Quiara Alegría Hudes, 'Yükseklerde' Neyin Değiştirilmesi Gerektiğini Açıklıyor

köpekler için saf cbd yağı

Önce Hamilton dünyayı kasıp kavuran Lin-Manuel Miranda, oyun yazarı Quiara Alegría Hudes ile bir araya geldi. Yükseklerde , Latinx topluluğuna ve Washington Heights'ın New York mahallesine müzikal bir aşk mektubu. Bu müzikal, sahnede iyi temsil edilmeyen bir topluluğa ışık tutan bir taze hava soluğuydu: Latinler tarafından yapılan tamamen Latino gösterisi. O halde müzikalin gişe rekorları kıran bir film uyarlaması alması sürpriz değil.

Sahne oyunundaki akılda kalıcı şarkıları çevreleyen hikayeyi uydurduğu gibi, Hudes kendi senaryosunu beyaz perdeye uyarlama görevini üstlenir ve değişimin eşiğindeki bir topluluğun hayatında bir gün hakkında hikayeyi alır. Sonuç, orijinal müzikalden çok daha güçlü bir anlatı, çünkü karakterler, olay örgüleri ve temalar üzerinde genişleyerek dokunaklı, zamanında ve aynı zamanda zamansız bir rüyalar, topluluk ve Latinidad hikayesini yaz film etkinliğine sığdırıyor.

Yoğun bir basın gününde Zoom üzerinden konuşan Hudes, Braganca'a kendi senaryosunu büyük ekrana uyarlamasını, hikayenin görsellerini oluşturmak için yönetmen Jon M. Chu ile birlikte çalışmasını ve orijinal sahne oyununun karakterlerini ve temalarını genişletmeyi anlattı.

Gözlemci: Senaryoyu yazmak için gemiye geldiğinizde ve orijinal oyunu uyarlamaya başladığınızda, sahneye kıyasla çok daha büyük bir oyun alanınız olduğuna göre şimdi denemek istediğiniz ilk şey neydi?

Quiara Alegria Hudes: Başlarken en büyük sorularım gibi olan üç şeydi. Biri, sahneden şarkıya nasıl geçeceğimiz ve bunun bayat ya da garip hissettirmeyeceği, doğal ve heyecan verici bir ilerleme gibi hissettireceğiyle ilgiliydi. Bu yüzden yeni bir unsur yarattım, o da Usnavi'nin şimdi hikayesini Sonny'den daha genç olan yeni bir nesle anlatmasıdır. Ve bunun nedeni, tamamen kendi arsası gibi görünebilir ve ben de öyle yaptım, ama var olan asıl sebep, o zaman onun bakış açısından olduğunu bildiğimiz için anlatıcımız o. . Bu yüzden bize sokakların müzikten yapıldığını söylediğinde, onu süslediğini biliyoruz, dünya bu kadar. o deneyimledi. Böylece seyirci umarım bu geçişleri biraz daha anlar.

Sahneden ekrana uyum açısından diğer iki şey, yakın çekimlerle büyük olma fırsatı ve küçülme fırsatı. (Soldan Sağa) Melissa Barrera, Leslie Grace, yazar/yapımcı Quiara Alegría Hudes ve Daphne Rubin-Vega sette.Macall Polay

Yani devasa şeylerle, şuna benzer: Ne kadar büyük şeyler yapabiliriz? Ve yönetmenimiz Jon Chu, parlak bir görsel düşünür. Dans hakkında, gösteri hakkında, ölçek hakkında düşünüyor. Bu yüzden, her zaman topluluğa bağlı kaldığımız sürece, işleri ne kadar büyük hale getirebileceğimizin cevabı gibiydi. Filmde, insanların su altında yüzdüğü ve dans ettiği bir yaz filminde hiç görmediğiniz bir dans numarası yapmak için Highbridge Pool gibi devasa alanları kullanmamızın nedeni o. Böylece mahallede, toplulukta kendilerini bu büyük düşünceye ödünç veren yerler bulduk. Ve buradaki coğrafya, hatta jeoloji oldukça kapsamlı ve muhteşem, bu yüzden J. Hood Wright Park'taki salıncakta olacaksınız ve arka planda devasa köprüyü göreceksiniz. Bu CGI değil, mahallede takılırken aslında böyle oluyor. Metroya biniyorsunuz ve aslında, Abuela Claudia'nın hayatının gözlerinin önünden geçtiğini gördüğü yer olan, neredeyse bir mil uzunluğundaki yeraltı tünelindesiniz.

