Bildiğiniz gibi, eleştirmenlerin dünyanın düz olup olmadığı da dahil olmak üzere herhangi bir konuda birbirleriyle hemfikir olmaları çok nadirdir. (Aslında öyle.) The New York Times'ın baş drama eleştirmeni Ben Brantley ile ara sıra aynı fikirde olmadığımda, sizi temin ederim ki bu kişisel bir şey değil. Sadece Bay Brantley, tiyatro tarihinde vücut parçaları etrafında tam bir estetik inşa eden ilk drama eleştirmenidir.
Eileen Atkins'in sağ bacağından başlayalım mı? The Unexpected Man hakkındaki 25 Ekim incelemesine başladı. Sol bacağı gibi ince ve biçimli ve şüphesiz bu güzel oyuncuya yıllar boyunca üzerinde duracak bir şey olarak hizmet etti.
Bunu daha önce pek çok kişi düşünmedi. Ama Ben'in var. Bacaklar üzerinde durulması gereken bir şeydir. Bu nedenle, en başından beri, onun vücut parçası estetiğinin cesurca yerleştiğini görüyoruz. Ancak Bayan Atkins'in sağ bacağı önemli bacak.
Ben nedenini açıklamaya devam ediyor. Ancak Yasmina Reza'nın dün gece Promenade Tiyatrosu'nda açılan sigara inceliğinde oyunu Beklenmedik Adam'da, Bayan Atkins sağ bacağını çok daha rezonanslı bir şeye dönüştürüyor: olduğu kadının kendini beğenmişliğinin, kaygısının ve otoritesinin bir göstergesi. oynuyor.
Ve burada, eğer söylemem gerekirse, yanılmışım. Çünkü Eileen Atkins'in İngiltere'nin önde gelen aktrislerinden biri olduğunu biliyorum ve eğer tüm bunları sağ bacağıyla yapabilseydi, sol bacağıyla da oynamayı seçseydi, henüz hangi doğaüstü yüksekliklere ulaşabilirdi? Ama sağ bacağıyla zirveleri nasıl tırmandığını merak edebilirsiniz.
Ben bize anlatacak. Bunu basitçe sağ ayak parmağını dışa doğru işaret ederek ve ayağını partnerinden belli bir mesafede ve belli bir açıda olacak şekilde ağırlığını değiştirerek yaptığını açıklıyor. Bu küçük fiziksel ayar, Bayan Atkins'i bir Erte moda illüstrasyonu kadar kozmopolit gösteriyor ve karakterini, şık yapmacıklığın refleks haline geldiği biri olarak tanımlıyor.
Ve işte elimizde. Şimdi Alan Bates'in omuzlarını düşünün, kartal gözlü Ben devam ediyor. Bay Bates'in omuzlarının estetiğini düşünmeden önce, Ben'in vücut bölümü bölümündeki eleştirel muhakeme tutarlılığının takdire şayan bir şekilde F.R. İngiliz romanının büyük geleneğinde Leavis'in katı ahlaki kaygısı. Bayan Atkins'in köşeli işi, beş yıl önce Broadway'deki Indiscretions'ın da öne çıkan bir parçasıydı, diye ekliyor, böylece çok önemli tarihi kültürel bağlantıyı oluşturuyor.
Alandaki bilim adamları, Michael Gambon'ın ayakları üzerindeki önceki tezahürünü şüphesiz hatırlayacaklardır. Büyük Gambon, bilindiği gibi, dört yıl önce David Hare's Skylight'ta uzun zamandır beklenen Broadway çıkışını yapıyordu ve Ben, onun sinsi, hüzünlü ayak hareketlerini arzunun dansı içinde gözlemlediğinde dehasının sırrını ortaya çıkardı. İyice cilalanmış bir ayakkabıyı bir sandalyenin basamağına nasıl tereddütle taktığını ve ardından nasıl geri çektiğini izleyin.… bize hayranlıkla tavsiyede bulundu. Gösteriye katıldığım gece, hepimiz çok önemli, cilalı ayakkabı anını beklerken, Bay Gambon'ın kurnaz, üzgün ayaklarına binlerce göz parladı.
Ve izledik ve izledik. Ve tahmin et ne oldu? Bu olmadı!
Ben'in vücut kısmı estetiğinin küçük bir zayıflığı varsa, bu sadece büyük oyuncuların iyi cilalanmış bir ayakkabıyı her gece aynı şekilde bir sandalyenin basamağına koymaları veya geri çekmemeleridir. Örneğin, perde açılmadan önce kendi kendilerine düşünebilirler, sanırım bu gece kanepede destekleyeceğim. Belki gösteriden sonra Joe Allen'a giderim diye düşünebilirler. Hatta vücut kısımlarını unutarak ayaklarını tamamen unutabilirler.
Ancak bu, Ben'in benzersiz yaklaşımını tamamen geçersiz kılmaz. Bu bir vurgu sorunudur. Birkaç sezon önce unutulmaz My Night With Reg incelemesine başladı. Orta yaş eşiğindeki en az bir adam bu yaz mayo giydiğinde endişelenecek bir şey yok.
