bağırmak IFC Filmleri bağırmak Yazar-yönetmen Nicole Riegel'in ilk filmi olan , cıvıl cıvıl araçlar ve estetik kullanarak cıvıl cıvıl karakterlerine hayat veriyor. Riegel'in aynı adı taşıyan 2016 yapımı kısa filminden uyarlanan bu özellik, lise öğrencisi Ruth Avery (Jessica Barden) ve ağabeyi Blaze'i (Gus Halper), ciddi ekonomik kriz yaşayan küçük bir Ohio fabrika kasabasında geçinmeye çalışan çöpçüleri takip ediyor. Açılış sahnesi, Ruth'u bir komşunun çöpüyle kaçarken, Blaze'in eski kırmızı kamyonetinde kaçış sürücüsü olarak bulunur. Her şey çok küçük ve basit, ancak kamera Ruth'a ayak uydurmak için acele ederken ve çöp torbalarının hışırtısı skorla senkronize olurken, yüzyılın soygunu gibi hissetmeye başlıyor.
Kışın ortasında, kardeşler atılan tenekeleri, fiyatını düşürmek zorunda kalan cılız bir kendi kendine marş olan Hark (Austin Amelio) tarafından işletilen yerel bir hurdalığa satarlar. Avery'lerin suyu çoktan kesilmiş, tahliye bildirimleri birikmiş ve bağımlı anneleri rehabilitasyon yerine hapiste kurumuşken, onlara Hark'ın yakın çevresine, kabloları ve diğer parçaları soyan yasadışı bir hurda metal parçalama ekibine katılmaktan başka çok az seçenek verilir. geceleri terk edilmiş binalardan, gündüzleri ise denizaşırı müşterilere yeniden satıyor.
Üniversite için ödeme yapma yeteneği tehlikede olan Ruth için, Hark'ın mürettebatı tek çıkış yolu olabilir - hatta ayrılmak isterse.
| ★★★ |
Tanıtıldığı andan itibaren Ruth hakkında iki önemli şey göze çarpıyor. Birincisi, kişiliğinin hayati bir parçası gibi hissettiren ve çalışma süresinin çoğunda giydiği parlak kırmızı yün şapkası. Parlak kırmızı okul çantasıyla birleştiğinde, sanki çevresindekilerden daha umutlu bir şeye kaderi varmış gibi, kardeşinin kamyonetinin ve çevresindeki binaların solgun kırmızı tonlarının arasından sıyrılmaktan kendini alamıyor. İkincisi, onun yıpranmış görünümü - Barden'ın mükemmel çalışmasından aktardığı hafif, yorgun bir ifade. Lanet Dünyanın Sonu . O zaten ipinin ucundaki bir genç, bağımlı annesi Rhonda (küçük ama etkili bir rolde Pamela Adlon) ve nezaketin bile dolu hissettirdiği ve sürekli bir römorköre hapsolmuş bir dünya tarafından çok hızlı bir şekilde büyümeye zorlandı. hayatta kalma ve kendi kendine yeterlilik ile savaş. Örneğin Hark, film devam ederken müttefik ve düşman arasında gidip geliyor. Rhonda'nın eski iş arkadaşı Linda (Becky Ann Baker), Avery çocuklarına göz kulak olmak için elinden gelenin en iyisini yapıyor, ancak gıda paketleme montaj hattı işi sürekli tehlikede, bu yüzden kendisine ve insanlarına dikkat etmesi gerekiyor. Şirket kapitalizminin görünmez eli daha sıkı kavrarken bile herkes elinden gelenin en iyisini yapmaya çalışıyor.
Ruth'un şapkasının belirgin kırmızısı da benzersiz bir görsel halının parçasıdır. Chloé Zhao'nunki gibi göçebe diyarı — görsel kompozisyonları Norman Rockwell'in resimlerini yansıtan bir film — bağırmak Amerikan işçi sınıfı ve 2008 durgunluğundan bu yana yaygın olan terk edilme duyguları hakkında tam anlamıyla bir Amerikan filmi. Film, siyasetin daha geniş dünyasına fazla zaman harcamıyor, ancak bir avuç haber yayınına ve o zamanki Başkan Trump'ın dolaylı sözlerine yer veriyor. başarısızlık işleri kırsal kasabalara geri getirmek için. (Filmin festival prömiyeri 2020 sonbaharında yapıldı.) Bununla birlikte, bu kısa sözler ekonomik zemini oluşturmaya yardımcı olurken, filmin geri kalanı kesik Amerikan rüyalarının çok daha incelikli görsel hatırlatıcılarını içeriyor. Beyaz kar ve gri gökyüzü, herhangi bir ufuk veya kaçış hissini gizlerken, renk zamanlaması kasabayı soğuk, acımasız mavi tonlarında boyar. Bu donuk ve soğuk palet, kostümlere ve diğer tasarım seçeneklerine taşınıyor, böylece gün ışığı sahnelerinin çoğu için çerçeve kırmızı, beyaz ve mavi ile dolu - çoğu, uzun zamandan beri bir zamanlar yüksek vaatler gibi yıkanıyor. solmuş.