Bu filmde Abuela Claudia Kübalı, benim abuela'm ise Boriqua. Ropa viejasına ne tür zeytinler koyduğunu görmek istedim.

Ve sonuncusu ile, yakın ve küçücük olma fırsatı, bunların çoğu senaryodaydı. Abuela'nın Philly'deki evinde üst katta oturduğumu hatırladım, çünkü onun odasında klima olan tek oda vardı. Pilavın pişip pişmediğini görmek için tencerenin kapağını kaldırdığında özel bir çınlama sesi duyuldu, biz de yemek yiyip yiyemeyeceğimizi sorduğumuzu duyar duymaz aşağı inerdik. Filmle birlikte, Abuela'nın tencerenin kapağını kaldırdığını görmek istedim, buhar kaçışını görmek istedim, ropa vieja'yı görmek istedim - çünkü bu filmde Abuela Claudia Küba, benim abuela'm ise Boriqua. Ropa viejasına ne tür zeytinler koyduğunu görmek istedim. Bu yüzden, sahnenin yapmanıza izin vermediği şekilde yakın ve ayrıntılı bir şekilde yaklaşmak harikaydı.

Devasa olma kısmında, hikayeyi görsel bir düzeye indirmek açısından yönetmenle ne kadar yakın çalıştınız?

Bu şeylerin çoğu senaryolaştırıldı, ancak büyük görsellerin çoğu doğrudan Jon'dan geldi. Örneğin, Paciencia Y Fe'yi her zaman biliyordum! bir metro şarkısı olacaktı. New York'ta metroya bindiğinizde, asansörler zamanın yarısında hizmet dışı olduğu için yaşlıların bu merdivenlerden inip çıktığını görürsünüz. S noktasından B noktasına gitmek zor ve ben Abuela'nın böyle günlük bir yolculuk yaptığını görmek istedim. 181'de ve Washington Kalesi'nde olması için yazmıştım çünkü Usnavi'nin en başta övdüğü şey buydu, çünkü bu gerçekten çok dik bir yürüyen merdivene sahip. Ama daha sonra yer keşfinde tüneli bulduk ve vizyonu oraya kaydırdık.

Ama sonra, Jon'un yeni bulduğu senaryoya asla koymadığım şeyler oldu. Daniela'nın salonundaki No Me Diga ile yaptığı şey, manikürlü tırnakların müziğe dokunması ve tıklaması gibi büyük bir keyif, onu çok seviyorum! Ve içindeki komik görsellerden biri de kafalar var, peruk kafalar gülüyor. Ve bunu sevmemin nedeni - bunu asla senaryoya koymadım - ama bunu sevmemin nedeni, Washington Heights'ta, Ocak ve Şubat dışında herhangi bir zamanda, çok soğuk olduğunda, tüm giyim mağazalarında, manken sahnesi. Kot pantolon ve diğer şeyler giyen mankenler gibi görüyorsunuz, bu yüzden temsil edilen mankenleri bile görmeyi sevdim. Mahallenin böyle bir lezzeti.

Bana çarpan şey, 'In the Heights' adlı tiyatro oyununu yazmaya başladığımda hala ¿bendicion?'u soruyordum, hala büyüklerimden kutsama istiyordum. Şimdi nimeti veren benim.

O zaman ayrıca küçük ve spesifik olandan da bahsediyorsunuz. Birinin dediğini duymakla gelen tarif edilemez bir mutluluk nimet? filmde. Bu aşırı spesifik ayrıntıların ne kadarını, filmin geri kalanını sollamadan veya fazla dikkat dağıtmadan senaryoya koymak istediniz?

