'Bokeh' İncelemesi: Muhteşem, Huzurlu Bir Kıyamet

Bazen en iyi şeyler küçük paketlerde gelir: yer mantarı, ağrı kesici, elmas yüzük. Ve böylece, adı verilen temiz, düşük bütçeli bir sürprizle bokeh, -her yerden-İzlanda'dan! Evet, o ülkenin bir film endüstrisi var, ama o da çok küçük, ama kanıt olarak bu filmle, oldukça etkileyici, geçerli ve alışılmışın dışında filmler üretebiliyor.

İzlanda'yı Reykjavik havaalanının ötesinde hiç görmedim, ancak bu hafta sınırlı sinemalarda ve internette vizyona giren bu filmi gördüğünüzde, kabul etmek zorunda kalacaksınız - hepimiz bir şeyleri kaçırıyoruz. Burası donmuş yeşil çayırlar, buzlu geçitler, rustik ülke kiliseleri ve fışkıran şelaleler ülkesidir. İçinde bokeh, muhteşem manzara, rahatsız edici dramatik bir öncül için mükemmel bir pastoral zemin sağlar. Riley ve Jenai, bir genç Amerikalı çift İzlanda'da tatil bir sabah uyanır ve dehşet içinde onların yeryüzünde yaşayan son iki insan olduklarını keşfederler. Bu eşsiz ve yaratıcı filmin geri kalanında, hem kendilerine hem de dünyanın geri kalanına ne olduğunu anlamaya çalışıyorlar. Issız sokaklar ve kaldırımlar, üstlerindeki pastel gökyüzü ile aynı toz mavisi - bir X-ışını kadar keskin. Cep telefonlarından bazı aramalar yapmaya çalışıyorlar. Kimse hiçbir yerde cevap vermiyor. Dizüstü bilgisayarlarında kimseden e-posta, gönderi veya metin gelmiyor. Rasyonelleştirmeye çalışıyorlar. Eğer bu bir vebaysa, cesetler nerede? Bu bir uzaylı istilasıysa, uzay gemilerine ne oldu? 90'da Takip eden dakikalar, şaşkınlık ve kafa karışıklığı korkuya ve huzursuz bir yalnızlık hissine dönüşür, sonra istifa ve nihai umutsuzluğun bir karışımı. Can sıkıntısı bir seçenek değildir.

Bu şartlar altında, çocuk pragmatik olanıdır, kaderini neşeyle ve çok sayıda seçenekten oluşan bir smorgasbord ile kabul eder. Sorduğu soru şu değil: Ne oluyor? ama bu konuda ne yapıyoruz? Mojo'su, yiyecek ve giyim mağazalarındaki her önemli öğeyi yeniden stoklamak, ardından şehirdeki en konforlu evde gecekondu haklarını oluşturmak ve daha büyük, daha iyi bir otomobille yükseltmek. Kız daha çok ailesine ulaşmak ve su ve elektriğinin bitmemesini ummakla ilgileniyor. Daha sonra, tek başlarına gezmekten ve boş restoranlarda şarap listelerini tatmaktan yorulduklarında, içinde bulundukları çıkmazın din ve bilim temalarına nasıl uyduğu gibi daha acil konulara yönelirler. Geoffrey Orthwein ve Andrew Sullivan'dan oluşan ekibin yazımı ve yönetmenliği o kadar dikkatli ve aydınlatıcı ki izleyici her sahneyi paylaşıyor ve Matt O'Leary ve Maika Monroe, filmin her karesine hakim olan iki oyuncu, O kadar çekici ve zekiler ki onları daha yakından tanımak için sabırsızlanıyorsunuz. Özellikle o kadar doğal ve karizmatik olan Bay O'Leary, eğer adalet varsa, tarot kartlarında yıldızlığı var. Mükemmellik fikri, ihtiyaç duydukları her şeyin sonsuz bir kaynağı, etrafta paylaşacak kimsesi yokken, yenilik bittikten sonra ne olacağı konusunda endişeleniyor. Arayacak doktor, hastane veya 911 olmadan ölümcül bir şey birine veya diğerine çarparsa ne olur? Gezegendeki son insan olduğunuzda ve bir asansörde mahsur kaldığınızda ortaya çıkan paniği hayal edin!

Dünyevi kaygıların stresi olmadan, yalnız olduğunuzu bilmenin ilk adrenalin patlaması, eşi görülmemiş bir huzur duygusu getiriyor. Korkunç kısım, barışın -ya da onun yanılsamasının- diğer her şey gibi olduğu gerçeğiyle birlikte gelir: yaşam ve ölüm kurgusunda bir yere kadar gidebilir. Kız yavaş yavaş teslim olurken umutsuzluk, film en önemli soruyu soruyor: geçmiş anlamsızsa ve gelecek yoksa hayatın anlamı nedir? Güzel ve zorlu, bokeh tüm filmin havasına ve tonuna büyük ölçüde katkıda bulunan bozulmamış bir görünüme ve kendine özgü ürpertici bir hisse sahip. Başlık (asla sormayacağınızı düşündüm) fotoğrafçılıkta bir kamera merceğinden çekilen odak dışı görüntülerdeki bulanıklığın estetik kalitesi anlamına gelen bir terimdir. Bu bir esneme, ama bu konuda iddialı olan tek şey Bokeh.