Hepburn, savaşın harap ettiği Belçika'dan yüksek telin altındaki yarık duygusuyla ve çok tuhaf bir soyla çıktı: Annesi bir barones, babası duygusal olarak uzak bir faşistti. (Her iki ebeveyn de Oswald Mosley için para topladı.) Oyunculuğa dansla geldi ve her iki tiyatroda da bir yıldızdı ( Diş , 1951'de) ve filmler ( Roma Tatili , 1953) 24 yaşından önce.
Çoğu zaman olduğu gibi, profesyonel başarısı kişisel tatmin ile karşılaştırılamaz. İlk kocası, evliliklerini bir yönetmenlik kariyerine dönüştürmeye çalışan mezarlık, çekiciliksiz Mel Ferrer'di; halefi, fermuar sorunları olan İtalyan bir psikiyatrist olan Andrea Dotti idi. UNICEF'teki çalışması ve aktör Robert Wolders ile olan ilişkisi nedeniyle, yaşamının ancak sonlarına doğru bir miktar memnuniyet bulmuş gibi görünüyor.
Hepburn hakkında dört ya da beş kitap var, duygusal olarak en mahrem olanı oğlu Sean'ın bir anısıdır. Böylece Donald Spoto, Jacqueline Kennedy Onassis, Francis of Assisi ve duanın etkinliği gibi çeşitli konularda ciltler yayınladıktan kısa bir süre sonra partiye biraz geç geliyor. (Bir zamanlar baş döndürücü, güvenilir bir şekilde aptal Charles Higham kadar yaygın olan Bay Spoto'nun dedikoducu ama tapınan biyografileri, dini kökleriyle yeniden bağlantı kurduğundan beri yavaşladı.)
Bu aşırı sürülmüş tarlanın başka bir hasadına daha ihtiyacımız var mı? Muhtemelen hayır - özellikle bir Griffith Biograph'taki bize görmek üzere olduğumuz şeyi anlatan altyazılar gibi, özellikle vızıltı öldürücü geçişler için zayıf olan biri değil: Korkunç bir kaza, 28 Ocak'ta çekimleri yarıda kesti.
Bay Spoto, kitaplarının çoğunda yaptığı gibi, büyü öznesini tanrıya yakın bir varlık olarak sunan nemli bir duyarlılık. Hepburn'ün, Gary Cooper ve Fred Astaire gibi çok daha yaşlı erkek yıldızlarla sık sık eşleşmeleri hakkında yazarken, şöyle yazıyor: Durum, genç Meryem'in kocası Joseph ile birlikte temsil edildiği ortaçağ ve Rönesans dini sanatı geleneğine çok benziyordu. saygıdeğer yaşlı bir adam, sakallı ve avcı olarak temsil edilir. Bu nedenle ilişki, cinsel ilerlemenin lekesinden arınmış, iffetli görünüyordu.
Bu gülünç. Bu neslin yaşlanan erkek yıldızları, genellikle daha ticari veya şehvetli bir sıcaklığa sahip daha genç bir yıldıza yıpranmış ihtişamlarını bağladılar: Witness Cary Grant ve Sophia Loren yüzen ; Clark Gable ve Doris Day Yalaka öğrenci ; Gable ve Monroe Uyumsuzlar ; ya da günümüze daha yakın bir örnek vermek gerekirse, Harrison Ford ve Anne Heche Altı Gün Yedi Gece . (Düşüş ve düşüş, düzgün bir şekilde gösterilmiştir.)
Kötü mumyalanmış olanı tercih eden bir yazarın yargılarına çok fazla güvenmek zor. benim güzel bayan (1964) Billy Wilder'a öğleden sonra aşk (1957)—ve ardından müzikalin her görsel ayrıntısına adını vererek hatayı birleştirir… Bay Spoto ne saçmalıyor? Jeremy Brett On the Street You Live You?
Sağduyuyu çileden çıkaran Bay Spoto aptalca devam ediyor. Hepburn (Dick Van Dyke ile birlikte Mary Poppins ) film tarihindeki en az inandırıcı Cockney'ler arasında yer alan Bay Spoto, Marni Nixon'ınki yerine onun şarkı söyleyen bir sesin nefes kesici küçük fısıltısının kullanılması gerektiğine inanıyor. Fakat benim güzel bayan şarkı söyleyemeyen bir Henry Higgins ve söyleyebilen bir Eliza Doolittle için özenle inşa edilmiştir. Filmin yaratıcı sorunları, Jack Warner'ın hata yapıp Julie Andrews veya şarkı söyleyebilecek herhangi biri yerine Audrey Hepburn'ü işe almasıyla ortaya çıktı - bu nedenle Bayan Nixon'ın sopranosuna ihtiyaç duyuldu.
Bay Spoto kapsamlı biyografiler yazmaz; bunun yerine, yulaf lapasına biraz taze kuru üzüm atabilmek için araştırmasını hedefliyor. Bu durumda, Hepburn'ün kariyerinin başında aldığı mali gizlemenin ayrıntıları var - oynadığı için ona sadece yaklaşık 12.000 dolar ödendi. sabrina (1954), William Holden 80.000 dolar ve Bogart 200.000 dolar aldı.
Ayrıca ilginç olan, yazarı Kathryn Hulme'nin ortaya çıkmasıdır. Rahibe'nin Hikayesi Fred Zinnemann'ın -ve Hepburn'ün- en iyi filmlerinden birine dönüştürdüğü, aslında kitabın konusu olan Marie Louise Habets'in sevgilisiydi. Bay Spoto daha küstah bir ifadeyi tercih ediyor -ruh eşleri- ama neden bahsettiğine dair hiçbir şüphe yok, bu da Rahibe Luke'un feragatine Zinnemann'ın filminin yüce idealizmini ciddi şekilde tehlikeye atacak bir anlam veriyor.
Herhangi bir büyük yıldızın orta düzey biyografileri gereksiz kıldığı giderek daha açık hale geliyor. Varlıklarının gerçeği her yakın çekimdedir ve bu gerçek, sadece kelimelerin gideremeyeceği bir gizemle sarılmıştır. Kesinlikle, Audrey Hepburn'ün performansları Komik Yüz (1957), Rahibe'nin Hikayesi (1959), Tiffany'de kahvaltı (1961), Yol için iki (1967), Robin ve Marian (1976) ve evet, öğleden sonra aşk bu kitapta hiçbir yerde bulunmayan bir parlaklığa sahip.
Scott Eyman, kitapları düzenli olarak Gözlemci .
