John August'un Roald Dahl'ın kitabına dayanan senaryosundan Tim Burton'ın Charlie ve Çikolata Fabrikası beni tamamen şaşkına çevirdi. Kabul ediyorum, bu film asla benim gibi huysuz, çocuksuz, huysuz bir sinema izleyicisi için tasarlanmamıştı. Yine de, Bay Burton ve yıldızı Johnny Depp'in dünyanın en büyük ve en gizemli çikolata fabrikasının sahibi Willy Wonka rolündeki tuhaf esprisiz ve çekicilikten uzak üslup tuhaflıklarına çocukların bile tepki verip vermeyeceğini merak ediyorum. Bay Depp, Willy'nin çikolata fabrikasını ziyaret etmek için dünya çapında bir yarışmayı kazanan beş çocuğun yakınında ekranda ilk göründüğü anda, Neverland'de Michael Jackson'ın uzun bir parodisini yapıp yapmayacağını merak ettim. Ama Bay Depp o kadar sık vites değiştiriyordu ki karakteri asla psikolojik olarak tutarlı bir şeye dönüşmedi.
Dahl kitabının ilk film versiyonunu, Mel Stuart'ın Willy Wonka ve Çikolata Fabrikası'nı (1971) Gene Wilder'ın Willy Wonka olarak oynadığını hiç izlemedim, ancak Bay Wilder'ın çocuksu çılgınlığının Dahlian'ın yorucu markasına daha uygun olduğundan şüpheleniyorum. Bay Depp'in beceriksiz ustalığından daha kaprisli. Dahl'ın çocuklara yönelik yazılarına olan ilginin son zamanlarda canlandığının farkındayım, bu yüzden dışarı çıktım ve Alfred A. Knopf tarafından yayınlanan ve kapakta Roald Dahl tarafından iki klasik olarak tanımlanan Charlie'nin yeni Borzoi Kitap baskısını satın aldım. ve Çikolata Fabrikası ve Charlie ve Büyük Cam Asansör.
Arkasında Quentin Blake'in bir illüstrasyonu ve şu duyuru var: Son on yıldır kimsenin görmediği şekerleme dehası Bay Willy Wonka, bugün şu bildirimi gönderdi: Ben, Willy Wonka, beş taneye izin vermeye karar verdim. çocuklar - sadece beş, dikkat edin ve daha fazlası değil - bu yıl fabrikamı ziyaret edecekler. Bu şanslı beşli benim tarafımdan şahsen gösterilecek ve fabrikamın tüm sırlarını ve büyüsünü görmelerine izin verilecek. Ardından, turun sonunda özel bir hediye olarak hepsine hayatlarının geri kalanında yetecek kadar çikolata ve şeker verilecek!
Şaka, elbette, beş kişiden sadece biri olan Charlie'nin tamamen berbattan daha az olması ve sonunda harika bir ödül alması. Beni biraz şaşırtan şey, 1971'deki ilk filmin adının neden Willy Wonka ve Çikolata Fabrikası olduğu, özellikle de senaryonun Dahl tarafından yazıldığı göz önüne alındığında. Kitabın orijinal adı bu muydu? Ve eğer öyleyse, Bay Burton'ın filmi ve yeni Knopf baskısı için neden değiştirildi?
Dikkat edin, şikayet etmiyorum: Charlie Bucket muhteşem bir çocuk kahraman, özellikle de çok daha başarılı Finding Neverland'de (2004) Bay Depp'in karşısında eşit derecede etkili olan Freddie Highmore tarafından çok başarılı bir şekilde canlandırıldığı gibi. Gerçekten de, filmdeki tek çekicilik, Charlie ve Bucket ailesinin geri kalanıyla, Charlie ve ebeveynlerinin neredeyse aynı odada uyumaya zorlandıkları sevimli, harap evlerinde ilk kez tanıştığımız andan itibaren geliyor. çünkü Charlie'nin büyükanne ve büyükbabasının her iki grubu da evin ana bölümünde gece gündüz yatalak. Bay Burton ve set tasarımcıları ve sanat yönetmenlerinden oluşan ekibi burada kendilerini aşıyor: Kulübe, umutsuzca yoksullaşmış ama duygusal olarak birbirine bağlı bir ailenin iç sıcaklığıyla parlıyor.
