Boz Ayı 2013 yılında Coachella'da.(Fotoğraf: Jason Kempin/Getty Images for Coachella)) Üniversitedeyken çıkan bir albümün 10. yıl dönümü geldiğinde garip bir şey olur - yaşlı hissetmenin gerçekten ne demek olduğunu keşfedersiniz.
Daha önce parıltılarım vardı, elbette. Pop müzik her geçen yıl benim için daha az ayırt edilebilir hale geldi, yeni sosyal ağlar ise anlamadığım yeni sloganlar ve yeni Kentsel Sözlük girdileri üretmeye devam ediyor. Kültürel tüketiciler olarak, bugün kolej çağındaki topluluk, hiper-PC kültürünün herkesi kabul et etiğini, sanatla ilgili onları sorgulayacak hiçbir şey bırakmayan her şeyi kabul etme zihniyetiyle eşitliyor gibi görünüyor. Ama belki de sadece yaşlı hissediyorum.
Durum ne olursa olsun, Grizzly Bear'ın mükemmele yakın ikinci sınıf albümü, Sarı Ev , bu İşçi Bayramı'nda 10 yaşına giriyor, bu da 2006'yı düşünürken gözlerim buğulanmasına neden oluyor. İlk LP'leri, 2005'ler Bereketli boynuz, bolluk, cornucopia , temelde kimsenin gerçekten duymadığı diğer üyelerden alınan overdub'larla bir Ed Droste solo kaydıydı, ancak sonraki remix albümünden birkaç parça Emerson'un radyo istasyonu WERS'de çalındı ve en azından Grizzly Bear'ın kim olduğunu biliyorduk.
Ama ne zaman Sarı Ev Eylül 2006'nın başlarında İşçi Bayramı'ndan sonraki gün serbest bırakıldı, her şey değişti. Bir kere, daha yeni imzalamışlardı. Warp Kayıtları , öncelikle IDM ve daha eklektik eylemlere imza atmaya başlayan elektronik yayınlara odaklanan bir İngiliz etiketi. Warp'ın geniş bir erişimi vardı ve Boston'daki Newbury Comics plak mağazalarında Sarı Ev.
Öncü Droste'nin ilk çıkışları için büyük ölçüde solo kayıt sürecinden bir evrim olarak, Grizzly Bear sonunda tam bir gruptu. Animal Collective psişik halkın popülaritesinin yeniden canlanması için büyülü, tuhaf bir kapı gösterdiyse, Grizzly Bear o kapıdan içeri girdi ve ardından onu yumuşak armoniler ve türe meydan okuyan bir kolaylıkla yok etti. Droste röportajlarda, o sırada Animal Collective'in kim olduğunu bile bilmediğini ve bu şarkıları gerçekleştirmeye yönelik alışılmadık, yabancı yaklaşımının nihayetinde işe yaradığını ve gruba yalnızca gelecekteki albümlerle daha geniş hale gelen yeni bir ses paleti verdiğini söyledi.
Brian Wilson hırslı sonik düzenlemelerini hiçbir zaman gerçekten gerçekleştiremedi. Gülümsemek! yıllar sonrasına kadar ama Sarı Ev Boz Ayı'nın, onlar daha gençken ve yaralar henüz tazeyken, orkestrasyonlu büyüklenme duygusuna kendi belirgin yaklaşımlarını yakaladığını gösterdi.
Droste'nin annesinin Cape Cod, Mass.'daki sarı evinde kaydedilen albümün başlığı, önceki kaydın bir yatak odası kaydı olarak doğuşunun şakacı bir şekilde genişletilmesi olarak da görülebilir - şimdi tüm evi kullanıyorlardı.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kzmqtd-oj6Y?list=PLRI-Tc2GXJty3N2x1aZylieqtmwBP3VXl]
Sarı Ev Şarkıları aynı zamanda, o zamanlar halk şemsiyesi altındaki her şeyden çok, sonik ifadeleri ve tekrarı daha yapısal bir şekilde kullandı. Arcade Fire, bir yıl önce Kanada'dan ayrılmıştı. Cenaze Anında, süslü orkestra düzenlemeleri, Grizzly Bear bu şarkıların karıştırılmasına izin vermek için zaman ayırdı.
