Robert Rodat'ın senaryosundan Roland Emmerich'in The Patriot'u, siyasi yelpazede birçok farklı görüş tonunu kapsayan, merak uyandıracak kadar geniş bir tepki yelpazesine ilham vermiş gibi görünüyor. Ulusal Tüfek Derneği'ne yakın bazı muhafazakar köşe yazarları, bize yerel milislerin İngiliz sömürgeci baskıcılarına karşı silahlanmada oynadığı önemli rolü hatırlattığı için filmi selamladılar. Mel Gibson'ın Benjamin Martin'i, daha düzenli kırmızı paltolular için hayatı cehenneme çeviren Viet Cong'un 18. yüzyıl versiyonları olan birkaç Güney bataklık tilki gerilla figürünün bir bileşimi. Martin'in küçük çocukları bile düşmana tüfek ateşlemek için işe alınır ve bunu ölümcül bir doğrulukla yapar.
Martin, Fransız ve Hint Savaşı'ndan miras aldığı ölümcül bir tomahawk ile İngiliz saflarını kasıp kavurmak için yeterince kışkırtılmış değil, ona güçlü pasifist inançlar bırakan vahşi bir kan banyosu. Temsil edilmeden vergilendirmeyi unutun veya Bana özgürlük ya da ölüm verin-Martin, Albay William Tavington'un (Jason Isaacs) Nazi benzeri vahşeti yoluyla kendi ailesinin kanı dökülene kadar İngilizlerle savaşmayı reddediyor. Bay Emmerich ve Bay Rodat, önce 20. yüzyıl retoriğiyle savaşa karşı vaaz vererek, ardından Amerikan Devrimi'nin daha önceki birkaç ekran tedavisinin acınası bir şekilde görünmesini sağlayan vahşiliğini grafik ve genellikle korkunç ayrıntılarla göstererek her iki yöne de sahip olmak istiyor gibi görünüyor. çay partisi yarışmaları.
Bay Emmerich'in Alman uyruğu hakkında çok şey yapıldı, özellikle de Birleşik Devletler ve İngiltere'nin Bill Clinton ve Tony Blair'in merkezci politikalarının çok yakın olduğu bir zamanda, filmin aşırı Anglofobisi nedeniyle boykot tehdidi altında olduğu İngiltere'de. utanç verici simetrik hizalamada. Tarihçiler, Tavington'un şüphelenilen yurtsever erkekleri, kadınları ve çocukları bir kiliseye soktuğu ve ardından bir astına binayı ateşe vermesini emrettiği sahnenin aslında Amerikan Devrimi'ne değil, 1944'te Fransa'daki Nazi SS vahşetine atıfta bulunduğunu iddia ediyor. .
Vatansever'in herhangi bir savunması, Bay Emmerich'in gişe rekorları kıran itibarını hesaba katmalıdır: Gezegenler arası Bağımsızlık Günü, altı aylık bir tanıtım kampanyasının ardından 4 Temmuz 1996 haftasonunda açıldığında tüm gişe rekorlarını kırdı. Vatansever'i Bağımsızlık Günü'nün ticari düzeyine çıkarmak için en azından kötülüğe karşı iyiyi mücadelede bir bıçaklama gerekiyordu.
Ama The Patriot'un Bağımsızlık Günü'nün bolca sahip olmadığı şey, ortak kahramanlar-jet jokey Will Smith ve maço Başkan Bill Pullman'ın çok ırklı uyum içinde uzaylı kıçına tekme atmasıdır. Burada Bay Emmerich ve Bay Rodat, Bay Gibson'ın karakterini zamanından önce bir Büyük Kurtarıcı yaparak Amerika'daki kölelik meselesi etrafında temkinli bir şekilde dans etmek zorundalar. Film ayrıca bize birçok sömürgecinin ana ülkeden ayrılmak istemediğini ve Cornwallis (Tom Wilkinson) gibi İngiliz aristokratlarının sömürgecileri tacın tebaaları kadar gelecekteki kardeşleri olarak gördüklerini de çok zekice hatırlatıyor. Bu nedenle, The Patriot'u The Perfect Storm'dan daha az popüler yapan kötü bir tarih değil, çok fazla tarih olması muhtemeldir.