Sosyolojik alt metinler daha baştan çoğalır. Charlie'nin babası Bay Bucket (Noah Taylor), montaj hattındaki sıkıcı, düşük maaşlı işini -diş macunu tüplerine kapak takma işini- kaybetti çünkü bu görev, diğer birçok işçinin yaptığı gibi, bir başka işçi tarafından üstlenilebilir. makine. Onun yetersiz maaşı olmadan, tüm Bucket ailesi açlığın eşiğine gelir, ancak en yaşlıdan en küçüğüne kadar, onlar neşeyle askere giderler, Bayan Bucket (tahmin edilen ve çok uzun zamandır görülmeyen Helena Bonham Carter) aileyi bir bütün olarak bir arada tutar. gerçek Cesaret Ana.
Büyükbaba Joe (David Kelly), Charlie'ye en yakın büyükanne ve büyükbabadır ve gençliğinde Willy Wonka Çikolata Fabrikası'nda çalıştı - o ve tüm iş arkadaşları, ağaçta yaşayan küçük bir kabile olan Oompa Loompa'ya yer açmak için kovulana kadar. Willy'nin maceralı gençliğinde ormandan topladığı insanlar (ve hepsi aynı aktör Deep Roy tarafından oynanır, ancak kesintisiz özel efektler birbiri ardına vasat bir şarkı ve dans sayısında giderek daha yorucu hale gelir). Charlie altın Willy Wonka bileti alan beşinci çocuk olduğunda, Büyükbaba Joe fabrikaya kadar ona eşlik etmekte ısrar eder.
(Buraya parantez içinde eklemeliyim ki, Bay Dahl hikayelerinin nerede geçtiği konusunda belirsizdir. Açıkça Anglo-Amerikan okuyucular için yazıyor, bu da para birimiyle ilgili ara sıra yaşanan tutarsızlıkları açıklayabilir. Knopf kitabında Charlie bir dolar bulur. Altın biletli çikolatayı almak için kullandığı kardaki banknot, ardından dükkandaki insanlar ona bilet için 50 ve 500 dolar teklif ediyor; ancak daha önce Büyükbaba Joe, Charlie'ye Amerikan parasından çok İngiliz parasına benzeyen bir altın sikke veriyor. bir çikolata satın almak için - ama bunun şanssız olduğu ortaya çıkıyor.)
Bu arada, yaratılıştaki en iğrenç çocuklardan dördü ilk dört ödülü kazanırken gösteriliyor. Obur Augustus Gloop ilk kazanan ve filmde sosis iplerinden oluşan bir arka plana karşı tanıtılan filmde belirgin bir şekilde Germen gibi görünüyor. Dahl geçmişte Umpa Loompaların sömürgeci etkileri nedeniyle eleştirilmişti ve Bay Burton'ın Augustus Gloop'u sivri tasvirindeki Tötonizm karşıtı çizgiden dolayı onu suçlamak biraz zor olabilir - ama her halükarda, Blitz'den sonra , kim ona biraz Germenofobisi besleyebilir ki?
İkinci kazanan, tek istediğim, istediğim, istediğim Veruca Salt (Julia Winter) adlı iğrenç bir kız! itici babası Bay Salt (James Fox) ile. Birçok işçisi olan bir fıstık fabrikasına sahip olur ve küçük sevgilisi için kazanan bileti bulana kadar binlerce çikolatayı açma görevini ona verir. Bay Fox'un oyuncu seçimi, kızı İngiliz üst sınıfının bir üyesi gibi gösteriyor. Üçüncü kazanan Violet Beauregarde (Annasophia Robb), bir Amerikan veletin durmadan sakız çiğneyen bir karikatürü ve budala bir anne Bayan Beauregarde ile eşleşmesi. Dördüncü kazanan, kitabın televizyon manyağı Mike Teavee'den (Jordon Fry), sempatik bir şekilde şaşırmayan bir babaya (Adam Godley) sahip bir video oyunu ucubesine güncellendi. Gerçekten de, Bay Burton ve Bay August, Dahl'ın insanlığın çoğuna karşı zaten ürkütücü olan hoşnutsuzluğuna ilişkin açıklamalarında annelerden çok babalara daha kolay yaklaşma eğilimindedir.