Açılış parkuru Daha kolay , nefesli üflemeli uvertürü ve uğuldayan piyanosu ile eski, sınırda bir Vaudeville duyarlılığını çağrıştıran zamansız bir aktarım kalitesine sahiptir. Droste'nin yeni grubu Christopher Bear, Daniel Rossen ve Chris Taylor'dan oluşan bu albümü yapmak için annesinin yerine nasıl davet ettiği düşünüldüğünde, genellikle samimi, aile hayatının eterik portreleri ile birlikte, genel etki, kişisel bağları aracılığıyla berrak bir yolculuktur. aile ve beraberlik.
üzerinde anlar var Sarı Ev bu havanın röntgenci olduğu yer. Droste'nin ağzı açık Bıçak Stockholm Sendromu hakkında popüler şarkısı The Crystals gibi 60'ların başındaki kız grupları tarafından söylenenlere benzer karanlık lirik temalar önermektedir. Bana Vurdu (Ve Bir Öpücük Gibi Hissetti) sırasında grup tarafından kaydedilecektir. Sarı Ev oturumlar ve daha sonra serbest bırakıldı Arkadaş EP'si bir yıl sonra.
Daha süit benzeri Daha Kolay ve ninni , Knife nazım-koro-nazım yapısı ile sisteme bir şok olarak gelir. Ve yemyeşil ve muhteşem yavaş dansı devam ederken, Droste'nin sözleri, tacizci bir manipülatörün ayakkabılarına girerken o sarı evde her şeyin göründüğü gibi olmadığını gösteriyor - bilmeni istiyorum ki, gözlerinin içine baktığımda/ Her darbede bir yalan daha gelir/ Sizce doğru mu?
Bu sözlerin kaynağı ne olursa olsun, popülerlikleri arttıkça Droste ve gruba bir meydan okuma sunan elle tutulur bir yakınlık vardı. Bir oyuncu olarak aklımdan uçup gitti, Droste Spin söyledi 2009'da yere bakardım ve gitarla vücudumu saklamaya çalışırdım. Sonunda kalabalığın içine bakabildim. Sonra Bir şekilde çömeldim. Daha sonra ayakta performans gösterebildim.
Söylemeye gerek yok, 2006'daki Boz Ayı sahnedeki varlıklarıyla ün salmamıştı, ancak kulağa harika geldiler ve doğru izleyicilerin önünde oynama şansı buldular. Bunların çoğu, arkadaşlarının desteğiyle desteklendi— Leslie Feist , hala harika 2004 büyük plak şirketi ilk çıkışını geziyor, Bırak ölsün , Grizzly Bear'ı Haziran ayında Berklee'den geçen bir yaz '06 turuna getirdi. radyoda televizyon onları düşen yola çıkardı ve her iki fırsat da daha önce bilinmeyen bu gruba performans gösterme şansı verdi. Sarı Ev binlerce insanın önünde.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YKdcyKhM8zU]
O Ekim ayında Paradise Rock Club'da TVOTR ile oynadıkları konseri yakaladım ve şimdiye kadar gördüğüm en iyi şovlardan biri olmaya devam ediyor.
Sahne varlığının olmaması bir yana, Boz Ayı acıkmıştı ve Daniel Rossen, daha yoğun bir şekilde düzenlenmiş ve orkestrasyonlu bir temayı ustalıkla doldurdu. Sarı Ev kalın, yuvarlanan, yankılı gitarıyla. Kayıtlara yaptığı en iyi katkının ıssız Americana'sı Küçük Kardeş, özellikle göze çarpan bir alkış ve ezme karışıklığına sahip. Aynı şekilde aile hakkında kişisel bir itiraf ya da grubun yaklaşımının daha meta-açıklaması olabilecek bir şarkının başka bir örneği – Yurttaşlarımın gururu/Küçük kardeşim yeniden doğacak/Bize sessiz köşemizi geri verin.
Bu arada Marla, Droste'nin müthiş virtüöz kemancı Owen Pallett'i askere aldığını gördü, o sırada hâlâ Arcade Fire'ın en unutulmaz dize düzenlemelerini yazan ve seslendiren Final Fantasy adı altında kayıt yapıyor. Cenaze önceki yıl. Droste, Pallett'in bir remix'e katkıda bulunmasından sonra Pallett'e hip oldu Boynuz of Plenty sorma bu remix albümü için, ancak Sarı Ev , o önemli bir parça haline gelen düzenlemelere yakından dahil oldu. Droste'nin Marla Teyzesi, onlarınkine benzer bir hareketle, 30'larda şarkıcı olma umuduyla Boston'dan New York'a taşınmıştı, ama boşuna. 40'ların sonunda, ölümüne sarhoş olmuştu. Droste'ye bazı demoları kardeşlerinden biri tarafından verildi ve onları dijitalleştirmeye karar verdi ve Pallet'in yardımıyla en sevdiği şarkılarını Marla'ya dönüştürdü.
