10 Yıl Önce 'Kayıp' Son Dedi

Güzel bir kumsalda duruyorsun. Altında mum alevi renginde boğulan yumuşak kum. Ufka kadar uzanan okyanusun sonsuz mavisi, gün batımının portakalıyla savaşıyor. Serin bir esinti, yakındaki palmiye ağaçlarının yapraklarını sallayarak ve sizi ferahlatıcı bir kucaklamayla sarıyor. Bu bir cennet.

Şimdi 40.000 kiloluk bir uçağı düşürün, kanadını sökün, bir parça yıkıcı enkaz saçın ve hepsini ateşe verin. pilotuna hoş geldiniz Kayıp .

14 milyon doların kuzeyinde, Kayıp İlk bölümü, 2004'te yayınlandığı sırada şimdiye kadar yapılmış en pahalı pilot bölümdü ve sonraki tüm dizinin tonunu belirledi. Kayıp Daha iyisi ve daha kötüsü için hırsı, vardığı sonuca kadar, her akla gelebilecek yayın geleneğini ortadan kaldırarak, onun belirleyici özelliği haline gelecekti.

Bu hafta, modern pop kültürü tarihinde sürükleyici bir şekilde bölücü bir bölüm olan dizi finali The End'in 10. yıl dönümü. Pilot ilk yayınlandığında, finalinin son vuruşları onu taşa koymasa da, oyunun sonunu düşünmek her zaman demlenmişti. Braganca, dizinin yönetmenlik için ağla mücadele ederken hayran beklentilerinin mayın tarlasında nasıl gezindiğini ortaya çıkarmak için yönetici yapımcılar Jean Higgins ve Jeff Pinkner ile konuştu. Öğrendiğimiz şey, yolun Kayıp Sonuç, evdeki çoğu taraftarın düşündüğünden daha sarsıcı oldu. Jack, Claire Littleton (Emile de Ravin) ve Hugo Hurley Reyes (Jorge Garcia) Kayıp pilot.ABC

Başlangıçta…

Bugün, geçmişe dönüşe dayalı anlatı Kayıp televizyon yayınlarında hikayeler anlatmanın dramatik olarak yeni bir yolu olmazdı. Ancak 2004'te dikkat çekiciydi ve sadece diziyi adanın pençelerinden akıllıca serbest bıraktığı için değil.

Harika bir pilottu ve sonra, pilotun sonunda herkes 'Aman Tanrım, şimdi ne yapacağız? Hayatta kalmak çok sıkıcı, 'Higgins Braganca'a söyledi. Bu yüzden bir dizi için gerçekten ne yapabileceklerini bulmak için geriye baktılar ve geri dönüşler fikrini bulduklarında, 'Tanrıya şükür, kurtulduk' diye düşündüm. Çünkü sonsuza kadar devam edebilirsiniz. Ama bunun dışında, ormanda yiyecek arayan ve çekişen bir grup insan var - bu kimseye çekici gelmiyordu.

Fikir ilk olarak, ortak yaratıcı J.J.'nin ardından Carlton Cuse ile birlikte showrunner görevlerini üstlenecek olan Damon Lindelof'tan geldi. Pilotun yönetmenlik yapmasından sonra Abrams'ın ayrılışı Misyon: İmkansız III .

Pilot, adada başladı ve kelimenin tam anlamıyla Damon'ın masaya getirdiği ilk fikirdi, diye açıklıyor serinin ilk aşamalarında dizinin geliştirilmesinde rol oynayan Pinkner. J.J. Damon'la ilk kez bir toplantı yaptı, Damon'ın ilk olmasa da ilk yorumlarından biri, 'Adadan başlayıp hayatta kalanları oraya getiren olaylara geri dönebilir miyiz?' idi. onun için anında iş.

