Alvin Sargent ve William Broyles Jr.'ın, Claude Chabrol'ün La Femme Infidèle adlı romanına dayanan senaryosundan Adrian Lyne'in Sadakatsiz'i, akla Vittorio De Sica'nın kripto-Marksist, beyaz karşıtı telefon, zina olduğu yönündeki neorealist öncesi aforizmasını getiriyor. orta sınıfın tek dramı. Bay Lyne, ekrandaki zina ve diğer yasadışı seks biçimlerine yabancı değil; Kariyeri boyunca, doğrudan pornografiden önemli ölçüde geri kaldı, ancak açık cinsel ifadeye karşı geleneksel engellemelerin çok ötesine geçti. 911/42 Weeks (1986), Fatal Cazibe (1987) ve Indecent Proposal (1993) gibi önceki Lyne leer festivalleri hakkındaki kritik karar, en iyi ihtimalle çok karışıktı. Ve elbette, Vladimir Nabokov'un Lolita'sına 1997'de yaptığı kışkırtıcı yaklaşım, Stanley Kubrick'in 1962 versiyonundan bu yana sansürün gevşemesinden tam olarak yararlandı; burada Peter Sellers'ın sözlü virtüözlüğü, perilere tapmanın gülünç bir saptırma işlevi gördü.
Sadakatsiz, meydan okurcasına motivasyonsuz eğlence ve oyunlar için ideal olarak kullanılır. Özellikle Diane Lane, genç Fransız yıldız Olivier Martinez tarafından inandırıcı bir çekicilikle oynanan, tam anlamıyla dağınık bohem Paul Martel ile bir Soho ilişkisine karışan mutlu, evli banliyö ev kadını Connie Sumner olarak muhteşem bir vahiy. Filmin oyuncu seçimlerini tamamlamak için, Connie'nin boynuzlanan kocası Edward Sumner, önceki rollerinin çoğunun kendini beğenmiş, tuhaf ticari markalarından hiçbirine sahip olmayan Richard Gere tarafından canlandırılıyor. Bir zırhlı araç şirketinin sahibi olan Bay Gere'in Edward'ı tıraşlı ve Kübizm'e uygun, ancak karısına ve küçük oğlu Charlie'ye (Erik Per Sullivan) karşı asla ihmalkar veya sevgisiz.
Sadakatsiz'in büyük tiyatro gösteriminde, seyircilerde sanki Connie'nin böylesine pastoral bir hayat ve evlilikle sorunu nedir diye sorar gibi hafifçe kıkırdayan bir vızıltı hissedebiliyordum. Michael Douglas'ın mutlu bir şekilde evli olan kocası ve babası, Fatal Cazibe filminde Glenn Close'un çıldırmış kariyer kadını ile tek gecelik bir ilişkiye girdiğinde bu soruyu soran birini hatırlayamıyorum. Ah, eski güzel çifte standart yine sürüyor.
Ancak benim görüşüme göre, Connie'nin hem sevgilisi tarafından isteyerek baştan çıkarıldığı anda hem de sonrasında şehvetli anılarında sergilediği katıksız zevk ve tutku, Bayan Lane'in oyunculuğunda hatırlayamadığım fiziksel ve duygusal bir patlamaya neden oluyor. aksi halde takdire şayan, ancak nispeten ölçülü geçmiş performanslarında. Gerçeği söylemek gerekirse, Bayan Lane o kadar uzun zamandır ortalıkta ki - 1979'a kadar uzanan film kredileriyle - insan onun 40'lı yaşlarında ya da ötesinde olduğunu düşünebilir. Ama sinema kariyerine A Little Romance ile gençliğinin başlarında başlamış ve şimdi sadece 30'lu yaşlarının sonlarındadır ve tam anlamıyla gelişmiş bir anne-ama anne güzelliğine sahip değildir.
