Carey Mulligan, Emerald Fennell'in yönetmenliğini yaptığı filmde Cassandra'yı canlandırıyor. gelecek vaat eden genç kadın .Odak Özelliklerinin İzniyle Birkaç önemli sahnede, gelecek vaat eden genç kadın Aralarında Britney Spears'ın Toxic ve The Weather Girls' It's Raining Men'in de bulunduğu tanınmış pop şarkılarının cover'larını kullanıyor ve bu, filmin kendisi için kasıtsız bir metaforla sonuçlanan müzikal bir yaklaşım. Tecavüz-intikam türünün bir cover versiyonu gibi hissettiriyor, mevcut melodilere kendi dönüşünü koymaya çalışırken tanıdık ritimleri vuruyor. Ama aynı zamanda yapısökümlerinde tereddüt ediyor ve kendi benzersiz kimliğini ortaya çıkarmaktan korkuyor; harika fikirlerle doludur, ancak nadiren onları taahhüt eder.
Emerald Fennell'in ilk uzun metrajlı filmi, bazıları kendi kendini ilan edene kadar gece kulüplerinde ay ışığını çok sarhoş bir şekilde ateşli bir karmaşa olarak gören, tıp fakültesini terk eden otuz yaşındaki Cassie Thomas'ın (Carey Mulligan) hikayesini anlatıyor. İyi adam onu eve götürmeye karar verir. Ne zaman bu iyi Samiriyelilerden biri ondan yararlanmaya çalışsa, hemen dikkatini çeker ve eylemi bırakır ve onun yüzündeki gülümsemenin yerini korku ve paniğe bırakır. Ve sonra, o… şey, film ilk başta hayal gücüne bırakıyor. Cassie'nin ertesi sabah altüst olmuş utanç yürüyüşünün görüntüsü - bir elinde ayakkabılar, diğerinde sosisli sandviç ve elbiselerinden aşağı ketçap damlaması - şiddetli hadım edilme görüntülerini akla getirmek için fazlasıyla yeterli.
Subversion, Fennell'in filmindeki oyunun adıdır, ancak bunda eşit ölçüde başarısız ve başarılı olur. Örneğin Cassie'nin intikam misyonları, erkenden biraz yanlış yönlendirildi. B-filmlerinin ve istismar filmlerinin şiddetli beklentileri üzerinde oynuyorlar, yalnızca tutuklanan bir kadının katmanlarını soymak için, hayatta kalanın lisansüstü bir olaydan kaynaklanan suçluluk duygusuyla zincirleniyorlar: en iyi arkadaşı Nina'nın cinsel saldırısı.
Cassie'nin gece kulübü hileleri büyük ölçüde başarılı olsa da, bu adamlara korku salıp yeniden düşünmelerini sağlayabiliyor, film onun her gece kendini ne kadar tehlikeye attığına dair bakış açısıyla ilgilenmiyor gibi görünüyor.
Fennell, sessiz anlar için Cassie'nin daha düşünceli sahnelerine keskin bir gözle yaklaşıyor. Yönetmen ve görüntü yönetmeni Benjamin Kračun, Mulligan'ı ne zaman zorlayacağını biliyor ve Mulligan da tam olarak ne zaman gözleriyle konuşacağını biliyor ve her dramatik vuruşu çarpıcı bir hassasiyetle zamanlıyor. Mulligan, Cassie'nin sesini alaycı, savunmacı bir kalkana dönüştürüyor, ancak ifadeleri, kameranın onları yakalamasına yetecek kadar uzun süren belirsizlik ve derinlere yerleşmiş ıstırabı ele veriyor. Ve film, beklenmedik hafifliklerle dolu kısacık anlar sunduğunda (komedyen Bo Burnham tarafından silahsızlandırılan romantik ilgi Ryan şeklinde), Cassie'nin varlığını tanımlamaya gelen tüm kıyamet ve kasvetten ferahlatıcı bir soluklanma gibi hissediyorlar.
| Gelecek Vaad Eden GENÇ KADIN ★★1/2 |
Cassie, ikinci el travma döngüsüne hapsolmuştur. Sonunu bulamıyor ve bu travmayla fiilen yüzleşmeye en yakın olduğu nokta, geçmişten gelen acı verici bir anı yeniden canlandırmasına çok az bir süre kaldı - kendi geçmişini değil, Nina'nın geçmişini, kasıtlı olarak kendini cinsel saldırganların yoluna koyduğu için. kapalı kapılar ardında. Cassie'nin gece kulübü hileleri büyük ölçüde başarılı olsa da, bu adamlara korku salıp yeniden düşünmelerini sağlayabiliyor, film onun her gece kendini ne kadar tehlikeye attığına dair bakış açısıyla ilgilenmiyor gibi görünüyor. Cassie'nin olası sonuçlara cesaret edip etmediği veya onları nihilist olarak kabul edip etmediği, psikolojisinin sinir bozucu bir şekilde eksik hissettiren bir yönüdür. Cassie'yi her şeyden önce olay örgüsü işleviyle sınırlandırır, onu önceden belirlenmiş olaylara, olası bir terör korkusu olmadan bir katılımcı haline getirir. Hayatta kalanın suçluluğuyla hareket ediyorsa, bunu ortaya çıkardığı riske rağmen mi yoksa bunun için mi yapıyor?