İlk birkaç bölümün her birinde farklı bir karaktere odaklanıldığından, bu flashback yapısına bağlı kalmak o anda alışılmadıktı. Ama gizemli kutuların nasıl şık bir hikaye kurgusu haline geldiğine benzer. Kayıp Bu yaklaşım artık yeni dramalar, özellikle de oyuncu kadrosuna sahip olanlar için popüler bir yol haline geldi. Ayrıca, Korece ve Arapça gibi yabancı dillerde geniş bir hikaye yelpazesi sunmak, aynı zamanda, Primetime'ın ortasındaki Büyük Dörtlü ağlar için tamamen anormaldi. Kayıp paradigmayı değiştirmeyi hedefliyordu, ancak eski moda yapılandırılmış kaosa mutlu bir şekilde razı olacaktı. Ancak bu görev, kaçınılmaz olarak ekibi, her şeyi ödeyenlerle çatışmaya soktu. John Locke (Terry O'Quinn) ve Hurley Reyes, 2. Sezon galasında Man of Science, Man of Faith.ABC

Muazzam Çatışma

Ağ televizyonu, özellikle 2000'li yılların başında, izleyicinin sevdiği bir şeyi bulma ve onlara tekrar tekrar verme fikri etrafında inşa edildi. ( Kayıp ile aynı gün çıkış yaptı CSI: NY, Jacob'ın hatırına.) Belirli bir şovun zevk merkezi ne olursa olsun, mümkün olduğunca her bölümde gıdıklamalı. En azından, ağlar böyle işledi: izleyiciyi aşinalık tüketmeye koşullandırma.

Ama akıllar arkada Kayıp kulağa pek eğlenceli gelmiyordu. Diğer tarafa döndüler. Görevleri, her bölümde tekerleği yeniden yaratmaktı, bu da hikaye anlatıcılarının işini zorlaştırdı - şovun daha hantal son sezonlarında açıkça görüldüğü gibi - ama aynı zamanda inanılmaz derecede heyecan verici. Ayrıca stüdyo ve ağ ile bazı son derece çekişmeli görüşmelere yol açtı.

Pinkner, şovun asla eskisi gibi olmayacağı fikrinin, stüdyo ve ağ ile muazzam bir çatışmaya neden olan dizinin kritik bir unsuru olduğunu söyledi. İroni, şovun kapıdan çıktığı anda o kadar başarılı olmasıydı ki, ağa aynı şeyi sürekli olarak sunmak için daha derin bir istek verdi. Onların hemen anlaşılır düşüncesi 'Aman Tanrım, bir canavar vuruşumuz var, hiçbir şeyi değiştirme' idi. Ve Damon ve yaratıcı taraf için, 'Aman Tanrım, bir vuruşumuz var, bu olmalı. demek ki bir şeyi doğru yapıyoruz, o yüzden yapmaya devam edelim.” Bu, tartışmanın her iki tarafını da yarattı.

Duman canavarları, sihirli sayılar, lanet olası bir zamanda yolculuk adası. Yazarlar ve ağ arasındaki bu tartışmaların çoğunu kimin kazandığını biliyoruz. Bu hırs ve Kayıp Arka planı uzun metrajlı filmlerde olan Higgins'in ilgisini çeken hayranlık uyandıran kapsamı. Büyük istiyorum çünkü geldiğim yer orası. Öyleyse, bunu olabildiğince büyük hale nasıl getireceğimizi bulalım. Ve her zaman yaptığımız şey buydu. Hikayeler büyüktü, vizyon büyüktü, bence yürütme büyüktü ve işe yaradı, dedi.

Bununla birlikte, vizyon ne kadar büyük olursa, onu dizginlemek o kadar zor olur. Jack, The End serisinin finalinde.ABC

Sonu Geliştirmek

Gösterinin gelişiminin en başından itibaren, Kayıp başlığın çift anlamı olması gerekiyordu. Evet, karakterlerin kendileri bu gizemli adada fiziksel olarak dünyada kaybolmuşlardır. Ama daha da önemlisi, her biri ruhsal olarak kendi yaşamlarında kaybolmuşlardı. Gösteri her zaman karakterlere ve sonunda yaşam ve amacımız hakkında bazı manevi bakış açılarına sadık kalmaya çalıştı. Ayrıca gösterinin sonuna yaklaşırken bile hikayesine yeni kapılar açtı. Kayıp genellikle sanatsal olarak cesur hissettirdi, ancak bu dezavantajsız olmadı.

