Kurulum görünümü. (© Carl Andre/Lisanslı VAGA, New York, NY. Fotoğraf: Bill Jacobson Studio, New York. Courtesy Dia Art Foundation, New York)
beğendiğin ayakkabıyı giy carl andre gösterisi Dia:Beacon'da yeni açıldı. Onlara çok bakacaksınız. Bay Andre'nin ticari marka dama tahtası bakır veya çelik zemin parçalarından, daha az bilinen işlere kadar Kum-Kireç İnstarı (1966), sekiz alçak beyaz tuğla düzenlemesinden geçtiğiniz, gösterideki işlerin ortalama yüksekliği yaklaşık 3 inçtir ve bakışlarınız genellikle aşağıya odaklanır.
Bu geniş, uzun zamandır beklenen sergi, Bay Andre'nin 50 yıllık kariyerini kapsıyor. Kronolojik bir hikaye anlatmıyor, daha ziyade küratörler Yasmil Raymond ve Philippe Vergne, Andre'nin eserlerini müzenin galerilerine uygun ölçekte düzenlemelere akıllıca yerleştirdi. (Bir şey varsa, bu devasa alanlarda bazı heykeller alışılmadık derecede küçük görünüyor). 48 heykelin yanı sıra 100'e yakın metin eseri var.
Bay Andre'nin heykeli, savaş sonrası sanat tarihi kanonunda sağlam bir şekilde yer alıyor ve Dia'daki bazı parçaların reprodüksiyonlarını şüphesiz görmüşsünüzdür. ikonik var Kaldıraç (1966), On İkinci Bakır Köşe (1975) ve Piramit (Kare Plan) (1959, 1970'in yeniden yapımı)—ve bu sadece ilk galeride. Burada farklı olan senin varlığın. Bay Andre'nin endüstriyel malzemelerinin ağırlığı ve Minimal, birbiri ardına kompozisyonlarında düzenlenen nesnelerin basit şiiri, eski bir fabrika olan müze binasında büyük bir etki yaratıyor. Bir Andre eserinde yürümek, örneğin 46 Kükreyen Kırklar (1988), ağırlığınızın altında metal kaymasını duyuyorsunuz. Nemli şehir dışı havada bazı parçalar ahşap gibi kokar. Beton veya mavi kalker bloklardan oluşan diğer parçaların arasında yürümek, rıhtımları ve tersaneleri çağrıştırıyor.
Dia ayrıca daha az bilinen eserler sunar. Bay Andre'nin 1960-65 metinlerindeki tekrarlayan isimlerin hacmi, onun hayat hikayesini anlatıyor: Quincy, Mass., 1950'ler Amerika, Andover, Brancusi, Hollis Frampton, Frank Stella - bunlar, cümlelerin giderek daha radikal biçimsel yeniden düzenlenmesinin yapı taşlarını oluşturuyor ve harfler saf geometrilere dönüştürülür. Karalama defteri sayfalarından alınan şaşırtıcı erken renkli fotokopi deneylerinden oluşan bir oda, yeni teknolojilerin etkisini gösteriyor ve fotoğrafları ile sanatçı kitaplarının cömert bir sergisi var. 
Kurulum görünümü. (© Carl Andre/Lisanslı VAGA, New York, NY. Fotoğraf: Bill Jacobson Studio, New York. Courtesy Dia Art Foundation, New York)
Bay Andre'nin çalışmalarını sık sık alet atölyesi sanatı olarak düşünürüz, ancak küçük heykeller Saat Gülü (1959), çamda kırmızı basamaklı kum saati piramidi veya altın alan (1966), küçük bir kare altın, projesinin sınırlarını parlak renkler veya değerli malzemelerle test ediyor. Bodrum katındaki bir galeride, Bay Andre'nin nadiren görülen Dada Sahtekarlıkları, sağ beynini iş başında gösteriyor. Bir kase su içinde bir telefon ya da bir cam peynir tabağı kapağının altında bir Rodin heykeli biçimindeki bayat bir baget, Duchamp'ın yardımlı hazır malzemesiyle çalkantılı entelektüel güreşi gözler önüne seriyor.
Ancak üst kattaki heykeller en ikonik eserleri olmaya devam ediyor. Dia'nın soyulmuş fabrika zemininde paslı bir boru kıvrılıyor. Dövülebilir metal şeritler, keman başı şeklinde bobinler. Daha sonraki çalışmalar daha resmidir ve daha zengin malzemeler kullanır: 44 Karbon Bakır Triad (2005) veya 9 x 27 Napoli Dikdörtgen (2010) uzayda, göl gibi uzan, tbir Fransız bahçesindeki yansıma havuzuna benziyordu.Bay Andre, 2010'da yeni işler yapmayı bıraktı, ancak Dia için saman balyalarından yapılmış kısa ömürlü bir dış mekan heykelini yeniden yarattı - manzaradaki varlığı bana karısı Ana Mendieta'yı, onun dünya-beden heykellerini ve onun zamansız ölümünü hatırlattı.
Dia'nın küratörleri politik, eşitlikçi bir Andre'yi—malzemelerini sokaktan toplayan adam, projeleri genellikle yok edilen ve büyük maddi değer taşımayan bir sanatçı için dava açıyorlar. Onların gözünde, heykele kendi mavi yakalı köklerine geri dönen kavramsal bir yaklaşım benimsemiş bir radikal. Yine de Andre'nin sanatının önemli olması için harika bir siyasete, hatta iyi bir kişiliğe sahip olmasına gerek yok. Bir zamanlar gelişen sanayi şehirlerimizde üretimin can çekişen durumu göz önüne alındığında, bu retrospektif Amerikan endüstrisine bir ağıt olarak kolayca görülebilir: çelik, kalay, alüminyum, tuğla ve beton, malzemelerin sessiz bir şiiri aracılığıyla fabrika imalatını ve tersane emeğini çağrıştırıyor. .
(2 Mart 2015'e kadar)
