Amy Adams başrolde Penceredeki Kadın .Netflix gündelik karşılaşmalar nerede bulunur
Diğer çok daha iyi filmlerin sarsılmaz bir kokteyli olan bu çarpıcı biçimde abartılı, prestijli cinayet gerilim filmi ne yazık ki çok iyi değil.
Çok az ağırlık var, çok fazla stil yok ve psikolojik teröre daha da az anlam katıyor Penceredeki Kadın sokmaya çalışır. Roller o kadar derinden yazılmış ki, yetenekli oyuncular onlardan nasıl bir anlam çıkaracaklarını bilemiyor gibi görünüyor. (Neredeyse orada Jennifer Jason Leigh , son 40 yılda film ekranlarında parlayan en şiddetli güçlerden biri, yanlış adres verilen bir Uber Eats sürücüsünden daha kafası karışmış ve yersiz görünüyor.)
Yine de, hepimiz, küflü evlerimizin 15 aylık zorunlu kasvetinden ve belki de tamamen ölümcül bir virüs tarafından tanımlanmayan bir geleceğin olası güneş ışığına gizlice adım atarken, kapana kısılmış bir kadın hakkında bir film izlemekte şaşırtıcı derecede rahatlatıcı bir şey var kendi psikozuyla, kırmızı şarap içerek ve antidepresan patlatarak, komşularını gözetlerken ve kedisinin fotoğraflarını çekerken kumtaşının içinde.
Parçalarının toplamından daha az olan sahte Hitchcock filmlerindeki kahramanlar - tıpkı bizim gibiler!
| PENCEREDEKİ KADIN ★1/2 |
Amy Adams tarafından, tüm okumaları yapmış, ancak dersi neden aldığını unutmuş, düz A öğrencisinin görev dolu dikkatiyle oynanan bu Anna Fox (başlangıçta bu sorunlu resmi yapan büyük stüdyoyla hiçbir ilgisi yoktur) yalnız yaşıyor. Hiç arkadaşı yok (tavsiye ettiği çevrimiçi ağ ve fizyoterapisti, A.J. Finn'in romanındaki önemli unsurlar karıştırıldı) ve asla yemek yemiyor veya egzersiz yapmıyor gibi görünüyor. Onun neşesi tamamen içki ve eski filmlerde bulunur.
İronik olarak, filmin sonunda nasıl vizyona gireceği düşünüldüğünde, Netflix'in olmadığı bir dünyada yaşıyor gibi görünüyor ve DVD'lerinde yardımcı oluyor. Ayrıca Zoom'u yok, görünüşe göre telefonla bağlanmayı tercih ediyor. Agorafobik Anna sadece evine tıkılıp kalmaz; 1997'de kapana kısıldı.
Sokağın karşısına taşınan sorunlu genç, eve bağımlı olmayan çocuk psikoloğu benliğinin yankıları duyulur ( Dünya haberleri' Fred Hechinger) sıkıntı içinde kapısına gelir ve onu koruma ihtiyacı hisseder. Kısa bir süre sonra, çocuğun annesi olduğunu iddia eden bir kadınla karşılaşır; Julianne Moore, ekrandaki kısa süresinde, olaylara o kadar çok umutsuzca ihtiyaç duyduğunu soluyor ki, Anna onu pencereden göğsüne bıçak saplarken gördüğünde kendini biraz yas tutarken buluyorsun.
Arka cam parçalar daha az yankılanıyor gaz lambası olanlar yapar. Yörüngesindeki adamlar -Wyatt Russell'ın tembel kiracısı, Brian Tyree Henry'nin endişeli polis dedektifi- Anna'ya deli gibi davrandığında, bir yıldan fazla bir süredir öfkenin kaynadığını hissedeceksiniz.
Ama yönetmenliğini Joe Wright'ın yaptığı film (2007'ler) Kefaret) ve Pulitzer ödüllü Tracy Letts tarafından yazılmış ve aynı zamanda başrollerde ( Michael Clayton Tony Gilroy'un berbat test gösterimlerinden sonra her ikisini de devraldığı bildirildi) - bu duyguyu nasıl geliştireceği hakkında hiçbir fikri yok. Anna'nın psikolojik ızdırabını da sinemasal açıdan zorlayıcı bir şekilde aktarmıyor. Bunun yerine, odak noktası, giderek daha fazla kahkaha uyandıran olay örgüsüdür.
Buradaki temel sorun, işlemlere rehberlik eden tek bir sanatsal vizyonun olmamasıdır. Yerine, Penceredeki Kadın Tanrı isterse, film yapım kuğu şarkısı olarak hizmet edecek olan yapımcı Scott Rudin'in parmak izleriyle lekelendi.
sahne ve ekranın kötü şöhretli tiranı sıcak kitabı seçti, süslü oyuncuları işe aldı ve en iyi uçuş zanaatkarlarını sıraya koydu. (Danny Elfman sert skoru sağlarken Llewyn Davis'in İçinde Bruno Delbonnel DP olarak görev yapıyor.) Ancak pratikte kokteyl partilerinde gangsterler gibi görünen şey, fırlatılmış bir dizüstü bilgisayardan daha düz düşüyor.
Bunun yerine, filmin yönettiği tek canlılık ve amaç, tamamen zamanlama kazasıdır: Anna, çoğumuzun aynı şeyi yaptığı gibi, sonunda evinden çıkmanın bir yolunu buluyor.
Film, onun ıstırabı ve öfkesiyle ne yapacağını bilmiyor olabilir, ama biz biliyoruz.
Gözlemci İncelemeleri, yeni ve kayda değer sinemanın düzenli değerlendirmeleridir.