Burada Ben'in gözüne takılan vücut kısmı Maxwell Caulfield'ın penisiydi. Ben, salya akıtmak asla havalı olmasa da, 1985'te Louise Page'in Selanik'inde sahilde çıplak Adonis'i oynadığında hayran olduğu aktör Bay Caulfield'in kusursuz orantılı gövdesinin bir kez daha arsızca sergilendiğine dikkat çekti. My Night With Reg .
Bay Caulfield'ın Selanik'teki çıplak Adonis rolündeki unutulmaz performansına aşina olmadığıma o zaman pişman oldum. Onu Grease 2 ve An Inspector Calls'da görmüştüm ama iyi olmasına rağmen o sırada tamamen giyinikti. Eileen Atkins'in sağ bacağı, Michael Gambon'ın ayakları veya Alan Bates'in omuzları söz konusu olduğunda katkıda bulunabileceğim bir şeyler olduğunu hissediyorum. Ancak, kişinin bölgeyi uzmana teslim etmesi gereken zamanlar vardır. Ben, en azından Bay Caulfield'ın etinin, karakterine yönelik bir ya da iki sivri yoruma rağmen, hala bir göbek ya da arkadan sarkık olduğuna dair hiçbir kanıt sağlamadığı sonucuna vardı.
Bunu duyunca çok rahatladık. Keşke Bay Caulfield'ın kusursuz orantılı gövdesi The Full Monty'de her gece görünseydi. Ben'in incelemesinde sorması gerekmeyecekti, Her şeyi görebiliyor musun, biliyor musun? Hayır, en azından oturduğum yerden değil. Ancak aktörlerin kendileri de elbette her zaman vücut parçalarıyla ilgilendiler. Gözleri çok önemlidir - yanabilen gözler. Olivier burnunun en önemli şey olduğunu düşündü. Burnu doğru olmadığı sürece karaktere girememesiyle ünlüydü. Takma burunlar, sağduyulu bir maske gibi ona güven veriyordu.
Öte yandan sesi Tanrı tarafından öpülen Gielgud ise ancak kostümler geldiğinde kendini rahat hissetti. O zaman kim olması gerektiğini biliyordu. Alec Guinness ile yürüyüşle geldi. Öğrenciyken, sokaktaki yabancıları nasıl yürüdüklerini taklit ederek takip etti. Onun için bir karakterin anahtarıydı. Ralph Richardson için bu, karakterlerinin hayal edilen ağırlığıydı. Roller ona fiziksel bedenlenmeleriyle geldi. Karakterinin rahat hissedip hissetmediğini görmek için bacaklarını esneterek altındaki zemini veya sahneyi tam anlamıyla test ederdi.
Böylece, her aktörün bir role fiziksel yolu, sahne arkası hileleri ve sırları vardır. Ama iyi ve harika oyuncular olduklarında fark etmeyiz. Ben fark eder. Diğer vücut parçalarının hiç karşılaşmadığı vücut parçalarını kutluyor. Şimdi Alan Bates'in omuzlarını düşünün, The Unexpected Man incelemesine devam etti. Bay Bates'i bir karşı kültür film idolü yapan 1960'ların filmlerinden (Georgy Girl, King of Hearts) varlıklarını hatırladığınızdan daha ürkütücüler. Onlarla çok gösterişli bir şey yapmıyor - sadece biraz kıvrılma, esnetme ve omuz silkme.
İşte burada! Kıvrılma, esneme ve omuz silkme - ama yine de mütevazı. Yine de, Ben, bu omuzların hem iyi cilalanmış bir özsaygı rozeti hem de İzinsiz Girilmez işareti gibi sergilendiği sonucuna varıyor. Burada, açıkça, önemi yokmuş gibi davranırken, önemini vurgulayan bir adam var.
Burada Ben'e çok saygı duyarak katılmıyorum. Far From the Madding Crowd'da Alan Bates'in omuzlarının en iyi performanslarından birini inek sağma sahnelerinde verdiğini düşündüm. Ayrıca, tüm samimiyetimle itiraf etmeliyim ki, Eileen Atkins'in sağ bacağının sol bacağından daha iyi performans gösterdiğini buldum. Belki kaybediyorum, ama ikisi de bana tamamen, tarafsız olarak aynı görünüyordu. Aksine, Bayan Atkins'in süper performansının sırrının onun dikkatli, akıllı durgunluğu olduğunu söyleyebilirim.
Eh, bu onların vücut parçaları için oldukça yeterli. Harold Pinter'ın İhaneti'nde Juliette Binoche'un sağ dizini görmeye gidiyorum. Ve Yasmina Reza'nın bir trende tanışan iki yabancı - edebi bir aslan ve kültürlü bir hayran - hakkındaki oyunu? Daha önce Londra'dan, The Unexpected Man, Bayan Atkins ve Michael Gambon ile orada oynadığında, benim için bunun flörtöz bir kısa karşılaşma, 70 dakikada hafif bir parça olduğunu bildirmiştim. Bayan Atkins ve Bay Bates, telefon rehberini okurlarsa bizi cezbedebilecekleri ve ilgimizi çekebilecekleri kadar zahmetsiz duygusal aralığın usta aktörleri olan bu sefer hala bu sefer. Onları görmek her zaman iyidir. Onları kollarını açarak kasabaya geri götürelim.