Daha da şüpheli olan, Willy Wonka'nın, oğlunun tüm Cadılar Bayramı çikolatasını yakarak dişlerini kurtarmaya çalışan mantıklı bir diş hekimi-babasının (Christopher Lee) dahil olduğu bir arka hikayenin eklenmesidir. Travma geçirmiş küçük Willy (Blair Dunlop), daha sonra, Bay Depp'in ölümcül ürkütücü olmaya karşı son direncini zorlayan dişçi koltuğunda utanç verici bir şekilde ağlamaklı bir araya gelmesine rağmen babasından uzaklaştı.
Charlie'nin Çikolata Fabrikası'nın bir PG derecesi kazanması sürpriz değil. Yine de, bir sincap sürüsünün Veruca Salt'ın giyinik vücuduna tırmanıp onu bir çöp oluğuna sürüklediği tuhaf bir ara var. Her şey kitapta var, ama küçük bir kızın vücudunda dolaşan sincapların yarı pornografik görüntüsüyle Dahl'ın aklında ne olduğunu merak etmeden edemiyorum. Büyükanne Georgina olarak Liz Smith'in, Büyükanne Josephine olarak Eileen Essell'in, Büyükbaba George olarak David Morris'in ve anlatıcı olarak Geoffrey Holder'ın vazgeçilmez katkılarını kabul etmezsem kusura bakmayın. Aslında, tüm toplulukta (çoğunlukla İngiliz) yanlış bir şey yok - sahip oldukları her şeyi veriyorlar, ancak sonuçta Bay Burton'ın karışık ve duygusuz mizansenine karşı hiç şansları yok.
Kültürel Okuryazarlık Dai Sijie'nin Balzac ve Küçük Çinli Terzi adlı romanına dayanan Bay Dai ve Nadine Perront'un senaryosundan alınan Balzac ve Küçük Çinli Terzi, Çin'in Amerikan sanat filmi duyarlılıklarımızı işgalini sürdürüyor, ancak daha iyi huylu bir şekilde. iki ülke arasında gelişen ticaret savaşının önereceğinden daha fazla. Aslında film Çin'de çekilmiş olsa da, çoğunlukla Fransız film endüstrisinin himayesinde yapıldı (yönetmen 21 yıldır Fransa'da yaşıyor). Filmde büyük ölçüde Bay Dai'nin kendi hikayesi anlatılıyor, ancak kültürel yankıları bizi ayırmaktan ziyade, Doğu ve Batı'yı birbirine bağlamaya meyilli.
Bay Dai, 1954 yılında Çin'in Fujian eyaletinde doğdu. Mao'nun Kültür Devrimi sırasında 1971'den 1974'e kadar yeniden eğitilmek üzere Sichuan'a gönderildi. Serbest bırakıldığında, 1976'ya kadar liseye geri döndü. Mao'nun ölümünden sonra Bay Dai, bir Çin üniversitesinde sanat tarihi dersleri aldı ve ardından bir burs kazanarak 1984'te Fransa'ya gitti. IDHEC'e girdi. Fransız film okulu) ve daha sonra ilk kısa filmini Çin'de yönetti.
China, My Sorrow 1989'da Jean Vigo ödülünü kazandı; Bay Dai bunu 1994'te Le Mangeur de Lune ve 1998'de Onbirinci Çocuk ile takip etti. Balzac ve Küçük Çinli Terzi (2002'de Avrupa'da yayınlandı), Gallimard tarafından yayınlanan ve büyük ölçüde otobiyografik olan ilk romanından uyarlandı. 2000 kışında en çok satan kitap Fransa'da 250.000 kopya sattı, birçok ödül kazandı ve Çince dışında 25 dile çevrildi.
Gerçekten de Bay Dai, Çinli yetkililerle uzun görüşmelerin ardından Çin'de uyarlamayı filme almak için izin almış olsa da, filmi orada göstermesine izin verilmedi. Yönetmene göre, filmin Çin'de çekilmesine yönelik orijinal itirazların Kültür Devrimi konusuyla çok az ilgisi vardı ya da hiç ilgisi yoktu ve her şeyin senaryonun bu dönemdeki parti liderlerinin karikatürlerini algılamasıyla ve gerçeklerle ilgisi vardı. karakterlerin hayatlarının Çin edebiyat klasikleri tarafından değil, yabancı edebiyat eserleri tarafından değiştirildiğini. Bay Dai, elbette Çin edebiyat klasikleri olduğunu kabul ediyor, ancak bunlar imparatorların ve diğer aristokratların kahramanlıklarına odaklanırken, yabancı eserler insanlığın daha geniş bir alanını kapsıyordu.