Filmle ilgili güzel olan şey, eğer çok fazlaysa, kesebilirsin. Böylece düzenleme sürecinde bu ince çizgileri keşfedebilirsiniz. Ama bana çarpan şey, sahne oyununu yazmaya başladığımda Yükseklerde , hala soruyordum nimet? , hala büyüklerimden hayır duasını istiyordum. Şimdi nimeti veren benim. ben gerçekten büyüdüm Yükseklerde bazı yönlerden, bu küçük detayları şimdi iki taraftan görebiliyorum. Lise aşkımla evlendim. Philadelphia'da 17 yaşındayken tanıştık, yani benim için Benny ve Nina'ydım. Bu benim hikayemdi ama artık benim hikayem değil. Şimdi, benim hikayem Kevin'in hikayesi çünkü çocuklarım için hayallerimi ve hissetmelerini istediğim özgürlüğü, aynı zamanda bir temel ve değerler duygusuyla dengelemeye çalışıyorum. Yani, biliyorsun, bu ayrıntılarla büyüdüm. (Soldan Sağa) Lin-Manuel Miranda ve Quiara Alegría Hudes sette.Warner Bros Resimleri

Nina'dan bahsetmişken, Sonny'de olduğu gibi, o karakterin hikayesini ekranda genişletmek için yaptığınız şeyi büyüleyici buldum. Hikayeyi daha büyük bir aşamaya taşıma konusunda sizi heyecanlandıran şey bu muydu?

Bilirsiniz, resepsiyonla ilgili ilginç olan bir şey, getirdiğimiz zamandı. Yükseklerde Broadway'e kadar pek çok insanın, Nina'nın birinci nesil bir üniversite öğrencisi olarak Stanford'a giderken bu tür zorluklarla karşılaşacağına gerçekten inanmadıklarını söylediğini duydum: Elimi kaldırıyorum. Benim durumum da bu. Elit bir koleje gidiyor, benim de elimi kaldırıyor. Ben de öyle yaptım. Ve şimdiye kadar yaşadığı en beyaz alandır. Ve şimdiye kadar yaşadığı en zengin alandır. İnsanlar gerçekten onun bu mücadeleleri yaşayacağına inanmadılar ve ben, Güven bana, çünkü ben bir Boriqua'nın parçasıydım ve sonra Yale'de de bir Latin topluluğu. Ve biliyorum. Biliyorum, çünkü hikayeleri paylaştık.

Bu yüzden filmle daha da derine inmek istedim. Aslında bu eleştiriyi bir meydan okuma olarak aldım ve dedim ki, Oh, bu gerçek. Bu yüzden aslında üzerinde daha fazla zaman harcayacağım ve daha derine ineceğim. Bu durumda, elit bir üniversite eğitiminin finansal yönelim bozukluğuna ve finansal baskısına, mikro saldırganlıklarla ilgili tüm bu deneyimini ve bazen Stanford'daki o odalardan bazılarında varlığını haklı çıkarmak zorunda olduğu hissini ekledim. Bu arada babası, eğitim ücretini ödemek için büyüdüğü işi satacak ve o, 'Dürüst olmak gerekirse buna değer mi bilmiyorum baba, çok fazla pes edeceksin ve fedakarlık yapacaksın' dedi. Bu yer için, bazen beni etrafta istemediklerini açıkça ortaya koyan çok şey var, bu yüzden filmdeki bu çelişkilerle uzlaşmak zorundalar.

Ayrıca göçmenlik hikayesine biraz daha eklemek ve biraz daha derine inmek istedim. Siyasi açıdan ilgilenmiyorum. Ve söylemeliyim ki, siyasetin insan meselelerini pek çok yönden başarısızlığa uğrattığını düşünüyorum. Bununla insani bir bakış açısıyla ilgileniyorum çünkü Latin topluluklarımızın gayet iyi bildiği gibi, bunlar dalgalar değil. Bunlar bizim kardeşlerimiz, annelerimiz, komşularımız ve orada gerçekten bir insan hikayesi anlatmak istedim. Bu hikayeyi New York'tan başka bir yer hakkında nostalji duygusu olmayan tek karakter olan Sonny aracılığıyla anlatmak istedim. Diğer karakterler ufku görür. Özellikle Usnavi, evinin Dominik Cumhuriyeti olduğunu düşünüyor ama Sonny hayır diyor, ben New Yorkluyum. 96.000 dolar kazansaydım, onu topluluğa yatırırdım. Bu benim evim. Ve sonunda öğrendiğimiz şey, aslında topluma tam olarak entegre olmak için en büyük engele sahip olanın, kendi seçimiyle değil.