Pinkner, bu yüzden, çok, çok, en ilk konuşmalardan bile, tüm bunların nelere yol açabileceğini düşündük, bu yüzden bir tür çerçeve oluşturulmuştu, dedi Pinkner. Hikâye anlatıcıları olarak hepimiz olasılığa gerçekten açık olmak ve bir cevap bularak kendimizi sınırlamamak istedik. Pek çok olası cevabı tartıştık ve hiçbirini taahhüt etmeden sadece bir ayrılma yeri.

Ancak zaman geçtikçe daha kesin bir sonuç şekillenmeye başladı. Higgins, başından beri bunun bir tür araf olduğunun hepimiz için oldukça açık olduğunu ve şovmenlerin altıncı ve son sezon geldiğinde onunla gidecek başka bir yerleri varmış gibi hissetmediklerini söyledi. Higgins, özellikle Lindelof'u yaratıcı bir şekilde dışa vurulmuş olarak hatırladı. Sorunları daha da kötüleştiren hikaye, 6. Sezona ve iki bölümlük finalleri The End'e giden tek baş ağrısı tetikleyicisi değildi.

İçeri giriyorsunuz ve 'Bu daha büyük, daha yoğun olacak, bunu nasıl başaracağız...' diye düşünüyorsunuz, çünkü hâlâ bir bütçeniz var, dedi Higgins. Açık uçlu değildir. İlginç bir şekilde, stüdyolar bunun son sezon olduğunu bildiklerinde, 'Eh, buna bir şey eklemeye yardımcı olmayacak çünkü bu son' gibi. Bu yüzden, ihtiyaç duydukları veya istedikleri her şeyi nasıl yapacaklarını bulmaya çalışıyordu. parametreler.

Ve eğer Kayıp ameliyat etmek zorunda kaldı bütçe kısıtlamaları dahilinde ve perde arkasındaki yaratıcı parametrelerle birlikte, aynı zamanda bir dış basınç gelgit dalgası da yarattı. Lostpedia'daki popüler hayran odaklı çevrimiçi tartışma forumları.Lostpedia

Hiçbir Zaman Her Şeye Cevap Vermek İçin Tasarlanmadı

Kayıp 2004 yılında, izleyici geri bildiriminin internetin gelişiyle birlikte gerçek zamanlı bir değerlendirme haline geldiği ilk anda geldi. Kuduz çevrimiçi izleyici spekülasyonlarını, küresel olarak bağlı tutkulu hayran topluluklarını ve içerik oluşturucular ile izleyiciler arasındaki gerçek zamanlı tartışmaları körükleyen bu gelişme, dönüşüme yardımcı oldu. Kayıp hareket halindeyken bir fenomene dönüşüyor. Ayrıca seriyi neredeyse yok etti.

Lindelof, Cuse ve yaratıcı ekibin geri kalanı, hayranların yazarlardan önce gizemleri bir araya getirdiğinin ve daha büyük pop kültürü sohbetine teoriler enjekte ettiğinin kesinlikle farkındaydı. Eski Haftalık eğlence eleştirmen Jeff Jensen, çevrimiçi hayranlar ordusunu harekete geçirecek ve izleyicilerin yönlendirdiği popüler çevrimiçi topluluklar hakkında çekim dışı tartışmalara yol açacak uzman teorileri için başvurulan bir kaynak haline geldi. Koşusu boyunca, Kayıp Seyirci beklentisini alevlendiren oyuncu kadrosu ve ekibiyle, yıllık hayran festivali San Diego Comic Con'un temel unsuru haline gelecekti. Fandom web sitesinde bir tüm sayfa resmi olmayana adanmış Kayıp -İzleyen halk tarafından üretilen temalı podcast'ler. Çevrede her zaman sürekli bir gürültü akışı vardı. Kayıp showrunner'ların kendilerinden ve aç tüketicilerden üretildi.

Her yazarın biraz mazoşist bir yönü vardır ve bizi harekete geçiren şeylerden biri de eleştiridir, Lindelof dedim 2010 yılında. Ne kadar nefret ettiğimizi ve bu konuda gerçekten hassas olduğumuzu söylesek de playoff oynayan rakip takımlar kadar yakın olacağız. Bizim için rakip takım seyircidir ve eğer basına bizi nasıl yeneceklerine dair yorumlar yapıyorlarsa, bu bazen bir motive edici olarak çalışır.