Günther Groissböck (solda) 'Der Rosenkavalier'de Renée Fleming'den şovu ustaca çalıyor.Ken Howard/Büyükşehir Operası Met'in dün gece yeni bir gala prodüksiyonunda gerçekleştirdiği operanın adı Rosenkavalier , ancak bu performans, parçanın 1911 dünya prömiyerinin arifesine kadar sahip olduğu çalışma başlığından sonra yeniden adlandırılmış olabilir: Lerchenau üzerinde öküz . Gösterinin ağırlığının adı bu, para için evlenme planı nişanlısının gerçek aşkı tarafından bozulan bir müstakbel Don Juan.
Genellikle bu rol, Richard Strauss ve Hugo von Hofmannsthal'ın bu duygusal komedi için tasarladıkları kadınlara minnettar ve sempatik kısımlar tarafından gölgelenir. Ancak Met'te, bu, bas Günther Groissböck'ün eğlenceli ve kışkırtıcı performansı sayesinde Ochs Show'un başından sonuna kadar.
Groissböck'ü bu kadar komik yapan şey, hem görünüşü hem de sahne hareketiyle tam bir seksi canavar olmasıdır. Karakterin iğrenç bir hak duygusu bir kez olsun çok mantıklı: Bu kadar ateşli görünüyorsun, neden görgü kurallarını öğrenmeye zahmet ediyorsun?
Ayrıca, ürkütücü derecede uzun ve geniş kapsamlı olan kısmı o kadar umursamaz bir kolaylıkla söylüyor ki, vokal olarak havalı görünüyor. Kazandığı kahkahalar herhangi bir fiziksel kusurdan kaynaklanmıyor - Och'lar bu kadar salak olmasaydı, mükemmel bir yakalama olurdu - daha çok izleyicinin bu pisliğin karşılığını aldığını görme arzusundan kaynaklanıyor.
Bir yıldız performansının bir tanımı, hem en çılgın beklentilerinizi aşması hem de çelişkili bir şekilde sizi daha fazlası için aç bırakmasıdır. Bana gelince, Met'ten eve giden metro yolculuğunun çoğunu Groissböck'ün burada söylemesini istediğim büyük rollerin hayalini kurarak geçirdim.
Başka koşullar altında, mezzo Elina Granaca, Ochs'un romantik rakibi olan genç asilzade Octavian'ın kılık değiştirme rolünde kolaylıkla gurur duyabilirdi. Serin ama göz alıcı sesi, zarif bir çift cinsiyetliliği çağrıştırıyor ve üçüncü perdedeki - genç adam şehvetli Och'ları kızdırmak için ahmak bir oda hizmetçisi olarak giyindiğinde - fahişe maskaralıkları filmdeki herhangi bir şey kadar çirkindi. La Cage aux Folles .
Onunla doğrudan karşılaşan, Octavianus'un sevilen Sophie'si olarak Erin Morley'di, bir zamanlar aptal bir hava kafalı olarak değil, inatçı bir sosyetik, esprili genç şövalye için değerli bir fikir tartışması ortağı olarak oynadı. Yüksek soprano'su özellikle ayırt edici olmasa da, dalgın müziğin içinde kayıtsız bir virtüözlükle fırladı ve süzüldü. Baron Ochs (Günther Groissböck), oda hizmetçisi Octavian (Elīna Garanca) ile yumuşacık oluyor.Ken Howard/Büyükşehir Operası.
50 ve üzeri arkadaşlık siteleri
O kadar iyi ve ustaydı ki bu Rosenkavalier çağlar boyunca bir tane olabilirdi, ama merkezindeki boşluk için. Met'teki standart operaya vedası olarak yaygın olarak anlaşılan şeyde, soprano Renée Fleming, Octavianus'un genç Sophie ile mutluluğu bulması için onu soylu bir şekilde özgür kılan dünyevi sevgilisi Marschallin olarak ortaya çıktı.
Sesi büyüleyici olmaya devam ediyor, sahnede güzel görünüyor ve ünlü son perde üçlüsünün açılış cümlesini, herhangi bir altın çağ divanın imrenebileceği zamansız bir huzur duygusuyla başlattı. Ama Fleming tamamen parlak bir yüzeydi; Marschallin'in karmaşık ve hareketli karakterini neredeyse hiçbir şey ortaya çıkarmadı.
Sahnedeki duygulanım repertuarı, hüzünlü ve huysuz olmaktan çok, sesi renklendirmedeki veya Hofmannsthal'ın şiirsel metnini ifade etmedeki başarısızlığından ibaret olsa da, başlı başına bir oyunculuk meselesi değil. 20 yıldan fazla bir süredir bu bölümü ara sıra söylüyor ama bu geç tarihte bile ilk kez bir deşifre gibi geliyor kulağa.
Belki de Fleming operadaki herhangi bir duyguyu etkili bir şekilde kısa devre yaptığı için, yönetmen Robert Carsen parçanın komik değerlerine odaklandı. Çoğunlukla taktiği harika çalıştı: muhtemelen en komik olanıydı. Rosenkavalier Şimdiye kadar gördüğüm. Carsen, aksiyonu libretto'nun belirtilen 18. yüzyıldan I. Dünya Savaşı'nın hemen öncesine taşıdı ve ben merkezli aristokrasi arasındaki ürkütücü bir çöküş hissini vurgulamak için eylemin bazı ayrıntılarını sertleştirdi.
Böylece, Marschallin'in yatakta kahvaltısı, Downton Manastırı'na fazla personel vermeye yetecek bir hizmetçi müfrezesi tarafından teslim edilir ve Sophie'nin nouveau zengin babası, potansiyel müşterilere ticaret stokunu, askeri silahlarını gösterirken gösterilir. Ochs'un ilişkisi için seçtiği aşağı pazar hanı, madam gibi davranan bir drag queen ile eksiksiz bir genelevdir.
Carsen'ın en parlak fikri, genelev sahnesini birinci perdedeki şık yatak odasının bir parodisi olarak tasavvur etmekti; bu, Ochs'un planlı flört tecavüzü ve genç Octavian ile annesi olacak yaşta olan Marschallin arasındaki orantısız güç dinamiğinin eşit derecede olduğunu öne sürüyordu. rahatsız edici.
Muhtemelen Carsen'ın perde çağrısını karşılayan yüksek sesle yuhalama, algılanan cüretkarlığına yanıttı, ancak bu sahnelemede bulabildiğim ana hata, sanki Carsen'ın aklında daha büyük ve daha cesur fikirler varmış ama her ne sebeple olursa olsun geri adım atmış gibi, fazla ölçülü görünmesiydi. onlardan.
Sebastian Weigle'ın yönetiminde çok fazla büyük fikir duygusu yoktu. Ses, yeni restore edilmiş bir tablo gibi parlak ve temizdi ve Strauss'un telkari orkestra detayını bu kadar çok duymak sevindiriciydi. Her şeyin ağır çekime döndüğü Fleming'in büyük soloları dışında çoğunlukla tempoyu canlı tuttu. (Bunun kimin fikri olduğuna dair bir tahminde bulunacağım.)
Süperstar Fleming için büyük bir gönderme olarak, bu Rosenkavalier büyük bir aptaldır. Ancak Groissböck ve Carsen sayesinde, aynı zamanda asırlık bir klasiğe canlandırıcı ve düşündürücü bir yaklaşım. Ve düşünen bir opera hayranının Met'e katılmak için daha iyi bir nedeni olabilir mi?