Filmdeki ana fikir şudur: küçük rüyalar ya da küçük hayaller. Ve aslında bu fikri birkaç karakter ve peşinden koşmaları gerekip gerekmediğini tam olarak bilmedikleri rüyalar aracılığıyla sorguluyorsunuz. Bu neden filmde keşfedilecek önemli bir şeydi?

Gerçekleşebilecekleri veya gerçek olabilecekleri noktaya geldiğinizde, hayaller kavramının aşırı basitleşebileceğini düşünüyorum. Bu hayatın bir parçası ve hayat dağınık ve hayat karmaşık, bu yüzden film gerçekten de bu gerçeği gösteriyor. Usnavi, Dominik Cumhuriyeti'ne dönüp babasının barını yeniden açmanın her zaman hayalini kurduğu bir anda ve bunu gerçekleştirme fırsatına sahip olduğu bir anda. Çok büyük. Onun hayali parmaklarının ucunda. Sorun şu ki, bu hayali gerçekleştirmek için arkasında hiç düşünmediği sevdiği insanları bırakması gerekiyor ve bu gerçek oluyor.

Benzer şekilde, Nina da rüyasını gerçekleştirdi. Düz A öğrencisiydi. O bir entelektüel ve zekasının sorgulanacağı bir yere gidiyor. Oraya gitti ve keşfetti, Bu rüya düşündüğümden çok daha karmaşık ve bu beni gerçekten ben yapan şeylere ihanet edip terk ettiğim anlamına mı geliyor? Yani hayallerimiz hayatın ne kadar karmaşık olduğuyla çatıştığında yaptığımız şey bu, filmin can alıcı noktası da bu.

Abuela Claudia ve numarası Paciencia y Fe hakkında soru sorarak bitirmek istedim çünkü hem güzel bir sekans hem de sahne oyunundan çok farklı bir anda geliyor. Bu değişikliği yapmaya nasıl karar verdiniz?

Olga Merediz'i Abuela Claudia olarak geri döndürmek hem piyangoyu kazanmak gibi hissettirdi hem de tamamen doğal ve organik. Sanırım 2005'te sahne prodüksiyonuna başladığında başladığımız sürece devam ediyor gibiydik. Bu yüzden tanıştığımızda, sanki hiç zaman geçmemiş gibi 10 yıldan fazla bir süre önce yaptığımız aynı sohbetlere geri döndük. Paciencia y Fe'ye gelince, bunu bir gecelik çekim olarak yaptık ve o olağanüstüydü. Kamerayı tutuyor ve bir Redwood ağacı veya bir Ceiba gibi merkezi tutuyor. O süper topraklanmış ve köklü, görkemli ve güçlü.

Ve sonra Jon, bu inanılmaz sinema dünyasını onun etrafında inşa etti, bu inanılmaz dans numarasını onun etrafına. O gece çekimi yaptığımızda, bu metro tünelindeyiz ve dışarısı yüz derece. Duvarlar resmen terliyor. Duvarlardaki teri silebilirsin. Ve buna bakıyorum ve düşünüyorum, Hayatı gözlerinin önünden geçiyor. İşte bu tünel budur. Bahsettikleri tünel burası.

Bu noktada, sayı hala oyundaki orijinal yerindeydi, ancak biz onu çekerken, düşündüğümüzden farklı bir şey çektiğimizi fark etmeye başladım. Sahne şovunda ve orijinal senaryoda olduğu gibi Paciencia y Fe, hayat hikayesine bakan bir kadın hakkındaydı. Ama o yerde çektiğimizde, gözlerinin önünden geçen bir kadının hayatıydı. Ve bu bize filmde farklı bir yere gitmesi gerektiğini söyledi.

Yükseklerde sinemalarda ve HBO Max 10 Haziran'da.