Film, iki genç, şehirli en iyi arkadaşın, Luo (Kun Chan) ve Ma'nın (Ye Liu) Maocu yeniden eğitimi için gönderildiği geri kalmış dağlık bir bölgede başlıyor. Gerici aydınların oğulları, ikisi, her zaman şüpheli muhtarın (Shuangbao Wang) gözetimi altında, eşit derecede baskı altındaki yerel sakinlerle birlikte yorucu el emeği yapmak zorunda kalıyor.
Bir gün, Ma'nın bavulunda bir keman bulununca, muhtar ondan biraz müzik çalmasını ister. Ma Mozart'tan bahsettiğinde, muhtar bu yabancıya saldırdı - Ma, parçayı gizlice Mozart Mao'yu Dinliyor olarak tanımlayana kadar. Muhtar, Mozart'ın gerçekten büyülü melodilerinin kırsalda yüzdüğü, saf sakinlerin büyülü ifadelerini uyandırdığı için yumuşar. Bu, Luo ve Ma'nın kampa Batı'nın siren şarkılarıyla -önce Mozart'ın müziğiyle ve ardından Balzac, Flaubert, Dostoyevski, Dickens'ın romanlarıyla- tanıtacakları kültürel aşkınlığın ve dönüşümün ilk iması. , Dumas, Stendahl ve diğerleri.
Luo ve Ma, muhtar için küçük hizmetler yaparak okuma yazma bilmeyen komşuları arasında okuryazarlıklarını kullanmayı öğrenirler. Onları yakındaki bir kasabaya, Arnavutluk ve Kuzey Kore'den politik olarak doğru filmleri izlemeleri için gönderir, böylece onları kolektiflerinin diğer üyelerine anlatabilirler. Böyle bir ziyarette, bir gölde yıkanan bir grup genç kızla karşılaşırlar. Utanç verici bir şekilde keşfedildikten sonra, iki erkek ilk olarak hayatlarının tek büyük aşkı olacak kişiyle, Küçük Çinli Terzi adını verdikleri güzel bir genç kızla karşılaşırlar.
Daha sonra, onlar gibi zulüm görmüş bir entelektüel olan Dört Göz tarafından bir mağarada saklanan yabancı kitapların önbelleğini keşfederler ve Luo terziye kur yapmaya başlar. Onu hamile bırakma noktasına gelir; sonra babası hasta olduğu için ayrılmak zorunda kalır. Öte yandan, terziye âşık olan Ma, onun için yasadışı bir kürtaj için pazarlık yapma noktasına kadar onun yanında olmaya kararlıdır. Terzi Ma'ya minnettardır, ama yine de Luo'yu sevmektedir - yine de sonunda ikisini de terk eder, çünkü ona okudukları kitaplar ona bir kadının güzelliğinin gücünün kendi haritasını çıkarmasını sağladığını öğretmiştir. Kader. Luo umutsuzca onu bulmaya çalışır, ancak Küçük Çinli Terzi, Batı'nın büyük kitaplarının ona yüzleşme cesaretini verdiği dış dünyaya kaybolur.
Bu dramanın gelişimini izlerken, bu karakterlerin otoriteleri atlatmak için giriştikleri Herkülvari çabaların ironisi karşısında şaşırmadan edemedim - hepsi de bugün Amerika'daki gençlerin okumadığı edebi hazinelerden yararlanmak için dünyanın dört bir yanındaki kütüphanelerde. ülke. Bay Dai'nin kendi inkar edilemez acı deneyimlerini yeniden yarattığı cömert nüanslar beni de etkiledi. Bir zamanların zalimlerini vahşice karikatürize etmekten çok uzak, durumu onların bakış açısından görmeye çabalıyor. Kamerasının, ülkesinin halkı arasında daha az eğitimli ve daha az ayrıcalıklı olanlara bakışındaki tutkuda gerçek bir hayranlık var. Bir keresinde bir görüşmeci tarafından kendisine 'Artık Çinliden çok Fransız mısınız?' diye sorulduğunda, Bay Dai şöyle cevap verdi: 15 yıldan fazla Fransa'da yaşadım ama köklerim Çin'de. Yine de acılarımı yanımda taşıyorum.