Ayrıca, cinsellik, çıplaklık veya dört harfli kelimelerin izi olmadan saf, katıksız şiddet için bu nadir R derecesi de can sıkıcıdır. Olduğu gibi, Bay Gibson ve Bay Isaacs, Tom Cruise ve Dougray Scott'ın M:I-2'de yönettiğinden daha iyi bir gösteri sergilediler, mano à mano. Son olarak, Bay Rodat, Cornwallis'in büyük toprak sahiplerinin egemen olduğu sadık bir Amerika'yı öngördüğü, sanki bizim Kurucu Babalarımız gizli bir Marksist-Leninist güruhuymuş gibi bir sahne ekleyerek seyircilerdeki bilgili kişilerle kendini alt etmiş olabilir.
Eve gidiyor
Liu Fen Dou, Bay Yang, Huo Xin, Diao Yi Nan ve Cai Xiang Jun'un senaryosundan alınan Zhang Yang'ın Duşu, Batılı izleyicilerde daha basit, daha tatlı, yüksek teknoloji içermeyen bir geçmişe yönelik tanıdık nostaljiyi uyandırıyor. garip bir aile birleşimi. Da Ming (Pu Cun Xin) Yeni Çin'de başarılı bir iş adamıdır. Da Ming, geri zekalı kardeşi Er Ming'den (Jiang Wu) kabaca çizilmiş bir kartpostal aldıktan sonra, yaşlı babası Usta Liu'nun (Zhu Xu) öldüğünden şüphelenir. Büyüdüğü ve bir kariyerist duygu patlamasıyla kaçtığı eski Pekin'deki çürüyen mahalleye koşar.
Bununla birlikte, babasının aslında hayatta olduğunu ve renkli moruk müşterileri için tüm olanaklara sahip eski moda bir hamamın sahibi olduğunu keşfeder. Eski ve yeni, Da Ming'in Üstat Liu'nun başkanlık ettiği daha yavaş tam banyo törenlerine zaman kazandıran bir azarlama olarak hizmet eden grotesk bir araba yıkama tipi düzeneği aldığı modern duşla hicivsel olarak tezat oluşturuyor. Kartlar, geride bıraktığı daha sıcak, daha dostane hayatla temasını kaybeden büyük şehirden gelen alıcıya karşı tanıdık eski Hollywood tarzında istiflenir. Da Ming, karısına, son Mifune'deki muadili kadar rahatsız edici bir şekilde yürekleri ısıtan geri zekalı kardeşinden hiç bahsetmedi, Dustin Hoffman'ın Yağmur Adam'daki (1988) Oscar ödüllü aptal bilgini bir yana.
İtiraf etmeliyim ki, saygıdeğer hamamın merkezinde yer alan tüm küçük, ritüelleştirilmiş alt noktaları zahmetli bir şekilde sevimli buldum. Korkunç bir samimiyetle şarkı söyleyebilen bastırılmış, neredeyse dili bağlı Pekin höyüğü O Sole Mio, ancak üzerine su döküldüğünde, ilk kez hazır olmayan milyarlarca insan için bizi belli belirsiz suçlu hissettirmek için tasarlanmış en sıkıcı düzenlerden biridir. zaman. Evcil cırcır böcekleriyle yarışarak birbirleriyle rekabet eden yaşlı adamlardan da özellikle etkilenmedim ya da büyülenmedim. Bir alışveriş merkezi ve bazı yüksek konutlar için yıkılması planlanan hamamla, kriket meraklıları evcil hayvanlarının yükseklikleri kaldıramadığından yakınıyor. Bu noktada merhamet yorgunluğunu uyandırmak istemiyorum, ancak yas tutabileceğim yaşam değişikliklerinin bir sınırı var.
Yine de seçkin antropolog Lionel Tiger, Shower'ı, pek çok insanı 'davlumbazlar, gettolar ve durgun sularda mahsur bırakan Yeni Ekonomi üzerindeki küresel serbest ticaret coşkusuna karşı etkili bir protesto olarak savundu. Yine de, iyi niyetine rağmen filmi kaygan ve basit buldum.
