The Lodge'daki Riley Keough.Neon Filmler Boşanma acısı ve diğer çocukluk travmaları. Hıristiyan bağlılığının belirli türlerinin karanlık uç noktaları. Sanatsal iddialılık.
Bu güçlerin üçü de, istila eden kış harabesini bilgilendirmek için birleşiyor. Köşk , Veronika Franz ve Severin Fiala'dan oluşan Avusturya doğumlu teyze-yeğen yönetmen ekibinden gelen yeni ve soğuk bir korku filmi. Ancak, bu üç öğeden yalnızca sonuncusu gerçekten kaydedilir.
Franz, Fiala ve Sergio Casci tarafından yazılan film, araf'ı, sakinleri iki suratsız çocuk olan (Lia McHugh ve O Jaeden Martell) ve gıyabında olmayan babalarının akıl hastası kız arkadaşı (Riley Keough). Filmin hikayesini anlatma şekli - herhangi bir anlatı gücüyle değil, sadece buzlu atmosferde sanki buzlu mavi bir Palmolive tabağı gibi ıslanarak - oturmayı da bir tür araf yapar.
Cermen sanat okulu süslerinin ötesine geçin ve Köşk Jason Blum'un gösterime girmesinden bu yana her yıl çok sayıda sahnelenen birçok tekli korku filminden sadece bir tanesi. Normal olmayan olaylar on yıl öncesinin filmleri.
| KÖY ★★ |
Buradaki birincil fark, eve bağlı avımıza musallat olanın, ayrılan ruhlar veya çağrılan iblisler değil, işlenmemiş travma olmasıdır. Bu donmuş korku evindeki lanetli tatilciler, Hail Mary's ve kutsal su sıçramasına ihtiyaç duymuyor; Saati 300 dolarlık bir terapiste ve bir Zoloft reçetesine ihtiyaçları var. (Aslında, baş karakterin zihinsel sağlık bozukluğunu tedavi eden ve filmin yarısında kaybolan ilaçlar, filmde önemli bir olay örgüsü noktası haline gelir.)
Bu başlı başına büyük bir potansiyele sahip ilginç bir fikirdir; Köşk canavarların da kurban olduğu ender korku filmidir. Ancak filmi derinlik ve zengin bir alt metinle doldurmak yerine, filmin ilk yarısında ustaca oluşturduğu altta yatan travma, ikinci yarıda pek bir anlam ifade etmeyen dolambaçlı hikaye mekaniğini zorlar - bir korku filmi bağlamında bile. Geçen yılki Sundance Film Festivali'nde prömiyeri yapılan filmin hayranları bile, hikaye hakkında çok fazla düşünmemeye dikkat edin , akıllıca bir tavsiye ama takip etmesi zor bir tavsiye.
Filmin açılış anlarından rahatsız edici son çekimine kadar oldukça etkili bir şekilde yaptığı şey, elle tutulur bir korku duygusu yaratmaktır. Franz ve Fiala bunu, Yorgos Lanthimos'un çekimlerini yapan DP Thimios Bakatakis'in klostrofobik kamera çalışmasının çağrıştırdığı yoğun blues, greys ve browns ile sürükleyici bir ses tasarımı, uğuldayan müzik ve ağır maviler, griler ve kahverengiler aracılığıyla başarıyor. Istakoz ve Kutsal Geyiğin Öldürülmesi. Yönetmenler özellikle kameralarını uzun koridorlardan ve geniş odalardan yavaşça iterek veya çekerek izleyiciye bu cereyanlı kıyamet evinin içinde bir taşıma bandına hapsolmuş hissi veriyor.
Ancak bu kaplumbağa hızındaki kamera hareketleri, film bir yere gittiğinde bile, hiçbir yere hızlı gitmediğini veya bu konuda, hatta çok yeni bir yere adım attığını hatırlatmak gibi talihsiz bir yan etkiye sahiptir. Çocukken, Keough's Grace, radikal bir Hıristiyan intihar tarikatının hayatta kalan tek üyesiydi; avucuna oyulmuş bir haç var ve Hıristiyan tasvirleri, hapsedildiği ölüm kabininin duvarlarını süslüyor. Rağmen Köşk Bir hayalet hikayesi olmadığı için, Grace duş aldığında aynadaki buharda tövbe kelimesi belirir.
Bu tür bir Hıristiyan sembolizmine dayanması, diğer korku filmleriyle, yani Büyücülük franchise. Genellikle bu filmden sanatsal olarak daha az hırslı olsa da, bu filmler bu haçları ve azizleri ürpertici ve karanlık bir güçle doldurmayı başarıyor. Köşk sadece toplanamıyor. Pencerelerdeki buz gibi, bu semboller Köşk bize izlediğimiz şeyin gerçekten bir korku filmi olduğunu hatırlatmak için hazır giyimden biraz daha fazlası olarak hizmet eder.
Sürekli büyüyen türe giren bu özel oyuncunun yüce ve hatta takdire şayan özlemlerine rağmen, sunduğu şeyin diğerlerinden çok az farkı vardır: yani, çok kötü bir evde birkaç gerçekten kötü gece.