Her ne zaman gelecek vaat eden genç kadın zorlu malzemeye yaklaşır, ona sıcak bir soba gibi davranır ve içgüdüsel olarak elini geri çeker. Cassie'nin Nina adına hareket etmesinin gerçekten ne anlama geldiği ve film için hayatta kalan birini bir arkadaş ve seyirci lehine merkezden uzaklaştırmanın ne anlama geldiği sorusu, Cassie ve Nina'nın annesi arasındaki bir sahnede sadece kısaca ortaya çıkıyor. Molly Shanon) hikayenin geri kalanı için el sallanmadan önce. Cassie, tıp fakültesi faillerinden birinin evleneceğini öğrendiğinde, hayatına devam etme lüksüne sahip olur; Cassie ve Nina yapmazlar - Nina'nın tecavüzcüsünün tarafını tutan arkadaşlar ve otorite figürleri de dahil olmak üzere, saldırıya doğrudan ve dolaylı olarak dahil olan insanları takip etmeye başlar. Özellikle iki sahne, Cassie'nin bu kişisel ve yapısal başarısızlıklardan sorumlu olan kadınlarla yüzleştiğini ve yanlış yaptıklarını kabul etmeyi reddetmelerindeki gazabı, filmi gerçekten şok edici ve rahatsız edici birkaç yola sürüklüyor. Bir kaçırma ve ücretli bir saldırganı içeren bu çetrefilli alt olaylar, Cassie'nin hikayesini jilet keskinliğinde bir gerilimle dolduruyor - daha sonra film, herhangi bir gerçek bilişsel uyumsuzlukla güreşme ihtiyacını ortadan kaldıran göz kırpan halı çekimleri şeklinde düzgün bir şekilde yayıyor. (Cassie'nin bir kanunsuzdan çok bir şakacı olduğu ortaya çıkar).
Cassie'nin yolu doğru bir yoldur, ancak ne zaman karanlık veya karmaşık hale gelse, film zikzaklar çizerek seyircinin onun hakkında çok uzun süre ahlaki olarak çelişkili hissetmesine izin vermez. Böyle bir örnek, Cassie'nin artık öfkesi için haklı bir çıkışa sahip olmamasını içerir. Nina'nın (Alfred Molina tarafından oynanan) adını lekelemekten sorumlu avukatla yüzleştiğinde, Nina'nın çoktan tövbe etmeye başladığı ortaya çıktı, onu şaşırttı. Ancak film, takip eden ahlaki bilmeceden neredeyse tamamen kaçınıyor. Avukatla yüzleşmesi, sanki diğer birçok anda olduğu gibi, kamera zor bir belirsizlikte oyalanmak yerine aceleyle aklamaya atlayarak, sanki hızlı ileri sarıyormuş gibi oynuyor. Sonuç, duygusal olarak patlayıcı bir sorunun hızla bir kenara atılmasıdır: Kapanma ya da serbest bırakılma reddedildiğinde, bastırılan öfkeyle ne yapılır? Bu, özellikle Cassie'nin trajedi karşısında çaresizliği ve geçmişi değiştirememesi temalarını sürekli olarak çevreleyen bir filmde hayal kırıklığı yaratıyor.
Neredeyse işe yarayan büyük bir yıkım varsa, bu, retrograd bir Amerikan komedi öncülünü hicveden beklenmedik bir üçüncü perde dönüşüdür: bekarlığa veda partisindeki ölü fahişe veya ölü striptizci (yani, 90'ların sonu gibi filmlerin konusu). geyik ve Çok Kötü Şeyler 2017 olmasına rağmen Zor bir gece eşit derecede çirkin cinsiyete dayalı bir versiyon sunar). Çok fazla açıklama yapmadan, filmin bölücü sonu, seks işçilerine yönelik bu yaygın, genellikle kadın düşmanı şiddet mecazını yeniden yaratıyor, ancak empatiyi, genellikle tek kullanımlık, insanlıktan çıkarılmış bir yumruk çizgisine dönüşen bir karaktere kaydırıyor. Bu, özellikle Max Greenfield gibi büyüleyici TV oyuncularını kullanması ( Yeni kız ) ve Chris Lowell ( Özel uygulama ) Cassie'nin yırtıcı sınıf arkadaşları olarak - ama en güçlü fikirlerinin çoğunu takip etmeyi reddeden bir filmin kuyruğuna varıyor.
Çok fazla tatmin edici olmayan halı çekişinin bileşik bir etkisi olabileceği ortaya çıktı ve ortaya çıkan doruk, entelektüel olarak teşvik ederken, duygusal olarak sönük hissettiriyor. Filmin öncülü, tecavüz-intikam türü fantazisini daha gerçekçi bir serpinti lehine bir yana bırakır, ancak sonuç, pastasını alıp onu da yemek ister ve polisin, polisin değil, çözümün büyülü, fantastik bir parçası haline gelmesiyle sonuçlanır. bir bölümü devam eden yapısal sorun . Daha yerinde bir ifadeyle, film sadece Cassie'nin bu doruk noktasına ulaşan misyona bakışını, bakış açısını devam eden anlatıya katmak şüphesiz daha akıldan çıkmayan, zorlayıcı ve ilgi çekici olacağından sonra netleştiriyor gibi görünüyor.
Mulligan'ın görünmez duvarlar tarafından kapana kısılmış bir kadın tasviri kesinlikle güçlü - filmi bocalasa bile ayakta tutuyor - ve Fennell'in bu duvarlara insan formu verme şekli, filmi kaynayan bir öfkeyle dolduruyor. Bununla birlikte, bu bir avuç güçlü yön, diğer başarısızlıklarını tartışmaya açmak için pek yeterli değil. Mulligan ve Fennell açıkça ustaca dramatik bir çift oluşturuyorlar ve inişe yapışan, aralarında gelecekteki bir işbirliğini kolayca hayal edebiliyorlar. Ama bu arada, gelecek vaat eden genç kadın ne olabileceğine dair bir vaattir.
gelecek vaat eden genç kadın isteğe bağlı çıkıyor.