Yine de, ana akım filmlerde seyirci manipülasyonunun mekaniği olduğu gibi, Bay Lyne, Connie'nin evlilik yeminine ihanetten dolayı herhangi bir suçluluk veya pişmanlık göstermeden ve aslında onunla birlikte, dağınık sevgilisiyle yaptığı gezilerden zevk almasını sağlamak için büyük bir risk aldı. biraz yakalanma korkusu. Celia Johnson'ın David Lean ve Noël Coward's Brief Encounter'da (1946) ve hatta Max Ophüls ve Louise de Vilmorin'in Madame de... (1953) filmlerinde Trevor Howard'la yarıda kesilen zinasından çok yol kat ettik. Kadınları aldatan o karanlık zamanlarda, kadın günahkarlar seks yapmadan suçluluk duyma eğilimindeydiler. Kadın kahramanın orgazm coşkusuna sinemasal bir eşdeğerlik sağlamak için seks sahnelerinin her açıdan fışkırdığı Sadakatsiz'de öyle değil. Connie ve Paul'ün ilk karşılaşmasına, doğal olmayan bir şekilde dönen bir rüzgar, neredeyse kör edici derecede kağıt gibi bir türbülans eşlik etmekten çok neden olur. Geleceğin aşıkları birbirlerine ve kaldırıma çarparlar - kaderin bir eylemi ya da belki de Connie'yi daha sıradan bir pikap ile kancadan kurtarmanın bir yolu. Uzaklaşma şansı var, çok geç olduğunda pişmanlıkla hatırladığı bir şans.
Ölümcül Cazibe'de olduğu gibi, Bay Lyne, sonunda şiddete dönüşen zina ilişkisine bir son bulmada sorun yaşıyor. Bay Lyne, her iki şekilde de olmasını istiyor: sorunlu akrobatik seks sahneleri ve ikiyüzlü bir şekilde püriten bir izleyici kitlesine günahın ücretinin mutlaka günahkar olmasa da biri için ölüm olduğuna dair güvence veren barok bir intikam. Yine de seyirci, özellikle de sevimli bir çocuk düşünüldüğünde, evliliğin kalıcı olarak parçalanmasını istemiyor. Gördüğüm son, bir sonraki başlık olmaması dışında hepimizi bir sonraki için asılı bıraktı.
Bay Lyne'i tam bir ikiyüzlü değilse bile, biraz alay konusu olduğu için çok ciddi bir şekilde cezalandırmadan filmin sunduğu şeyleri kabul etmenin bir yolu var. Hem kendinden geçmiş seks sahnelerinin hem de mutlu ev sahnelerinin yakın lirizmi, bu tür durumlarda geri kalanımızı felç eden suçluluk ve korkunun bir şekilde bu sinematik tanrılar için geçerli olduğunu iddia ederken, güzel insanların yuvarlandığı gerçek dışı bir dünya yaratır. tanrıçalar da. Nihai olarak Sadakatsizlik, en saf haliyle gerçeklerden kaçmaktır ve sergilenen tüm katışıksız neşeye rağmen, neredeyse hiç mizah olmamasına rağmen, onu bu düzeyde deneyimlemeye istekliyim. Ama inanın bana, bu konuyu çok düşündüm. Ayrıca, Sadakatsiz şu anda yalnızca yetişkinlere yönelik çok az ana akım filmden biridir.
Kadınlara Saygı
Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan ve Bay Imamura'nın yazdığı senaryodan Yo Henmi'nin bir kitabına dayanan Shohei Imamura'nın Sıcak Su Altında Kırmızı Köprü, komik bir şekilde kasvetli bir sosyal gerçekçiliği, gülünç bir şekilde müstehcen bir kurtuluş ve yenilenme fantezisiyle birleştiriyor. 75 yaşındaki Bay Imamura, 1958'deki ilk uzun metrajlı filmi Çalınan Arzu'dan bu yana 19 film yaptı. Narayama Ballad'ı 1983'te Cannes Film Festivali'nde Palme d'Or ödülünü kazandı ve Yılan Balığı aynı onuru filminde kazandı. 1997. Kenji Mizoguchi (1898-1956) ile kadınlara karşı derin bir takıntıyı paylaşıyor. Nitekim yeni milenyumla ilgili şu sözleri alıntılanmıştır: Biri 21. yüzyılın bilim ve teknoloji çağı olacağını söyledi. Katılıyorum ama şunu da eklemek isterim: 21. yüzyıl aynı zamanda kadın çağı olacak.
Bay Imamura, son filminde, çağdaş Japonya'da çok tanıdık bir fenomen olan, iflas eden bir mimarlık firmasında işten çıkarılan bir işçi olan Yosuke Sasano'nun (Koji Yakusho) kötü durumuyla başlıyor. Yosuke'nin ayrı yaşadığı karısı, başka bir iş bulması veya en azından işsizlik sigortasını alması ve daha erken değilse de ona biraz para havale etmesi için cep telefonuyla onu takip etmeye devam ediyor. Ancak Yosuke, var olmayan bir iş aramak için Tokyo sokaklarında amaçsızca sürüklenen doğuştan bir kaybedendir.