Riegel ve görüntü yönetmeni Dustin Lane vuruldu bağırmak Super 16'da. Dijital sürümü, 16mm film baskısındaki kusurları ve çizikleri gizlemek için hiçbir çaba göstermez ve film bunun için daha iyidir.
Her çerçeve dokulu ve somut bir his verir. Kesilen donmuş hurda metalin çekimleri canlı hissettiriyor ve ön planı kısaca tüketen kıvılcımlar, nadir görülen sıcaklık anları ve resmin soğuk, karanlık dokusunu istila etme olasılığı gibi geliyor. Kamera bu işi romantikleştirmiyor. Aslında, onunla birlikte gelen yaraları ve yaralanmaları yakalar, ama aynı zamanda bu metali özenle ayırmanın Ruth ve geleceği için neyi temsil ettiğini de yakalar. İkinci şansın zor olduğu bir kasabada parıldayan, geçici bir ikinci şans.
Bununla birlikte, sinematografinin en çok parladığı yer, Ruth, Blaze, Hark ve ekibinin geceleri boş binaları yalnızca el feneri yardımıyla temizlemesi gibi düşük ışıklı sahnelerdir. süper 16 filmi yakalar film yapımcılarının ışık ve gölge kullanımında tam olarak yararlandıkları geniş bir görsel kontrast yelpazesi. Araba farlarının şekillendirdiği silüetlerle dolu, akıldan çıkmayan bir goblen yaratıyorlar, eşit derecede çaresiz bir rakip hurda ekibi devreye girdiğinde daha da yoğunlaşan bir görünüm ve besteci Gene Beck'in müziği çınlayan metal gibi yankılanmaya başlıyor.
Acil bir tehlike arz etmeyen sahnelerde bile çerçeve her zaman Ruth'un hikayesini anlatır. Ekip arkadaşları yere bakıp zemindeki kabloları ararken, Ruth'un yeteneği ve potansiyeli, düşündüğü ve düşündüğü gibi tavandaki kablolara baktığı POV çekimlerine yansıyor. O kesinlikle bir dahi değil, ancak iş arkadaşlarından çok daha yetenekli olduğuna ve etrafındaki dünya tarafından fırsatlardan mahrum bırakıldığına dair sürekli, baş döndürücü bir his var. Ruth hareketsizce oturup kendisini zorlayan koşulları yansıttığında, çerçevenin boğucu gölgeleri yalnızca gözlerinden yansıyan uzak ışık kaynakları tarafından delinir - ve özellikle bir sahnede yanaklarındaki kurumuş gözyaşlarını yansıtır. Filmin kaba fiziksel dokusu pürüzlü, bükülmüş metalle topraklanmış olabilir, ancak Riegel Ruth'u tecrit halinde yakaladığında ruhani bir hassasiyete sahiptir ve kamera onun zayıf noktalarını ortaya çıkarmak için alaycı, alaycı tavrını deler.
Hikaye hiçbir şekilde neşeden ve küçük zaferlerden yoksun değildir; özellikle bir paten pisti gerekli dinlenmeyi sağlar. Bununla birlikte, karakterler koşullar tarafından ezilmediğinde, editör Kate Hickey onları kelimelerle tam olarak ifade edemeyecekleri ince kıskançlıkları ve demlenen çatışmaları ortaya çıkaracak kadar uzun süre tutar. Örneğin, genç Ruth ile çok daha yaşlı olan Hark arasındaki romantizmin ipuçlarını ilk önce Blaze'in onaylamayan bakışları yakalar. Bu ve diğer gerilimler, sonunda, bir milyon CGI patlamasından daha tehlikeli hissettiren uçan öfkeler ve kısa süreli saldırganlık anları şeklinde yüzeye çıkar. Amerikan sineması yabancı değil yoksulluk pornosu , fakat bağırmak 'nin özgünlüğü yalnızca fiziksel ayrıntılarından değil, her karakterin insanlığını - erdemlerini ve kusurlarını, hayallerini ve endişelerini - ve her karakterin entelektüel bakış açısını, baskıcı çevreleri hakkında nasıl hissettiklerinden, ne hissettiklerine kadar tamamlama biçiminden kaynaklanır. sınırlarının ötesinde olduğunu hayal et.
Sisin içine dalmış hissi veren ve hayati anlar için güneş ışığını bile saklayan bir film, bağırmak acımasız korporatizmin bir ülkenin her katmanında nasıl süzüldüğünü ve bir sistemin genç bir kızın omuzlarına düşüp onun geleceğini karartana kadar nasıl süzüldüğünü gösteren muhteşem dokulu bir keşif. Jessica Barden, Ruth'un dünyadaki yerinin acı verici farkındalığıyla dolup taşan bir performansla, gençlik ve yetişkinliğin yükleri arasındaki zorlu bir çizgide yürürken sessizliğiyle soneler yazıyor. Bir Amerikan suç destanının kısır tuzakları için değiştirilen, eğlence ve masumiyetten soyulmuş bir yetişkinlik hikayesi - karşılaşmaması gereken iki dünya ve filmin her seferinde bir sessiz ritmi çözmeye çalıştığı iki dünya.
Gözlemci İncelemeleri, yeni ve kayda değer sinemanın düzenli değerlendirmeleridir.
bağırmak istek üzerine mevcuttur.
