlerin toplumsal normlara uyması için çok fazla baskı yapıyor. Asyalı ebeveynler ve öğretmenler, çocukların okulda iyi performans göstermeleri ve düzgün davranmaları beklentilerinde hâlâ kötü bir şöhrete sahipler. Aykırı veya doğru yoldan sapanlara her zaman çok daha az empati gösterilir.
Hong Kong'lu biri olarak, zorbalığın kültürel olarak nasıl ele alındığı ve bu filmi yapma kararınızda sizi nasıl etkiledikleri konusundaki görüşlerinizi paylaşabilir misiniz?
Farklı kültürler arasında zorbalıkla başa çıkma yöntemlerinde çok fazla farklılık olup olmadığından emin değilim. Karşılaştığımız araştırma ve literatürde, durumları çözmek için atılan öneriler ve adımlar oldukça benzer. Ancak, zorbalık vakalarını kabul etme ve kabul etme isteğinin farklı kültürler arasında değişebileceğini düşünüyorum. Bunu destekleyecek hiçbir veri veya somut kanıtım yok, ancak kendim bir Çinli olarak, bence Çinli veya Asyalı ebeveynler ve öğretmenler genel olarak sıkıntı konularını açıkça kabul etmeye veya tartışmaya daha az eğilimli olabilirler.
Bu projeyi üstlenmeye karar verdikten sonra, filmin konusunun ve filmin nasıl karşılanacağı konusunda endişeleriniz oldu mu?
Dürüst olmak gerekirse, filmin nasıl karşılanacağı konusunda endişelenmek için fazla zaman harcamadık. Tabii ki seyircinin filmimizi beğenmesini istedik, ancak asıl endişemiz tüm kalbimizle malzemeden en iyi şekilde yararlanmaktı çünkü konuya ve insanların zorbalık hakkında diyalog kurabilecekleri bir platform sağlama ihtiyacına gerçekten inandık.
Genel karşılama neydi Daha iyi günler izleyicilerden ve belki de politika yapıcılardan ve okul yöneticilerinden?
Politika yapıcılar ve okul yöneticileri adına konuşamam, ancak genel kabul Daha iyi günler izleyicilerden gerçekten harika oldu. Bir film yapımcısı olarak, farklı festivallerde ve dünya çapındaki dağıtımlarda gerçekten başarılı olduğu için filmin bu kadar iyi seyahat edebildiği için çok minnettarım. Filmin farklı ülkelerde bu kadar başarılı olabilmesi için çok heyecanlıyım ama aynı zamanda bunun zorbalık sorununun gerçekten ne kadar yaygın olmasından kaynaklandığını biliyorsunuz, bu yüzden çelişkili bir duygu.
Çalışmaları Akademi Ödülleri'nde En İyi Uluslararası Film kategorisinde aday gösterilen ilk Hong Konglu ve yönetmen olarak tarih yazdınız. Bu sadece Oscar için değil, evinizde kazandığınız diğer ödüller için, Uzak Doğu Film Festivali ve birden fazla kategoride kazandığı 39. Hong Kong Film Ödülleri için nasıl bir duygu? Yönetmen adaylığınızın yanı sıra çok ciddi bir konuya odaklanan bu filmin tanınmasına ne kadar önem veriyorsunuz?
Her şeyden önce, Oscar'a aday gösterilmekten büyük onur duyuyorum. Demek istediğim, hepimiz Akademi Ödüllerini izleyerek büyüdük ve bunun bir sinemacı olarak alınabilecek en yüksek onurlardan biri olduğunu biliyoruz. Filmin birçok kişi tarafından yayınlanması ve sevilmesi yolunda elde ettiğim tüm şanslar ve yardımlar için çok minnettarım. Adaylığımızın daha fazla genç film yapımcısına hayallerinin peşinden gitmeleri için ilham vereceğini umuyorum. Sonuç olarak, filmi tasarlamaktan Oscar adaylığına kadar, çılgın bir rollercoaster yolculuğu oldu. Aynı zamanda hem çok ödüllendirici hem de alçakgönüllü ve bu yolculukta bizimle olan herkese minnettarım.
Daha iyi günler Hulu'da yayın yapıyor.
Golden Years, Braganca'ın ödüllü at yarışıyla ilgili net bakış açısıdır.
