Soldan, Mott the Hoople: Dale Buffin Griffin, Ian Hunter, Pete Overend Watts, Mick Ralphs.Youtube maç arama ücretsiz tam site
Mott the Hoople vardı 1970'lerin büyük İngiliz rock grubu.
Zeplinler alpin Ebow ve Allah blues'larında çok yüklüydü, uçakları Mekke, Memphis ve Mordor arasında bir yerde astral bulutlarda kaybolmuştu; Taşlar, vergiden kaçan dar kıçlarından ara sıra bazı güçlü tükürükler çıkarabilen sahte zalim ünlülerdi, ama tutarsız, muhasebeci zihniyetli ve Arthur Treacher'ın Fish & Chips'i kadar İngiliz olmayanlardı; ve Floyd, lezzetli ve buzlu planetaryum mükemmellikleri, Kuzey Yıldızı arpejleri ve ilk tarihli derin psikolojik kavrayışlarıyla, suyla dolu herhangi bir bodrum katının anavatanı olduğunu iddia etti.
(Punk eylemlere gelince, Clash sadece on yılın sonunda yarıştı; Jam yalnızca bir albümde gerçek müzikal üstünlüğe ulaştı ( Tüm mod eksileri ); ve rekabet edebilecek diğer punk dönemi grubu The Damned, en iyi eserlerini 1970'lerin sonu ile 80'lerin ilk yarısı arasında yaydı.)
Ah, ama Mott the Hoople!
Mott the Hoople, Small Faces'in Bob'un-yer-amca baca temizleyicisini, Star Club dönemi Jerry Lee Lewis'in beat-band çılgınlığını, Kinks'in durgun vecdini, Joe Meek'in gülünç tepinmelerini ve takırtısını birleştirdi. Vince Taylor'ın ukala alaycı gülüşü.
Ama sonra, tüm bu neşeli etkilerle dikkat çekici ve benzersiz iki şey yaptılar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
İlk olarak, onları İngiliz post-blues metalinin papaz tekmeleyen, kalın tabanlı plod'u ile icra ettiler - yani, yarı aptal Mor, yarı akıllı Slade (yani, bir tür titrek çalkantı, ben' proto-Fu Mançu'yu arayacağım); ve ikincisi, şimdiye kadar üretilmiş en hassas ve başarılı şarkı yazarlarından biri olan Ian Hunter ile bu çığlık atan, ayakları yere basan, Reeperbahn'ı çılgına çeviren özensiz sürtük slot makinesinin önüne geçtiler.
Başka birinin bu tür bir kombinasyonu denediğinden emin değilim (ve yaptılarsa, yarısı kadar iyi alamadılar). Dylan'ın elektrik almasıyla karşılaştırılamaz; Dylan'ın elektrik alması ve onu desteklemek için Blue Cheer veya boogie dönemi Flamin' Groovies'i seçmesiyle karşılaştırılabilir.
Ya da belki Harry Nilsson'ın Paul Revere & the Raiders'a katılması gibi; ya da (ve belki de bu en uygun olabilir), Elliott Smith'in Blue Öyster Cult ve Dr. Feelgood'un tuhaf bir kombinasyonu tarafından desteklenmesi gibi.
Garip bir şekilde, belki de Kurt Cobain'in ulaşmaya çalıştığı şey buydu - bu saygısız ve kutsal ruh biyopsilerinin karışımı - ama Ian Hunter'ın dil konusunda mutlak bir dolaysızlığı, melodi ve slogan sevgisi ve metafordan hoşlanmaması vardı. onu mutlak bir ekonomi ve zarafet modeli yaptı (ve yaptı) ve kelimenin tam anlamıyla rock 'n' roll'un şimdiye kadar ürettiği en büyük şarkı yazarlarından biri. Hunter'ın bir rock grubunun makine hızında seyahat eden bir garaj metal sümüğüyle eşleşmesi, pekâlâ, tekil ve muhteşem.
Mott the Hoople'ın basçısı Peter Overend Watts, geçtiğimiz Pazar günü 69 yaşında öldü (birçoğunun takma ad olduğu düşünülen Overend, aslında onun gerçek göbek adıydı).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Watts'ın büyük, neredeyse sanatsız tarzı, döneminin filo Squire/Lake/Entwistle-ism'lerinden çok farklıydı; yine de hem Mott the Hoople için tamamen mükemmeldi hem de punk rock'ı oluşturan kick-drum-uyumlu/tonik-akor bas temeli üzerinde derinden etkiliydi. Paul Simonon, Alvin Gibbs ve Sami Yaffa gibi oyuncular üzerindeki etkisi gerçekten derin, Trevor Bolder ve Gene Simmons gibi çağdaşları üzerindeki büyük etkisinden bahsetmiyorum bile.