Eşcinselliğin Tedavisi
Bayan Babbit'in bir hikayesine dayanan Brian Wayne Peterson'ın senaryosundan Jamie Babbit'in But I'm a Cheerleader, yapım notlarında eşcinselliği 'tedavi etmenin' absürtlüğü hakkında şeker renkli bir hiciv olarak tanımlanıyor. Filmin hümanist önermesi kabul edilebilir, ancak ne tür bir izleyici bu derecede karikatürü ve klişeleştirmeyi eğlenceli buluyor? Ve zararsız bir kamp olmasına rağmen, olması gerektiği kadar iyi inşa edilmemiş.
Natasha Lyonne'den Megan, iyi notları olan popüler bir amigo kızı ve erkek arkadaş olarak bir futbol takımı kaptanını oynuyor. Bununla birlikte, uğursuz ama başlıktaki Megan'ın bir aptallar cennetinde yaşadığını gösteriyor. Erkek arkadaşının acemi ve beceriksiz dil öpücüklerinden birine katlanırken, başka ne diye spor sutyenleri ve coşkulu meslektaşlarının çıplak iç çamaşırları aklına gelsin ki? Ve neden dolabında kız pinupları tutuyor? Aynı nedenden dolayı, sanırım, Nicholas Ray'in Rebel Without a Cause'un (1955) daha alt-metinsel günlerinde, James Dean ve Natalie Wood'un bayrağı salladığı, Sal Mineo'nun dolabında Alan Ladd'ın çıplak göğüslü bir posterini saklamıştı. duygusal heteroseksüellik.
Megan ona neyin çarptığını anlamadan, bir lezbiyen olduğu ortaya çıktı ve True Directions adlı bir homo-rehabilitasyon kampına götürüldü, Mary Brown adında (şüpheli bir yumuşaklıkla) sözde heteroseksüel bir dominatrix tarafından yönetildi ve hiçbir iz bırakmadan Cathy Moriarty tarafından canlandırıldı. yaramaz ironi. Erkek kamp komutanı, ünlü travesti RuPaul Charles tarafından sürüklenmeden oynanan Mike adında reformlu bir gey adamdır. Bu nedenle, başından beri Megan'ın, lezbiyenlik suçlamasına karşı masumiyetini kanıtlamaya çalıştığı cinsel bir Dreyfus davası olmadığına dair ipuçları aldık. Bunun yerine, Clea DuVall'ın Graham'ıyla tanıştığında, gözleri kamaştıran Megan, filmdeki tek samimi erotik seks sahneleriyle suçluluk duygusuyla eğlenmeye ve sevinmeye başlar. Gerisi, Mary Brown'ın heteroseksüel ön sevişmeyi korkaklar için bir şey olarak alay etmek için hazır olduğu, kemerli duruşlar ve aptal simülasyonlardır. Rehabilitasyon kampının final sınavı, mizahsız aptallık üzerine bir çalışmadır.
Hatırlamaktan çok daha uzun yıllar önce, Köy Sesi'nde Heteroların da Sorunları Var başlıklı hafif homofobik bir makale yazdım ve bunun sonunu asla duyamayacağımı düşündüm. Şikayet ettiğim şey, daha sonra eşcinsel kendine acımanın aşırılıkları olarak algıladığım şeylerdi. Bu, AIDS'in başlamasının bu tür tartışmaların temel kurallarını sonsuza dek değiştirmesinden çok önceydi. Bugün, çok daha yaşlıyım ve bu konuda o kadar da bilge değilim. Gerçekten de, yıllar içinde o kadar çok eflatun heteroseksüel ve o kadar çok kaslı homoseksüel ile karşılaştım ki, aradaki farkı anlayabileceğimi zannetmeyi bıraktım.
Ama gey ve lezbiyen bağlılıklar ekranda ve ekranda daha sıradan ve daha az egzotik hale geldikçe, eski güç faktörleri evrensel mutluluğun önündeki zahmetli engeller olarak bir kez daha devreye giriyor. Heteroseksüel ya da eşcinsel, Megan ve Graham seçip seçebilecek kadar çekici. Yine de hiçbir şey kolay değildir, en azından seçmeli yakınlıklar. Bu yüzden eski anlatılar asla ölmez.