Bu filmde biraz acıdan fazlası var ama aynı zamanda çok fazla şefkat, sevgi ve bağışlama var. İyi kazanılmış hümanist frissonları, tükenmez kendini beğenmişlik ve gönül rahatlığı ile Amerikan filmlerinin büyük çoğunluğu için bir uyandırma çağrısı olarak hizmet etmelidir - ama muhtemelen olmayacaktır. Balzac ve Küçük Çinli Terziyi kaçırmayın. Bir dağın yamacında duygusal bir yankı gibi yankılanacak.
La Cava! Modern Sanat Müzesi, 22 Temmuz-15 Ağustos tarihleri arasında yazar, yönetmen ve animatör Gregory La Cava'nın (1892-1952) çeşitli, çoğunlukla komik eserlerinin kapsamlı ve gecikmiş bir retrospektifini sunuyor. La Cava, Ernst Lubitsch'in yanı sıra Stage Door (1937), My Man Godfrey (1936), The Half-Naked Truth (1932), 5th Ave Girl (1939) gibi klasik komedilerdeki dokunuşlarıyla tanınan tek yönetmendi. Her Kadının Bildiği (1934).
Ayrıca müzede Krazy Kat, Katzenjammer Kids ve Mutt ve Jeff gibi dönemin klasik çizgi roman karakterlerinin yer aldığı iki animasyon programı da gösteriliyor. Aslında, La Cava film kariyerine Raoul Barre Stüdyosu için 1913 animasyon filmlerinde başladı ve iki yıl sonra, 24 yaşında William Randolph Hearst Enterprises'ta yeni oluşturulan animasyon stüdyolarının başına getirildi. İlk uzun metrajlı filmi 1921'de Charles (Chic) Sale, Colleen Moore ve Harry Edwards'ın oynadığı His Nibs'i yaptı.
La Cava, efsanevi W.C.'nin favori yönetmeni ve içki arkadaşıydı. Alanlar. Fields'in sessiz filmlerde komik olduğuna inanmak zor olsa da, alametifarikası olan sesi ve performansı onun komik becerilerinin çok büyük bir parçası olduğundan, Fields-La Cava'nın katıksız gülünçlüğü So's Your Old Man (1926) ve Running Wild gibi sessizliğe bürünür. (1927) aksini kanıtlıyor.
Zevkiniz esprili kadınlara geliyorsa, Ginger Rogers, Katharine Hepburn, Eve Arden ve Lucille Ball'un hızlı gag hatlarını yönetmesi ve Andrea Leeds'in ateşli dramayı sağlamasıyla Stage Door'u kaçırmayın; En çılgın haliyle Carole Lombard'la birlikte My Man Godfrey; The Half-Naked Truth, Lupe Valez'in en seksi haliyle, her zaman coşkulu Lee Tracy (Manny Farber'ın bir zamanlar Spencer Tracy'den daha iyi bir oyuncu olarak tanımladığı) tarafından terfi ettirilmesiyle; Smart Woman'da Mary Astor; Patronuyla Evlendi filminde Claudette Colbert; ve 5th Ave Girl'de Ginger Rogers.
Ve eğer şaşırtıcı Production Code duygusallığı arıyorsanız, Preston Foster'ın Unfinished Business'ta (1941) Irene Dunne'ı ve Primrose Path'de (1940) bir aile fahişeliği geleneğinden kaçan Ginger Rogers'ı yumuşak bir şekilde baştan çıkarması listenizin en yükseğinde olmalıdır. Çizgi film geçmişine sahip olan La Cava, genellikle Leo McCarey gibi yaratıcı bir şekilde doğaçlamaya bağımlı olmasına rağmen, çekimden önce sahnelerinin ayrıntılı eskizlerini çizmesiyle tanınırdı. Diyelim ki Gregory La Cava baştan beri utanç verici bir şekilde küçümsendi ve ihmal edildi ve şimdi biraz gecikmiş tanınma zamanı.