Birçok yönden, başka hiçbir oyuncu veya stil Mott the Hoople'a uymazdı. Mick Ralphs'ın (ve daha sonra Ariel Bender'ın) harman soslu sesinin ima ettiği alçak sesi ikiye katlayacak birine ihtiyaçları vardı. Dolls'a çok benzer (benzer, ancak basa daha çok parçalı ve ağırbaşlı bir yaklaşımı olan), vızıldayan bir müzik okulu basçısı, Farmer John/Dave Clark 5 dambangel akor şemalarını ve vızıldayan ritim gitarlarını terk ederdi. çapa olmadan rüzgar.
Ve hem Slade'den Dave Hill'in hem de Derek Smalls'un gülünç bulacağı yüksek platformlardaki Watts, gümüşi bir saman yığını ve tuhaf giysiler, muhtemelen filmin diğer birincil görsel odak noktasıydı. fikir Mott the Hoople. İngiliz cazibesinin neye benzediği veya bir basçının nasıl olması gerektiği konusundaki fikirlerini, o platin dağı, Pete Overend Watts'ı görerek oluşturan pek çok insan var.
Ayrıca şundan bahsetmeyi de ihmal etmiş olurum: Ian Hunter-less Mott'un iki albümü (Watts'ın yer aldığı, baterist Dale Buffin Griffin -tuhaf bir şekilde Watts'tan neredeyse bir yıl önce ölmüştü) ve geç dönem Mott the Hoople. klavyeci Morgan Fisher) gerçekten olması gerekenden çok çok daha iyiler ve ciddi bir ilgiyi ve yeniden değerlendirmeyi hak ediyorlar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
Aslında, ikinci Mott albümü (1976'lar) Bağırmak ve İşaret Etmek ) Mott the Hoople, Slaughter ve the Dogs/Boys-tipi boogie pop punk ile saç metalinin daha çekici/Hanoi-Rocky tarafı arasında müthiş ve büyüleyici bir köprüdür (glam'ın sashay'ını yankılayan ve Sunset Strip'in cıyakladığını haber veren vokalist Nigel Benjamin, bir şarkıcı olarak gerçekten küçümseniyor).
Burada bitirelim: Mott the Hoople'ın yedi stüdyo albümü, neredeyse sonsuz ve tamamen temel zevklerle dolu. Grup, sürekli olarak et kancalı garaj rock, acıklı ve pastoral ilahiler, kız grubu histerisi, honking çorap-hop çift zamanlı melemeler, kendi kendini mitolojikleştiren parıltılı marşlar ve genç asi geniş sayfalarını pop tarihinin en ödüllendirici kataloglarından biri haline getiriyor. Kaya. Hemen hemen her Mott the Hoople albümünü alın ve onların dehasına ve basçı Pete Overend Watts'ın ağır ağır dörtnala koşan güçlü vuruşlarına tanık olacaksınız.
Şu anda favorim, genişletilmiş versiyonu Canlı , orijinal olarak 1974'te tek bir disk olarak piyasaya sürüldü, ancak 30 yıl sonra çok daha üstün bir çift set olarak yeniden yayınlandı. Şimdiye kadar kaydedilmiş en iyi canlı albümlerden biri: bir albümün ham, patlayan, kiraz bombası, aslında Clash'in hiç yapmadığı en iyi Clash albümü ve düzgün bir şekilde birbirine bağlı - güç akort, chukka-chunka-şarj, neredeyse Kontrolden çıkmış, Dave Davies-Richie Blackmore ile tanışır-bir tren formundan havai fişekler fırlatır—(neredeyse) Mott the Hoople'ın kariyerinin tüm farklı aşamaları.
Oh, ve ikinci disk, Sweet Jane'in şimdiye kadar kaydedilmiş en iyi versiyonunu içeriyor. Evet, Sweet Jane'in şimdiye kadar kaydedilmiş en iyi versiyonu.
HUZUR İÇİNDE YATSIN. Peter Overend Watts. Tüm zamanların en büyük gruplarından birinin basçısı. 13 Mayıs 1947 – 22 Ocak 2017.