Bir gün, Yosuke'ye bir zamanlar Kyoto'daki bir tapınaktan değerli bir altın Budist heykeli çaldığını ve Noto Yarımadası'ndaki bir kasabada kırmızı bir köprünün yanındaki bir eve gizlediğini söyleyen bir gezgin olan Taro'ya rastlar. Japonya. Taro'nun ölümünden sonra Yosuke, tüm finansal sorunlarını çözebilecek altın heykelin hikayesini hatırladığında ve hemen onu bulmak için yola çıktığında, söz konusu kırmızı köprü filmin görsel sabitlerinden biri haline gelir. Kasabaya vardığında süpermarkete gider ve burada hırsızlık yapan bir kadın görür. Yosuke kadının durduğu yere gittiğinde gizemli bir su birikintisinin içinde bir küpe bulur. Kadını kırmızı köprünün yanındaki evine kadar takip ederken, onun Taro'nun eski sevgilisi Mitsu'nun torunu Saeko olduğunu keşfeder. Yosuke, küpeyi Saeko'ya geri verir ve su birikintisinin gizemini keşfeder: Saeko'dan bir orgazm tahliye şekli olarak gelir ve bu su, çiçekleri mevsiminde açmama ve denizden balıkları denize çekme gücüne sahiptir. nehir. Yosuke hemen onun sevgilisi ve kolaylaştırıcısı olur ve altın heykel hiçbir yerde bulunmasa da kasabaya yerleşmeye ve diğer balıkçılarla birlikte çalışmaya karar verir.
Tokyo'dan bir grup serseri, Budist yadigarını aramak için şehre gelir, ancak birkaç alarm ve geziden sonra Yosuke ve Saeko, kırmızı köprünün yanındaki eve yerleşirler. Yosuke, sürekli dikkatiyle Saeko'yu rahatsızlığından kurtardı ve Saeko yeni bir hayata hazırlandı. Ama Bay Imamura, kadınların sonsuz ve büyülü doğurganlığını yeniden teyit etmeden önce değil.
Alkollü içkiler ve çanak çömlek
Jean Fieschi ve Bay Assayas'ın Jaques Chardonne'un romanına dayanan senaryosundan Olivier Assayas'ın Les Destinées Sentimentales'i, Fransız porseleninde 20. yüzyılın ilk otuz yılını kapsayan üç saatlik bir filmde garip bir şekilde zayıflatılmış bir girişimdir. ve konyak endüstrileri - tüm dönem boyunca birlikte kalmak için mücadele eden iki sevgilinin hikayesinde ortaya çıktığı gibi. Türle ilişkilendirilen geleneksel bir köprü gösterisi asgari düzeydedir, ancak bu, film izlemekle ilgili çelişkili bir şeydir: Görmekten bıktığınız geleneklerin çoğu, bir kez atlandıklarında süreklilikte bir boşluk bırakır.
Oyuncu kadrosunun kendisi, hayali otuz yıl boyunca şaşırtıcı sorunları gündeme getiriyor. Ana aşk ilişkisi olarak güzel Emmanuelle Béart, Pauline ve Charles Berling, ilk kez Isabelle Huppert'in Nathalie'siyle sevgisiz bir evlilikte bir Protestan bakan olarak görülen Jean Barnery olarak buharını kaybetmeye devam ediyor. Onu son gördüğümüzde ölüyor, ailenin porselen fabrikasının başı ve tek gerçek aşkı Pauline tarafından bakılıyor. Arada pek çok yanlış anlama, bir Büyük Savaş, birkaç mali kriz ve bir kız ile ebeveynleri arasında bir sürtüşme yaşandı. Zaman bir intikam duygusuyla geçer ve Bayan Béart, ilk sekanslar için fazla yaşlı ve sonrakiler için fazla genç görünmek gibi garip bir duruma düşer.
Garip bir şekilde, film, otuz yılı duygusal olarak birbirine bağlamak için Proustian madleine veya Wellesian gül goncası çeşidinin araçlarından tamamen yoksundur. İnsanlar yaşlanıyor ve ölüyorlar, ama gelişigüzel, törensiz. Aile toplantıları, merkezi anlatıya tanınabilir bir bağlantısı olmayan kaotik olaylardır. Nihai sonuç ilginç, ancak zorlayıcı değil. Bay Berling'in erkek kahramanı, önemli olanın sevgi olduğu sonucuna varıyor, ancak sevginin hissedildiğinden daha çok söylendiği ve gösterildiğinden daha çok anlatıldığı.