[Büyük büyükbabam] bir üniversitede öğretmenlik yapmak için seyahate çıkmadan önce bir şeyler arıyor, Droste bloga söyledi Gramofon Said '06'da anlık mesaj üzerinden. Şarkının konusunun bu olduğuna inanıyorum. Evin etrafında koşuyor, eşyalarını getiriyor. Eğe/matkap ve deniz tarağı kabuklarıyla seyahat edeceğini düşünmek komik.
Bu samimi topluluk duygusu, o zamanlar Boz Ayı'nın da ötesine geçmişti. Headliners TV on the Radio, başka bir Brooklyn grubuydu ve ardından muhteşem Interscope çıkışlarını gerçekleştirdiler. Kurabiye Dağı'na dön . Bu kayıt diskografilerinde yüksek bir noktaydı çünkü çağrı ve yanıt vokalleri, davul çemberi titreşimleri ve kaygan, aşırı üretilmiş ruh hali öldürücü prodüksiyonun minimal dayatılmasıyla sıcak geliyordu. Sesleri Boz Ayı'dan kilometrelerce uzaktaydı, ancak sonik temaları hareketlere dönüştürme sevgileri ve kulaklarınızın içinde zaman geçirebileceği fiziksel bir alan uyandırma sevgileri aynı kumaştan kesilmişti.
Bunların bir kısmı, her ikisi de Brooklyn'de bulunan gruplardan gelmiş olabilir. Grizzly Bear ve TVOTR 2000'lerin başında kesinlikle orada yaşayan tek gruplar değildi, ancak başarılı bağımsız sanatçıların ilçeye taşınacağı o trend dönemin habersiz figürleri olarak ortaya çıktılar ve yepyeni bir deri bir kemik kalmış NYU öğrencilerini gösterdiler. Manhattan'dan ayrılmak modaydı.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HqVTx8kAG5o]
Seviyorum, arkadaşlar var, ama herkesin toplanıp 'hey, jamboree yapalım' gibi değil, dedi Droste. 2006 BrooklynVegan röportajı. Alanla ilgili hem iyi hem de kötü birçok etiketin bulunmasından hoşlanmıyorum. Ama çok fazla harika müziğin etrafında olmayı seviyorum, bu gerçekten heyecan verici. Beni motive ediyor.
Bu heyecan havada duyuldu Sarı Ev , en asık suratlı anlarında bile eski anma. Boston'da okula giden biz çocuklar, New England yaşamı ve ilişkileri tasvirinde ortak bir nokta bulduk, görünüşte Norman Rockwell-esque Cape Cod'daki bir ev ikonografisinin veya birinin gezisi için mermi toplayan büyük bir teyzenin hemen ötesinde, daha ağır ve daha karanlık bir şey. oluyordu. Tıpkı Marla gibi, biz Emerson öğrencilerinin çoğu, tüm olanakları ve benzer düşünen yaratıcı ruhları ile New York'a çekildi. Ve tıpkı Droste gibi, etiketlere pek aldırış etmedik.
Burada son 10 yılda çok şey değişti—yüksek yaşam maliyeti Brooklyn'i artık müzisyenlerin birbirini keşfetmesi için ideal bir yer yapmıyor ve bu rekordan bir yıl sonra, bon ıver ile kendi kendine empoze ettiği izolasyon hakkındaki mopey köken hikayesini anlatacaktı. Emma için, Sonsuza Kadar Önce , sonuç olarak indie etiketini etkili bir şekilde havaya uçurmak ve anlamsız hale getirmek. 2014 itibariyle o sarı ev de piyasadaydı. Ama tüm bunlara rağmen, Sarı Ev toplulukların ilham verme gücüne sahip olduğunu ve kişisel tarihinizi yansıtmanın bugüne her zaman yeni bir anlam getirdiğini hatırlatıyor. Buna bir fiyat koyamazsınız.
